吸古纳今:从王诜《烟江叠嶂图》管窥其画史观念

本文旨在通过图像、文献的互证来解决王诜《烟江叠嶂图》对古今诸位画家艺术思想、风格、图式与母题的借鉴融合,并由此来探寻隐藏其后的王诜画史观念。王诜作品在吸古纳今过程中,采用错位、挪移、借用、改造等为手段的"移图"与"造化"并重,独创新格。其创作开始由"写真"转向"写心",并呈现程式化倾向。

《中麓画品》的画史观念与编撰体例研究

作为明代品评体断代绘画史的代表之一,《中麓画品》虽然篇幅较小,但创造了灵活多样的品评体例;全书具有独立的品评标准和品评观念,对明代较多绘画名家进行了褒贬分明的个人评价;各篇论述清晰,语言简练、比喻生动,是一部短小精悍、个性独特的画史著作,对今天的美术史学研究具有一定的参考价值。

《珊瑚网》的编撰特点与画史价值

明代汇编体画史数量众多,内容丰富,在编撰方法、画史观念上体现了较多优点和进步。作为明代汇编体画史的代表,《珊瑚网》体例清晰,史论结合,详略得当,较多从内容、技法、材料、装裱、藏处等角度阐释画作,许多题跋落款署有题识的具体日期,体现了重视画史考证、“不薄今人爱古人”等现代美术史学意识,具有重要的画史价值。

明代苏州的元画鉴藏趣味——以《宝绘录》为例

明袋绘画领域,有关宋元绘画优劣问题的争论持续了很长一段时间,这场争论在嘉万时期达到高峰,并最后以元画的胜利而告终。“宋元之争”论题背后深刻反映了明中晚期画史观念和鉴藏趣味的转变,也是权力关系在画史中的体现。