期刊文献+
共找到5篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
画以载道:试论中国古代画论中的“比德”思想
1
作者 王维华 《南昌师范学院学报》 2014年第3期104-106,共3页
中国古代画论深受儒家思想的影响。画以载道,正是儒家思想在绘画作品中的表现。而这种表现在山水、花鸟画中多借助"比德"的手法表现出来。
关键词 画以载道 比德 题材 结构
下载PDF
“画以载道”——当代美术创作的文化性与精神性研究 被引量:1
2
作者 张南岭 《创意设计源》 2020年第2期20-24,共5页
“画以载道”虽然是一个传统命题,但其内涵与形式会随着时代的变迁而不断延展与创新,借助视觉语言传递特定时代的精神文化仍然是当代艺术家的要务。当代美术总体呈多元趋势发展,多元性是艺术自由的体现,也是学术与思想自由的体现,这是... “画以载道”虽然是一个传统命题,但其内涵与形式会随着时代的变迁而不断延展与创新,借助视觉语言传递特定时代的精神文化仍然是当代艺术家的要务。当代美术总体呈多元趋势发展,多元性是艺术自由的体现,也是学术与思想自由的体现,这是文艺领域非常良好的状态。正如德国新表现主义画家巴塞利兹所说:“艺术家不用对任何人负责……,他唯一的责任是保持他自由的创作态度。”从精神与文化层面切入当代中国美术创作,结合艺术家实际案例,探讨绘画之“道”。 展开更多
关键词 画以载道 当代 美术创作 文化性 精神性
下载PDF
明中期思想新潮对吴门画风的影响
3
作者 林伯强 《美术教育研究》 2023年第15期10-12,共3页
明中期兴起的吴门画派,其画风深受当时社会思想新潮的影响,适应时势,应运而生。当时的思想形势比较复杂,对于彼时吴门绘画有明显作用的有如以下几种。当时的主流思想程朱“性理之学”渐生弊端,却仍不失其主导地位,作用于绘画的是“以画... 明中期兴起的吴门画派,其画风深受当时社会思想新潮的影响,适应时势,应运而生。当时的思想形势比较复杂,对于彼时吴门绘画有明显作用的有如以下几种。当时的主流思想程朱“性理之学”渐生弊端,却仍不失其主导地位,作用于绘画的是“以画修道”之观念。同时,阳明心学适应社会发展渐以成风,至晚明时期成为主流思想,也使彼时的绘画更趋开放,追崇个性。明画有自身的传统,体现为崇尚“复古”,吴门画派尤以元人为宗,效其隐逸山林,故诗文书画追元人之出尘品格。同时,明代商品经济发达,俗世“享乐主义”渐生,吴门画家多依托社会,虽自鸣高逸,却不离俗世,尤其是吴门画派后来的画家,所作多为应酬,呈雅俗共赏之情形。多种思想共同影响吴门画派,这是促成吴门画派画风形成之重要因素。 展开更多
关键词 画以载道 心境之 隐逸 雅俗共赏
下载PDF
从《清明上河图》看北宋文人绘画的艺术诉求
4
作者 李平 文亚楠 罗圈芝 《美与时代(美术学刊)(中)》 2018年第8期47-48,共2页
《清明上河图》内容丰富而意蕴复杂,具有暗含性,包蕴性,不易破解性等特点。通过对画面细节再解读,了解北宋文人审美诉求,探索"含不尽之意见于言外"的艺术境界,体悟北宋文人绘画的大意趣,大境界。
关键词 文人绘 借物寓意 画以载道 含蓄蕴藉
下载PDF
以瓷为媒:粉彩青绿山水瓷画审美探析 被引量:1
5
作者 刘勰 李金来 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2021年第10期117-122,共6页
以瓷为媒是粉彩青绿山水瓷画传承中国山水画艺术精神的审美表征,也是创新粉彩山水瓷画表现路径的艺术方式。粉彩青绿山水瓷画在数百年的发展历程中,始终关注对人与自然关系的哲学审问,在承继传统水墨山水画审美范式的基础上,创造性地以... 以瓷为媒是粉彩青绿山水瓷画传承中国山水画艺术精神的审美表征,也是创新粉彩山水瓷画表现路径的艺术方式。粉彩青绿山水瓷画在数百年的发展历程中,始终关注对人与自然关系的哲学审问,在承继传统水墨山水画审美范式的基础上,创造性地以瓷作为粉彩山水画创作的材料媒介,开拓粉彩青绿山水画的创作空间。天人合一、瓷画载道、空间经营和诗意栖居作为粉彩青绿山水瓷画的审美特征,对于中国山水画的创意创新具有重要价值。 展开更多
关键词 以瓷为媒 天人合一 山水瓷 画以载道
下载PDF
上一页 1 下一页 到第
使用帮助 返回顶部