迁移向度·意识流变·画外音——解析《热牛奶》的意识流叙事特色

利维在《热牛奶》里从意识迁移向度、意识流变和画外音式意识流等方面呈现了意识流在不同语境里的表现形式,揭示了当代英国社会的伦理问题和性取向问题,展现了现代人的生活追求与现实困境。利维通过人物意识迁移向度的演绎,使叙述焦点从外部描写转向内心活动的直接呈现,释放出心理描写的多元化叙事气息。此外,利维还把内心独白与电影的画外音策略有机结合起来,使小说次要人物的意识流思绪成为读者观察和评述小说主人公行为举止和生活环境的窗口,为小说情节的叙述和小说主人公形象的刻画提供了立体视角,强化了小说的心理色彩与叙事特色。

从《闪灵》到《无辜者》:论画外音乐在心理恐怖类电影中的作用

心理恐怖类电影一经问世就展现出了不同于其他恐怖电影的独特美学特性。《闪灵》作为代表之作,库布里克在影片中运用音乐做了大量的听觉信号,以视听的完美结合营造出完全心理内化的心理恐怖片。《无辜者》作为同类续作,沃格特同样运用音乐在貌似平和的情节下却营造出诡异压抑的气氛,给观者留出大量的想象空间。

纪录片新方法:第一人称画外音叙事

"第一人称画外音叙事"指纪录片中主要人物的自我讲述以类似画外音方式被使用,其与同步放送的画面内容不构成同期声关系,也不具有"画面+解说"中画外音解说词通常有创作者写作、由播音员录播的属性。作为明显出现于近年来社会现实题材纪录片创作中的一种新方法,"第一人称画外音叙事"由"隐性访谈"发展而来,具有较好的记录属性及一定的画外音效果,有利于较快完成拍摄制作并具有不错的传播效果,但也有把握不当,导致或陷入摆拍的危险。

电影叙事中画外音的声音塑造与功能

在众多的艺术形式中,再也没有一种艺术形式能像电影这样真切地再现客观现实。电影的发明也源于观众对于再现完整现实的幻觉心理。其中电影的声音开始被区分为各种各样的信息单位,在这些纷繁复杂的声音元素中,最为重要的毫无疑问是语言,整部影片故事的进展、人物的交流绝大部分都是依靠语言。电影的画外音作为一种重要的表意手段,它与叙事之间的联系是显而易见的。本文从画外音的语音语调、时长和联想等角度来研究声音塑造与叙事的关系,并提出它背后的功能性。

闪回与画外音在美国黑色电影中的应用

闪回与画外音是有效的丰富剧情、呈现人物内心、影响观众心理活动的电影叙事技巧。在20世纪四五十年代美国黑色电影中,这两种叙事技巧的运用达到高峰,其运用的丰富性和多样性显示出创作者们的艺术创新和探索;也因其风格化的大量运用成为黑色电影显见的叙事特征。内省的叙事结构与此类黑色影片的情节模式紧密相连,多应用在以男性失控命运为主题的黑色影片;画外音赋予电影更加自由的叙述视角,在黑色电影中应用形成各种悬疑、反讽、细腻、疏离的戏剧性效果。

论影像叙事中的审美空间与画外构建——兼论中日电影空间的现代体验与传统意义

当浩淼的时间冷漠无情地消失,空间就成为了人类自我救赎的唯一可靠的途径。在第五代导演这批强调媒介实验性的现代电影中,镜头尽可能地尝试着所有的语言规则,以极端的镜头空间诠释着自然空间,以审美空间征服自然空间;或积极运用画外空间叙事,第六代导演甚至出现了漠视物象空间的倾向。与之不同的是,强调本民族传统的日本电影更多地借用画面的造型元素,加之舞台剧与造型艺术的融合,使得画面空间十分考究;更擅长以具体的自然物象隐喻暗示抽象的精神状态,追求象外之象。应该说,日本电影对空间始终怀以相当的敬意。这与日本民族人口膨胀、居所空间狭小这个日益尖锐的矛盾不无关系。

身份属性、身世感怀与画外之意:南昌西汉海昏侯墓画像所见西王母问题

南昌西汉海昏侯墓“孔子衣镜”上的西王母画像与道家及道教虽然有着关联性,但它们分属不同的系统。西王母具有“神”与“人”的两面性;具有“人”之属性的西王母与“礼”关联甚密,而“礼”又恰恰是“孔子衣镜”的思想核心,这两者之间的契合应非偶然,是刘贺的一种主动选择。刘贺选择西王母来赐福避祸,主要针对的是“犬祸”和“阴病”,并由此在画像中引入了东王公,以达到和顺阴阳的效果。

影视作品“画外音”谈

在影视作品中 ,画外音应起到展示、塑造影片的画外空间 ,丰富镜头的信息量。画外音有多种表现形式 ,如来自画面外的声音、旁白、独白、解说等。有声电影中声音空间的重要性还应表现在画外空间对声音空间的倚重上 ,应确立正确的。

