我国电视综艺节目模式版权保护研究——从河南卫视“中国节日”系列节目谈起

电视综艺节目模式作为一种极具商业价值的智力成果,国外发达国家早已通过立法、司法等手段对其进行了合理的保护。我国电视综艺节目模式版权保护中存在一些现实问题,应借鉴域外保护经验,结合我国国情,确定我国电视综艺节目模式版权保护方案,为我国电视文化产业知识产权战略实施打下坚实基础。

电视综艺节目模式的著作权保护

电视综艺节目模式是由节目制作人独立创作完成,体现其新颖创意,包含多种要素,能以某种有形形式复制的智力创作成果,具有艺术性、可操作性,是能为权利人带来商业经济利益的节目制作方案。电视综艺节目模式构成著作权法意义上的表达,符合独创性要求,属于作品,应受著作权法保护。司法实践中可兼采"两步法"和"三段论"两种方法认定节目模式版权侵权。

对电视综艺节目模式版权保护的思考

近年来,我国电视综艺节目行业蓬勃发展。国内电视综艺节目主要通过引进国外电视综艺节目模式,在保留其节目原型的基础上,再进行创新和制作,这带来了电视综艺节目模式版权侵权问题。同时,市场上抄袭、复制他人节目模式的乱象时有发生。为避免我国电视综艺节目同质化现象,在电视综艺节目模式存在法律保护盲区及其自身法律属性存在争议的双重压力和考验下,电视综艺节目模式版权保护已迫在眉睫。本文提出电视综艺节目模式版权保护可在立法和行政范围内,以反不正当竞争法、签订保密协议等方式作为保障电视综艺节目制作人合法权益的其他手段。

我国电视综艺节目著作权的争议焦点及保护途径探讨

随着新媒体技术的迭代更新,我国电视综艺节目快速发展,但多以借鉴或引进国外优秀的综艺节目模式为主,并在此基础上进行本土化改造。为了保障我国电视综艺节目市场的健康发展,相关部门应该完善法律法规,在立法层面上解决版权争议的盲区,从而保证我国电视综艺节目制作有法可依。

后选秀时代电视综艺节目的创意模式

中国的电视综艺节目，发轫于20世纪90年代初，迄今已蓬勃发展了20余年。该类节目一方面极大满足了广大受众的精神文化需求；另一方面，作为和新闻节目分庭抗礼的电视节目样式，其自身也经历了模仿、借鉴、迷顿、挣扎、蜕变的发展历程。而今，在“造星”“平民选秀”等硝烟渐退的后选秀时代，电视综艺节目如何突破节目内容和形式的瓶颈，延续并消化选秀“战果”，寻找全新的创意模式，是摆在中央电视台、地方电视台特别是区域卫视频道面前的一大课题。

电视综艺节目模式版权保护问题

电视产业不断发展伴随而来的是电视综艺节目的抄袭剽窃现象,电视节目制作人的原创作品得不到著作权法的保护.电视综艺节目模式是由制作人通过艺术表达独立创作完成,富有新颖性和原创性,具备多种要素,能以有形形式复制的节目模式.电视综艺节目模式符合著作权法的客体要求,应当受到保护.法律实务中应当兼采多种方式综合认定节目模式的侵权问题.

电视综艺节目的版权贸易与法治保护

版权贸易是文化市场的重要组成部分,版权贸易包括版权输入和输出。该文重点讨论电视综艺节目通过版权输入后在国内电视台公开播映的产业发展模式、类型特点及面临的挑战,并提出电视综艺节目版权贸易活动中客观审视可版权性争议、调整节目模式版权保护路径、加强版权合同管理、构筑立体知识产权保护体系和行业自治体系的对策。

电视综艺节目群主持模式的传播特征初探——以“快乐家族”和“天天兄弟”为例

本文以"快乐家族"和"天天兄弟"为例,分析群主持模式的构成特点,探究群主持模式在互动参与、节目效果、审美需求、人才建设等方面的传播特征,以期提升电视综艺节目的传播效果。

中国电视综艺节目模式的审美流变与本土建构——基于元模式的视角

在关于电视综艺节目模式的探究中,不可忽视的是“全球化”与“本土化”的深刻关联,以及中外电视综艺节目模式之间的共通性与差异性。从全球角度观察,电视综艺节目模式拥有“演艺”“游戏”“竞技”三种“元模式”,但西方电视综艺节目模式发展走的是产业、娱乐路线,更为注重在内容生产、市场贸易、产业经营上实现效益最大化;而中国电视综艺节目模式发展具有独特路径、内容和特色,其形成三种具有阶段性、时代性特征且在当下共时性存在的基本模式,即“政治—抒情”模式、“市场—娱乐”模式和“产业—文化”模式,奠定了中国电视综艺领域独树一帜的创作景观与美学风貌,成为中国电视业在全球化语境下走向中国特色本土化发展道路的重要表征。

