天籁画脉的形成与影响

由于天籁阁丰富的家藏,项元汴及其兄弟、子侄、孙辈在书画创作方面均有所作为。通过梳理他们的代表作,可以看出早期项元汴、项德新等更多受吴门画派的影响,后期则由项圣谟独树一帜,并影响到了项奎。嘉兴项氏家族的天籁画脉,绵延了近二百年,并对后世产生了深远的影响,正如项圣谟在其《尚友图》中的题跋所云:“画脉诗禅已并传。”

论“元四家”画理与明清私家园林叠石文化

"元四家"是元代文人画的代表画家,确立了文人画在中国绘画中的主导地位。其画理对明清"南宗山水画"派影响巨大,继而也使与"南宗山水画"有着千丝万缕关系的明清私家园林叠石文化随之发生巨大变化。文章以现存明清私家园林和相关文献为主要研究对象,以文化学、历史学和美学等为理论指导,采用动态的研究方法,从人文画的自然精神、隐文化、画脉和价值取向多元化四个方面分析探讨"元四家"画理及其对明清私家园林叠石文化的生成、发展方向、艺术涵养和实践操作的深厚影响。

力开生面的“四王”绘画观探析

在中国山水画史上,清初"四王"扮演着重要角色,他们以临、仿、摹、拟的绘画实践总结传统山水画程式体系,以正统地位雄踞画坛三百年,被称为山水画学的集大成者。"四王"在晚明董其昌的影响下,延续宋元明以来的正统画脉,承续南宗一路的画学正脉,对传统山水画学进一步发展和总结,建构出清代正统的绘画体系。"四王"的绘画精神对于当代传统绘画学科建设与画家个人艺术实践仍有着重要的指导意义,对于如何从传统山水中滋养培育出画家的个性语言风格更提供了宝贵经验。