新版电视剧《红楼梦》的画外音叙事

声音在影视作品中的叙事功能不应被忽视,它的作用也不仅止于对画面的补充。新版电视剧《红楼梦》中画外音提供的全知视角,一方面能够完成基本配合画面表意的叙事功能,另一方面,在运用画外音进行风格化叙事,打造新的时空角度增强叙事层次方面还有待提高。

画内生命与画外生命同在——从创作者的生命投入来看纪录片创作

《牛津词典》:纪录片是人性记录(说明人性的事实或事件),强调了词根document的记录性和实证性。纪录片所关注纪录的主要是"人",这里包括人的生存状态、人与环境、命运变化等等。纪录片自诞生以来便承载着人类对美、对艺术的不懈追求。

画内之理与画外之意

画者、受众通过表达和感受画面元素之间、画内元素和画外元素之间的联系,表达或体味画外之意、画内之理、画外之境,从而完成人类通过创作和欣赏绘画的交流活动。

立身画外,存心画中——清代满族宫廷画家唐岱绘画思想研究

唐岱作为清代宫廷御用画家,继承和发扬了儒学的艺术思想,对传统山水画的发展起了推动作用。他身为典型的传统儒学文化影响下的封建社会文人,儒学的艺术精神及其思想对其影响很深,其画论著作,堪称清代少数民族绘画理论的经典著作,把清代少数民族关于绘画理论及其艺术发展的研究推到了新的高度。对后世少数民族绘画理论的研究具有一定的历史贡献。

象内致理之画外致境

是画者、是受众通过表达和感受画面元素之间、画里元素和画外元素之间的联系,不管是表达还是体味画外之意、画内之理、画外之境,完成人类通过创作和欣赏绘画的交流活动。

浅论影视画外空间诸要素在影视中的特点和作用

影视中画面之外的画外空间,具有超强的艺术表现力,也是创作中不可或缺的重要手段。本文通过对画外空间的定义特点以及作用的论述,并结合一些重要的影视作品进行分析论证,旨在表达画外空间的影视表达作用,同时希望能够给予影视创作者一定的借鉴。

执著:“机电奇迹”背后的画外音——记湖南机电职业技术学院党委书记王宏德

背景：机电奇迹 让我们先来看一看湖南机电职业技术学院创造的＂机电奇迹＂—— 办校36年,从厂办技工学校升格为高职大专,从湘北小城搬迁到省城长沙。学生人数从1974年的不足100人到现在的12000多人,增加了一百多倍。资产从1975年70万元到现在的3.77个亿,不含物价上涨因素翻了近四百倍。

电影画外音的美学特征——浅析电影《雏菊》中画外音的运用

电影画外音,顾名思义,是指声源不在银幕画框可视空间之内的声音。有声电影中声画分离的直接结果,就是画外音的出现,它可以是人声,也可以是音乐或音响效果。韩国电影《雏菊》中的人物语言和影片的配乐就大量运用了画外音的叙述风格,在表现方式上采用了人物旁白、人物内心独白和画外音乐配乐的表达方法。电影画外音具有增强作品艺术构思和艺术形象的感染力、丰富电影语言的陈述方式和使电影声音与画面结合的情绪一致性的美学特征。这些美学特征是影片《雏菊》征服观众的内在的根本的原因。

从侯孝贤电影的声画关系谈画外音的功能和运用

声音是电影艺术中最重要的元素之一,本文从侯孝贤电影的声画关系阐述了声音的画外运用,分析了画外音在影片的叙事和空间塑造中承担的重要功能。

被控制了的同情——论霍建起电影《暖》中画外旁白的作用

本文采用现代叙事学有关小说理论研究的一些观点来分析霍建起电影《暖》中的画外旁白对观众同情心理的控制作用,以及该旁白在叙事时选用的内视点角度是如何影响观众对影片作出道德评价的。

顾凝远及其《画引》中的画外之思

明末顾凝远著有《画引》三卷,第一卷集中体现了其绘画思想。顾凝远提倡"与时开闭",观察自然;"抒写综博",观察生活;并将绘画鉴赏者分为"身在局中"与"身在局外"之人。这些绘画思想从细处着眼,反映了顾凝远热爱生活、热爱艺术的人生态度。

《玻璃动物园》中画外音的功能及其美学效应——以旁白和音乐为例

《玻璃动物园》是一曲回忆剧,剧中汤姆的旁白和音乐等画外音的运用贯穿了整个戏剧,这种叙事艺术的运用及其产生的美学效果极具典型意义:它不仅有利于作品在视听合力与张力的作用下实现其主题意义的整合,达到延展剧情、深化主题的艺术效果,而且有利于刻画人物,推动剧情因果关系的明晰化,从而形成审美效应,产生审美认同,实现审美升华。