论电视综艺节目《我就是演员》演技竞演模式的创新

电视综艺节目模式的创新,是提升当今我国综艺节目质量的必由之路。电视综艺节目《我就是演员》因为其内容与形式具有原创性,播出后大获成功,不仅在国内获得了较高的收视率与较多的点击量,并且成功地走出国门,踏上了海外输出之路。以浙江卫视播出的演技竞演节目《我就是演员》为研究对象,认为《我就是演员》选择真实新颖的节目内容,契合了观众趣味,采用丰富多彩的表演形式展示了演员风采,设置灵活多样的比赛环节增加了节目看点,开创了我国电视综艺节目的新模式,为我国原创综艺节目的制作提供了成功的经验。

综艺节目模式保护的法律规制

全媒体时代,有关综艺节目模式法律保护的问题引起了越来越多的关注,但国内在这方面尚未形成完善的法律体系,给相关案件的审理带来了许多阻碍,某种程度上限制了综艺节目的可持续发展。对此,本文在简要概述综艺节目模式保护的现实需求基础上,分析了综艺节目模式保护法律规制的困境,并重点探讨了综艺节目模式保护的法律规制路径,以期为相关主体提供有益思考和启示。

基于法律保护的电视综艺节目模板构建分析

随着社会的发展和进步,我国电视综艺节目也得到了飞速的发展,受到社会各界的广泛关注。但是从法律保护层面进行分析,我国电视综艺节目模板的构建还存在一定的问题,法律保护能力相对较差,导致山寨节目频繁出现,对电视综艺行业的稳定发展产生不利影响。因此,有必要基于法律保护对电视综艺节目模板构建应该注意的问题进行具体分析,为模板构建的良性发展以及电视综艺节目的法律保护提供一定的支持。

论综艺节目模式的知识产权保护——以《中国有嘻哈》与《Show Me The Money》为例

如今,我国各大卫视平台与网络视频播放平台争相播出了许多综艺节目,其中不乏从国外引进的综艺节目,有些并未购买版权而是直接抄袭他人已经播出的节目模式。近些年,关于综艺节目模式的版权之争纷起,因此加强法律对综艺节目模式的保护也是迫在眉睫。笔者以《中国有嘻哈》与《Show Me The Money》为例,分析对综艺节目模式的知识产权保护。

试论电视综艺节目的知识产权保护

综艺节目在信息时代背景下应运而生,以其新颖和多元的特点深深地吸引着观众。细数现今的综艺节目和电视节目,我们不难发现多数综艺节目都似曾相识,要不就是以前节目的翻新版,要不就是国外的"同款",再者就是"克隆",这些情况的出现,是由于综艺节目模式的不确定性和相应法律法规的不完善,这些都在很大程度上打破了原有综艺市场的竞争,而且还会阻碍电视综艺节目的发展。因此,本文从综艺节目的知识产权出发,简述目前综艺节目知识产权保护的现状和存在的问题,并找出相应的解决措施。

论电视节目模式的著作权保护

近年来,我国频频发生因电视节目模式的＂抄袭＂而引起的纠纷,且纠纷均未得到很好的解决。究竟什么是电视节目模式,其能否受到著作权的保护,以及怎样受到保护等一系列问题都应从电视节目模式的定性开始展开研究。一、电视节目模式的概念和性质1.＂框架说＂和＂元素说＂：著作权法上的电视节目模式在著作权法的视阈中,就电视节目模式概念的界定这一基础性问题,学术上呈现出了＂框架说＂和＂元素说＂的分野。＂框架说＂认为,电视节目模式是节目的框架结构。在1960年美国作家协会的定义中,电视节目模式被界定为在系列节目中重复出现的节目框架结构。

电视综艺节目与微博融合传播分析

本文以《我是歌手》《中国好声音》等电视综艺节目为研究对象,通过分析电视节目本身传播、互动、反馈不足的成因,以及新浪微博在推动电视综艺节目传播方面的优势,进而在电视综艺节目与新浪微博的多媒介融合传播方面作一些有益的探索。

电视节目模式法律保护之比较研究

娱乐性电视节目的全球化导致电视节目模式的法律保护成为难题。无论是根据美英以及欧洲大陆一些国家的法律规定还是法院判决,电视节目模式几乎都得不到版权法的保护,但其在某种程度上可以根据反不正当竞争法以及商标法获得保护。

融媒体时代电视综艺节目模式的创新策略

融媒体平台的发展使得大家的注意力从广播、电视、电台等传统媒体上转移到了手机、电脑、平板移动电子设备端的视频应用上,导致电视综艺的收视效果不佳。本文从目前电视综艺节目工作过程中的不足之处作为切入,深入探讨了在融媒体这一时代背景下电视综艺节目进行创新的策略和发展方针,希望可以为电视媒体及相关行业的从业人员提供参考和借鉴。

论我国综艺节目模式的保护路径

随着各种媒体技术的快速发展,我国电视综艺节目数量与类型激增,各种侵权纠纷也随之出现。为保护综艺节目的良性发展,笔者试分析综艺节目模式的现状与困境,并从《著作权法》《商标法》《反不正当竞争法》等角度对综艺节目模式提出可保护性的建议。