论《琐事》中的男性角色刻画

苏珊·格拉斯佩尔(1876—1948)是20世纪早期美国戏剧的代表作家之一,她的代表作《琐事》写于1916年,该独幕剧讲述了一起杀夫案的侦破:农夫怀特被人谋杀,死于家中的床上,其妻明妮作为首要嫌疑人被收监,此后两位执法人员带着第一目击者和两位女士来到现场调查。在剧中,所有的男性角色都是压迫者形象:丈夫的暴力和控制让明妮在婚姻中窒息,忍无可忍杀死丈夫后随之而来的是其他男人单方面的指责和审判。格拉斯佩尔对于男性角色刻画是单一的,这种单一旨在揭露男权社会如何生产一个压迫女性的系统:两性在婚姻关系中的不平等使得婚姻成为女性的囚牢,丧失逃离的力量;两性在政治权利上的不平等遮蔽了法律的偏颇,使得女性缺乏自己的声音,无从辩解。

旅游发展影响下的摩梭家屋形态——基于男性角色的考察

旅游发展对民族旅游社区的社会文化有着多方面的影响。泸沽湖周边的摩梭人拥有独特的依母系血缘传承大家庭形态。现代化进程以及旅游发展背景下很多地区摩梭人的家庭形态发生了不同趋向的变化。本文运用质性研究和数量统计分析相结合的方法,从男性在摩梭社会所扮演的角色这一视角切入,对开发旅游的落水下村和未开发旅游的开基上村以及环境极端闭塞的利加咀三个摩梭社区进行截面比较研究,发现旅游业发展在形式上使传统摩梭家庭形态得以维系,这是社区旅游管理体制、经济条件以及婚恋选择等方面共同作用的结果,男性在这一过程中扮演了极其重要的角色。本文是对旅游社会文化影响前沿问题的尝试性研究,从男性视角切入问题,是对国内相关研究中男性研究缺失现状的有益补充。

父亲、丈夫、儿子与情人:家庭伦理电视剧中的男性角色

家庭伦理电视剧是中国电视剧的一个重要类型,该类型电视剧中一般主要有父亲、丈夫、儿子和情人等四种男性角色。通过对大量家庭伦理剧电视文本中四种男性角色的分析,说明家庭伦理剧通过家庭叙事强化迷人的父权制,鼓励电视观众发挥已有的性属成见建构男性气质的刻板印象。但随着社会的发展,家庭伦理剧中的男性角色逐渐获得反叛的解放形象,男性气质新的意义逐渐被建构起来。

另类的荆棘鸟——解读《荆棘鸟》中男性角色

《荆棘鸟》是澳大利亚著名作家考琳·麦卡洛的长篇代表作之一,自1977年问世以后,不仅走红美国,还与《教父》同为美国十大畅销书。荆棘鸟被视为坚韧不拔、不惜一切代价追求梦想的化身。书中男性角色被进行了分类及建构,以突出其荆棘鸟特征。

中西方歌剧男性角色演唱分析与比较——以《原野》和《弄臣》为例

《原野》是中国20世纪80年代的歌剧趋向成熟时期的代表作,《弄臣》是意大利19世纪末里程碑式的西方歌剧代表作。两者都带有鲜明男性演唱风格特征。通过比较分析法、文献考察法和笔者的个人体验,对两部歌剧中男性角色的演唱进行分析,梳理了中西方歌剧中男性角色演唱的异同,论证了中国歌剧男性角色演唱需要在学习西方歌剧演唱特征基础上保持民歌和传统戏曲融入的演唱特征。以多维视角展开的比较分析,对歌剧演唱技能的提高和风格的塑造具有一定的理论价值和实践意义。

谈李少红剧作对男性角色的人文关怀

作为＂第五代导演＂中为数不多的女性导演,李少红被誉为＂女性意识觉醒的代表＂。李少红导演以《大明宫词》和《橘子红了》等作品将自己的女性意识充分展现。在关注女性角色的同时,李少红导演将男性角色置于不易被发现的主角地位,赋予他们立体且饱满的性格特征,从动作表情、物件描写和人物对白等细节中展现他们的真性情。一个个鲜活的男性角色体现着李少红导演给予的浓重的人文关怀。

