论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献

皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献主要表现在以下四个方面 :一是融合了南、北方音乐风格 ;二是形成了新的戏曲音乐结构形式 ;三是解决了男、女分腔及行当分腔问题 ;四是在戏曲声腔发展史上是南、北戏曲腔调的集大成者。

从“四径”析京剧皮黄腔

文章从旋律线、调式调性、腔式、结构等方面解析了京剧皮黄腔的音乐特征、男女分腔与表现性能。

论戏曲音乐发展的五个时期

文章将戏曲音乐的发展分为五个时期进行剖析 ,论述了每个时期的每种声腔产生与发展的必然性。优胜劣汰 ,是不依人们的主观意志为转移的客观规律 ,人们可以认识并总结其珍贵的经验 ,与时俱进 ,而不能违背这一客观规律。

他山之石,可以攻玉!——从戏曲分腔谈歌剧男腔创作

一、两个值得研究的问题 几十年的歌剧音乐,女腔大都成功,流传极广。男腔流行的则不多,甚而太少。这是一个相当重要的课题。这方面,唯《白毛女》等是例外。杨白劳的唱腔与喜儿的唱腔都传于世,彼此交辉。杨白劳的戏很少,唱的也不多。可见,唱的多少与流传或不流传并不是一回事。杨白劳与喜儿同场的唱腔是一枝两桠的派生体,然而各有特征,性格与气质不一。杨白劳除与喜儿的分腔是采用戏曲的手法之外。

论吉剧音乐的发展走向

一、从单一基调走向多元基调吉剧唱腔是以二人转中的主要曲牌为基调,借鉴其它剧种之长,实行男女分腔、行当分腔和板眼变化的唱腔.目前已初步形成了“柳调”、“嗨调”两类声腔和一些曲牌专调. 1、柳调系统 (1)柳调女腔:a、以东北二人转音乐中主要曲牌“红柳子”为基调.b、以东北“二人转”中主要曲牌“三节板”为基调.柳调女腔的两个基调,各有其特性及独特的表现功能,但又相融为一炉,极为合谐,可任其交替与交融. (2)柳调男腔:a、以“二人转”

浅谈曲胡的演奏技法

河南曲剧是我省第二大剧种，它是在鼓子曲的基础上，吸收了当地民歌小调以及其它兄弟剧种艺术的情况下所产生而成的。其先始形态只是一边踩着高跷一边演唱，故称作“高跷曲”。历经几代老艺人的改革创新，曲剧音乐已经形成男女分腔和性格化（行当）分腔的艺术形式，曲胡是这个剧中的主要伴奏乐器。然而，曲胡与唱腔的音域相同，演奏韵味与唱腔高度统一、和谐。所以，曲剧音乐的飞速发展奠定了坚实的基础。

证西皮女腔先于男腔——兼证西皮脱自北路梆子

西皮腔形成于湖北虽有共识,但先有女(旦)腔还是先有男(生)腔?学人各执一词。究其因,又涉及西皮究竟出于何种母腔?秦腔?吹腔?……也是看法有别。本文拟论证西皮脱胎于北线梆子腔(秦腔),而且女腔在先。

举手投足都是戏，罗帕以“演”取胜!

5月14日晚，于友谊剧院，黄梅戏《罗帕记》上演。开剧时，陈赛金（竞梅者程丞饰）与王科举（饰曹祝来）一段男女分腔的唱段；全剧绝大多数唱段“四截式”的板式设计；以及全剧“三劝夫君细查询”、“一见罗帕痛在心”等绝大多数唱段2＋2＋3“七字三句逗”的腔式设计等，都是本剧对传统黄梅戏唱腔风格的优秀传承。这一点，首先要点赞。

平词的魅力

[平词]也叫[平板]、[慢板]、[正腔正板]、[正腔正唱],在黄梅戏中使用率最高,可以说是主调中的主调。[平词]是男女分腔的,女[平词]为五声徽调式,男[平词]为五声宫调式。(后来都增加了4、7二音,成为七声。)但二者主音位置相同,即:“女徽”=“男宫”。在演唱中表现为同主音转调,即:“女5=男1”。