-
题名画以载道:试论中国古代画论中的“比德”思想
- 1
-
-
作者
王维华
-
机构
安徽新华学院艺术系
-
出处
《南昌师范学院学报》
2014年第3期104-106,共3页
-
文摘
中国古代画论深受儒家思想的影响。画以载道,正是儒家思想在绘画作品中的表现。而这种表现在山水、花鸟画中多借助"比德"的手法表现出来。
-
关键词
画以载道
比德
题材
结构
画法
-
Keywords
Paintings for conveying truth
Bi-de
theme
structure
drawing
-
分类号
K879.4
[历史地理—考古学及博物馆学]
J20-02
[艺术—美术]
-
-
题名“画以载道”——当代美术创作的文化性与精神性研究
被引量:1
- 2
-
-
作者
张南岭
-
机构
广东建设职业技术学院
-
出处
《创意设计源》
2020年第2期20-24,共5页
-
文摘
“画以载道”虽然是一个传统命题,但其内涵与形式会随着时代的变迁而不断延展与创新,借助视觉语言传递特定时代的精神文化仍然是当代艺术家的要务。当代美术总体呈多元趋势发展,多元性是艺术自由的体现,也是学术与思想自由的体现,这是文艺领域非常良好的状态。正如德国新表现主义画家巴塞利兹所说:“艺术家不用对任何人负责……,他唯一的责任是保持他自由的创作态度。”从精神与文化层面切入当代中国美术创作,结合艺术家实际案例,探讨绘画之“道”。
-
关键词
“画以载道”
当代
美术创作
文化性
精神性
-
Keywords
painting carries Tao
contemporary
art creation
culture
spirit
-
分类号
J305
[艺术—美术]
-
-
题名明中期思想新潮对吴门画风的影响
- 3
-
-
作者
林伯强
-
机构
中国美术学院
-
出处
《美术教育研究》
2023年第15期10-12,共3页
-
文摘
明中期兴起的吴门画派,其画风深受当时社会思想新潮的影响,适应时势,应运而生。当时的思想形势比较复杂,对于彼时吴门绘画有明显作用的有如以下几种。当时的主流思想程朱“性理之学”渐生弊端,却仍不失其主导地位,作用于绘画的是“以画修道”之观念。同时,阳明心学适应社会发展渐以成风,至晚明时期成为主流思想,也使彼时的绘画更趋开放,追崇个性。明画有自身的传统,体现为崇尚“复古”,吴门画派尤以元人为宗,效其隐逸山林,故诗文书画追元人之出尘品格。同时,明代商品经济发达,俗世“享乐主义”渐生,吴门画家多依托社会,虽自鸣高逸,却不离俗世,尤其是吴门画派后来的画家,所作多为应酬,呈雅俗共赏之情形。多种思想共同影响吴门画派,这是促成吴门画派画风形成之重要因素。
-
关键词
画以载道
心境之画
隐逸
雅俗共赏
-
分类号
J212
[艺术—美术]
B248
[哲学宗教—中国哲学]
-
-
题名从《清明上河图》看北宋文人绘画的艺术诉求
- 4
-
-
作者
李平
文亚楠
罗圈芝
-
机构
北京师范大学艺术与传媒学院
重庆大学艺术学院
-
出处
《美与时代(美术学刊)(中)》
2018年第8期47-48,共2页
-
文摘
《清明上河图》内容丰富而意蕴复杂,具有暗含性,包蕴性,不易破解性等特点。通过对画面细节再解读,了解北宋文人审美诉求,探索"含不尽之意见于言外"的艺术境界,体悟北宋文人绘画的大意趣,大境界。
-
关键词
文人绘画
借物寓意
画以载道
含蓄蕴藉
-
分类号
G212
[文化科学—新闻学]
-
-
题名以瓷为媒:粉彩青绿山水瓷画审美探析
被引量:1
- 5
-
-
作者
刘勰
李金来
-
机构
刘勰工作室
贵阳学院文化传媒学院
-
出处
《中国陶瓷》
CAS
CSCD
北大核心
2021年第10期117-122,共6页
-
基金
国家社会科学基金艺术学西部项目(18EG218)阶段性成果。
-
文摘
以瓷为媒是粉彩青绿山水瓷画传承中国山水画艺术精神的审美表征,也是创新粉彩山水瓷画表现路径的艺术方式。粉彩青绿山水瓷画在数百年的发展历程中,始终关注对人与自然关系的哲学审问,在承继传统水墨山水画审美范式的基础上,创造性地以瓷作为粉彩山水画创作的材料媒介,开拓粉彩青绿山水画的创作空间。天人合一、瓷画载道、空间经营和诗意栖居作为粉彩青绿山水瓷画的审美特征,对于中国山水画的创意创新具有重要价值。
-
关键词
以瓷为媒
天人合一
山水瓷画
画以载道
-
Keywords
Porcelain as medium
The unity of man and nature
Landscape porcelain painting
Carry the doctrine with painting
-
分类号
TQ174.74
[化学工程—陶瓷工业]
-