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“商画刻诗”与“画可醒诗”——《红楼梦》中的诗画分界问题 被引量:1
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作者 王怀义 《中国美术研究》 2021年第1期97-103,共7页
《红楼梦》的文本是诗意的、富有画面感的。作者将“诗画并提”作为叙事和写人的手法使用,突出了二者之间的合体关系。作者又通过“香菱学诗”的描写,提出了“画可醒诗”的观点,指出了二者之间的分界。这一点也可从黛玉、宝钗二人与画... 《红楼梦》的文本是诗意的、富有画面感的。作者将“诗画并提”作为叙事和写人的手法使用,突出了二者之间的合体关系。作者又通过“香菱学诗”的描写,提出了“画可醒诗”的观点,指出了二者之间的分界。这一点也可从黛玉、宝钗二人与画作的不同关系中见出:作为性灵纯真的诗人,黛玉与绘画的关系是情感性和审美性的;以实用主义为立身原则的宝钗,她与绘画的关系体现出理性、实用而符合现实性原则的特点。作者在对当时画家借助西画技法创作进行回应的同时,剥离了文人画传统基础上的诗画一律论,强化了诗与画的分界,具有重要的时代意义。 展开更多
关键词 画可醒诗 情感原则 现实原则 关系
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