20世纪80年代后期男性导演情感电影创作分析

20世纪80年代后期的情感电影创作中,以谢飞、夏钢、张艺谋、孙周等为代表的男性导演,在坚持现实主义的创作中,开始调整艺术观念,将镜头对准娱乐繁华起来的都市。第五代导演同第四代导演同场竞技,年轻导演们的文化反思和影像造型意识的成熟,使得他们在表现两性情感方面,相比于80年代前期的以国为家的大时代表现方式,以及同时期以黄蜀芹、彭小莲等为代表的女性导演的女性视角,有了更深刻的文化和现实的纵深感,并为情感电影开拓了更为广阔的题材范围和表达空间。

镜像与自我:基于女性主义理论研究中国男性导演塑造的女性形象

电影作为第七艺术之所以具有如此巨大的魅力,是因为它在直接传输价值观。在一部完整的电影中,男女性别配置往往存在着均衡性。但是在中国传统社会背景的影响下,尽管自19世纪40年代第一次女性运动拉开序幕后女权运动不断兴起,我国影视界也出现“女性主义”理论,并在长期发展中逐步形成成熟的理论体系,但是在众多电影作品中的女性角色构建仍然存在着一定问题。这种问题我们是无法规避的,因为我们不得不承认“两性差异”的存在,和男性作为长期的权力主体,在理解男性视野中的“他者”真实处境是存在一定困难的。所以,男性凝视下的女性形象,许多时候并不是真实的社会反映,而是一种经过理解拆分后的不够精准的表达。

中国男性导演视角下的女性

随着女性意识的觉醒,很多中国男性导演也开始了对这一领域的关注,所以男性导演视角下的女性也形形色色。男性导演采用女性视角阐述作品作为一种较为新奇的文化现象具有其独特的文化意义。本文通过对男性导演和女性导演关于女性视角的对比,阐述了男导演采用女性视角所体现的文化意义。

论女性导演与导演的女性视角

我国的电影艺术已经经历了百年的发展历史,自从电影诞生后,银幕中闪现出许多形象鲜明且个性突出的女性形象,在不同时代背景下,银幕中的女性形象彰显出独特的女性魅力,展现出她们对于生活和命运的理解。本文试图站在女性主义的视角,例举出我国多部以女性为题材的电影,并进一步解读不同性别的导演在创作影视作品时在叙事视角和形象刻画中存在的差别,最后分别例举出我国男性导演和女性导演在构建女性题材的电影中对女性给予的关注。

论新时期电影家庭关系中女性形象流变——以当代中国男导演电影为例

随着社会环境的变迁,女性在家庭关系中的地位发生了变化。对当代中国男性导演的电影作品研究,可以了解家庭关系中女性在不同时代的形象塑造。本文拟从新时期以来的当代中国男导演家庭题材影片和社会背景入手,揭示女性形象有着从“无意识的幼童”到“叛逆的青少年”到“有选择的承认”的转变。男性导演视角下女性角色的进步一定程度上代表了女性在社会中逐渐被认可,被尊重。

拒绝刻板印象:女性解放与非洲女性导演的崛起

女性是洞察非洲电影与非洲社会发展的重要视角。本文以时间为轴,探讨女性在非洲电影行业中的位置和在影片中的呈现这两个女性主义电影理论关注的核心问题。在殖民时期,西方殖民者严格管制非洲人自主拍片的权利,非洲女性没有创作可能,只能在西方的他者视角中扮演着奇观、落后、无知的刻板化角色;独立后,少数非洲女性开始拍片但影响力甚微、非洲电影行业和非洲女性形象塑造依然由男性所主导,非洲女性因承载着政治道德隐喻往往以悲剧形象面世;近年来,随着非洲女性意识的觉醒和非洲经济社会的发展,非洲女性在电影行业中的地位提高,出现了一批具有现代女性意识的女导演和作品。