男性角色的弱化与男权秩序的内化——赛珍珠与安德森作品中的女性形象对比

赛珍珠和安德森对女性这一群体的生存状态和生命意义的思索及探讨同中有异，异中有同。但东西方女性在男权压抑下的“失语”状态超越了时空。男性角色的弱化与男权秩序的内化透视了她们作为“人”的主体意识缺失的相似情境。对比研究两位作家作品中女性形象有助于读者准确解读作家的创作思想和小说技艺的独创性，进而理解中西文化中不同女性伦理所决定的母亲身份的差异性。以构建合理的母亲身份，寻求女性于观念和心理上真正自立。

施光南歌剧男性角色分析——以《伤逝》及《屈原》对比为例

施光南的歌剧创作是我国歌剧界研讨的重点。虽然他在歌剧创作方面不如在歌曲方面的影响那么大,但他在了解中西方歌剧异同的基础上,吸取精髓,弃其糟粕,不仅将西方歌剧中值得借鉴的成分应用到了我国的歌剧创作中,更将我国古典与现代的故事巧妙地结合在歌剧的表现形式里,同时兼顾我国大众对歌剧审美需求,进行了古典与现实相结合的创作,使其成为具有时代性和通俗性的新歌剧形式。其中,最为著名的即其对歌剧中男性角色的分析与塑造,这在中国的歌剧史上是具有里程碑意义的,以《伤逝》与《屈原》为例,探讨施光南对歌剧中男性角色塑造的内涵与启示。

《爱玛》中的典型男性角色

英国著名现实主义女作家简·奥斯丁非常善于刻画人物,《爱玛》是其非常具有代表性的一部小说。评论界一直专注于奥斯丁对女主人公的刻画,而对于男性角色却鲜有关注。《爱玛》中的几位典型男性角色:作为父亲的伍德豪斯先生、作为牧师的埃尔顿先生、纨绔子弟丘吉尔先生和绅士奈特利先生四位男性各具特色,不仅代表了奥斯丁时期男性群体的特征,而且推动了整部作品的情节发展并使女主人公更加立体丰满。

与世界和解前——浅析范桑特电影中男性角色成长阶段

"在我们这个王国里,我们没有尊卑,没有贵贱,我们共同有的,是一具具让欲望焚炼得痛不可当的躯体,一颗颗寂寞得发疯发狂的心。我们这些鸟儿,不动情则已,一动起情来,就要大祸临头了。"[1]白先勇在描写酷儿人群的小说《孽子》中,用这句话描绘了酷儿人群的形象。1997年,格斯·范桑特导演因《心灵捕手》获奥斯卡最佳导演提名。2008年,他执导的电影《米尔克》更是获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。在范桑特的电影里,可以明显看出具有特殊酷儿身份的男性主角在跨入成人世界前所需经历的三个阶段:困惑焦虑期、反抗毁灭期。

男性力量的失落与重塑:论劳伦斯笔下男性角色的发展

恐怕很少有 D.H.劳伦斯学者会将这位作家的作品与其特有的哲学思想体系割裂开来加以研究。正如 Graham Hough 指出,劳伦斯的小说常常是其自传、幻想和教条的混合体。从某种程度上而言,劳伦斯的作品本身就可谓是他的激情自白。这同时也赋予了劳伦斯作品中的男性特殊的重要性。他笔下的男性人物中既有极富自传色彩、作为其代言人的劳伦斯式的人物,又有他再创作的人物,劳伦斯或借他们之口阐述观点,或将他们塑造成社会批判的载体、心理探索的媒介,因此这些形象各异、丰富多彩的男性角色对于劳伦斯研究具有异乎寻常的意义。

《息·望·忆》男性角色的建构

《息·望·忆》是一部移民题材的女性小说,在男性角色的建构方面凸显两大特点:男性角色的缺失;男性角色的社会表征意义。小说主要塑造三个男性角色:强奸犯,马克,约瑟夫,他们在小说中鲜有提及,但被赋予明确的社会表征意义,主宰女性角色的命运。

歌剧《运河谣》中男性角色演唱及对比分析——以秦啸生和张水鹞为例

民族歌剧《运河谣》是国家大剧院的第一部原创的民族题材歌剧,该歌剧是以当年京杭大运河为背景,通过描绘剧中角色在京杭大运河上曲折的命运和遭遇,展现了这条运河所见证的善恶生死,也歌颂了纯真的爱情和舍已为人的人性大爱。秦啸生和张水鹞是该剧主要的男性角色,起到连接故事情节和推动剧情发展的作用,然而两者的人物形象塑造大不相同。文章通过对这两个男性角色的表演和演唱进行分析以及对比,加深对作品的理解和认识,探究在歌剧中不同角色的不同演绎及技巧。

《聊斋》男性角色弱化现象析

《聊斋志异》中塑造了许多男性人物形象,在这个整体中有一种性格弱化、女性化的现象。本文分析此现象的原因有几种:首先它是在比较意义上的一种弱化,其次是儒家传统思想中积极因素与消极因素的充分显示,三是爱情主题使男性角色趋于女性化,四是背景缺失导致人物性格弱化,五是中国古代短篇小说审美观念影响。

不同音乐风格下的百老汇音乐剧演唱——以男性角色为例

百老汇音乐剧受欧洲轻歌剧和音乐喜剧、美国流行音乐文化的影响,其演唱风格多以古典、爵士、流行和摇滚为主。本文以百老汇音乐剧男性角色的著名唱段为例,着重分析不同音乐风格的音乐剧歌曲在歌唱技术和表演方面的特点。

解读电影《再见,在也不见》中男性角色的迷失

一、家庭结构性失衡——第一篇：背影影片是由三个具有独立剧情的短片组成,但可以感受到三位不同导演对影片三个章节画面风格掌控有一定的连贯性,整部电影的基调是阴蒙冷清的。虽然各为独立的电影单元,导演也通过剧情处理让章节过渡显得自然。

广告中的男性角色

广告中存在着对男女两性不同程度的性别角色定型问题。之前的研究强调对女性的刻板印象更多一些，女性作为广告主角的比例占绝对优势：护肤、化妆、洗浴用品的广告几乎都由女性来做，甚至领带、西服这类与男人相关的商品，其广告也着意渲染女性对男性似乎是必然的崇拜和温柔。一直处于“第二性”的女性在广告中成了“第一性”（就数量而言），于是，广告中的女性角色开始遭到很多人的非议和批判，认为是性别歧视，认为是刻板形象，甚至构成了女权主义运动的一部分内容。广告设计者也因此受到了许多批评，迫于压力，

论被凝视的他者——以《白蛇2:青蛇劫起》的男性角色为例

自电影诞生之日起,影片中的女性形象就受到父权文化的影响,通常作为被男性凝视下的他者而存在。近些年,随着女性社会话语权的提升,一些反映女性困境、表达女性诉求、彰显女性精神的电影相继走上大银幕,与此同时,影片中的男性形象得到了一定程度的改写。由民间传说改编而来的IP动画电影《白蛇2:青蛇劫起》突破了既往以男性为中心架构故事的惯例,将男性视为被女性凝视的他者而存在。电影的这一举动改变了以往国产动画电影对男性形象的刻板印象,其成因与意义值得探究。

艾丽斯·沃克的妇女主义男性观——以《父亲的微笑之光》中的男性角色为例

《父亲的微笑之光》是美国黑人女性作家艾丽斯·沃克的代表作之一,小说围绕父女矛盾与和解,为我们呈现了女性生活中父亲、丈夫、情人三种不同的男性形象。本文对小说中的男性角色以及男性与女性关系加以分析,揭示了沃克妇女主义男性观。

浅析《理智与情感》中不完美的男性角色

以简·奥斯汀的成名作《理智与情感》为题材,对这部小说中不完美的男性角色从对称的叙事结构、行为表现以及最终结局上的对比几个方面深入分析研究,深刻体会这部现实主义杰作幽默和反讽的喜剧色彩。