掌握拍摄技巧增强画面表现力

本文就拍摄电视片过程中,摄像该如何和谐、完美、准确、生动、深刻地表达出所拍摄的内容的方法展开讨论,并与各位业界同仁共勉。

《报捷》的构图特色与画面表现探究

明代画家陈洪绶《张深之正北西厢秘本》系列插图之一《报捷》作为压台戏的最后一幅,画家通过对植物茂盛、生机勃勃的繁密刻画,对人物表情与道具的悉心经营,暗示着即将到来的衣锦还乡、美满姻缘和大团圆的结局。该画画面构图由于受到西洋绘画的影响,使得画面的布局与经营与整个系列的其他画面有所不同,画面的景物刻画与人物表现都有其独特的创意和代表性,是陈洪绶在插图创作高峰期不断创新、探索的产物。

电视广告视觉创意的画面表现

电视广告是依托电视发布的广告 ,是广告媒体的一个重要组成部分。视觉创意的好坏直接影响到广告的成败。电视广告的视觉创意要遵循一定的规律和原则 ,并通过电视画面予以形象、充分地表现。

试论现代漫画中的画面表现

随着世界经济文化一体化以及中国政府对于本土动漫产业的积极扶持。现代漫画已经进入中国人的视野，逐渐成为我们文化生活的一部分。一部优秀的漫画作品，其故事应该张弛有度，富于节奏感。这种节奏感除了在情节的发展速度、分镜头的设计上进行安排以外，还可以通过每一幅画框中的画面表现来进行控制。除此之外，还要注重漫画中画面构图的空间安排，要给画面大片的留白使读者产生遐想，还要注重空间的压缩与释放．画面文字与图画的关系等方面，以营造出各种风格、各具形式美的画面。

如何用电视画面表现“过去时”

视听兼备，声画结合，图文并茂，是电视媒体的独家优势，画面无疑是电视传播信息的重要载体。但电视画面最擅长表现的是“现在进行时”，对过去已经发生而又没有任何音像资料的事情进行再现宣传就有一定的难度。而现实中因宣传工作需要，又有许多过去发生的事件需要现在进行追溯、展现、宣传、报道。

对农电视节目的画面表现

对农电视节目的画面语言对于农村观众更为重要,这个项目宣传效果的好与坏主要取决于电视画面的表现,教农民农业技能的节目能否达到让农民学会的目的,每一个步骤,画面一定要到位、准确、美观。笔者在《黑土地》栏目从事摄像工作已经有十个年头了,

浅谈如何用电视画面表现已经发生的事件

电视同广播、报纸等媒体相比，其优越性除了实效性较强以外，就是拥有画面这种特殊的语言符号，有了画面。在配合声音叙述新闻的过程中，就会给人以更加形象、逼真和身临其境的感觉。然而，电视画面这种符号在具备一定优势的同时，也存在着某些先天不足，其中不足之一，就是对已经发生事件的表达存在一定难度。而现实中因宣传工作需要，又有许多过去发生的事件需要现在进行追溯、展现和宣传。

二维动画故事情节与画面表现的适配性研究

二维动画发展至今,在画面的表现形式上已相对成熟,从简约到不断丰富。近年来,观众与市场均对二维动画作品的画面、故事、内涵等的要求愈发高涨。空有故事内容或画面表现的二维动画作品已不再受人追捧,二者结合的优秀二维动画作品,在保证内容的同时赋予恰当的表现形式,才能在市场上获得获得成功。对此,本文以故事情节与画面表现作为切入点,基于观众视角,对国内外优秀二维动画作品进行采样分析,选取较为典型的案例进行对比、分析,并探讨当前商业体系下二维动画作品内容与画面表现效果。

探析电视新闻摄像的画面表现

电视新闻摄像画面的功能与作用主要体现在表达意象、形象创造与表达电视新闻特性等方面。但是为了避免拍摄电视新闻中出现的画面不稳定、不完整与不准确等问题,应当本着真实性、动态性等原则,合理运用画面构图技巧,提高画面影响力与表现力。这就要求从业者不断提高自身的新闻意识、剪辑意识与细节意识等,从而确保新闻作品的优质性,将新闻信息充分展示。

齐乌冈巴画派与勉唐画派在画面表现上的不同——以唐卡《黄财神》为例

唐卡艺术在发展过程中的代表画派为齐乌冈巴画派和勉唐画派,两个画派的绘画风格虽然相似,但是分别承袭自两个画派风格。画师扎米西玛与桑吉东知所创作的两幅《黄财神》画面表现不尽相同,艺术层次及内涵也各有千秋。笔者将借助《黄财神》绘画作品,带领读者走进唐卡艺术世界,了解齐乌冈巴画派与勉唐画派对佛像背景处理、佛像绘画的不同之处,深化对唐卡艺术的认知,希望能够对相关研究者起到一定的参考作用。

论画面表现的构成形式

画面形式的美感和创新意识是绘画作品具有视觉美感的重要因素，因此绘画的表现形式永远是画家不断研究探索的一个重要课题。一幅绘画作品能否吸引观者的视线，具有强烈的视觉冲击力，从而产生共鸣，其表现形式非常重要。黑格尔在《美学》中指出，“美的要素可分为两种：一种内在的，既内容；另一种是外在的，既内容借以现出意蕴的东函。”这种外在的东西就是美的形式，也就是说，绘画的形式是内容显现为具体形象的内部结构和外部状态，也就是美的内容存在的方式。

视觉语言与画面表现

绘画的发展离不开颜料技术的进步，事实上任何一种艺术媒介的进步都伴随着材料媒介的变化。而颜料作为绘画的重要材料和手段，更承载视觉媒介的功能。如何使用颜料，怎样看到颜色也成为了当代艺术，尤其是当代绘画的一个重要议题。那么一个问题产生了，什么是颜料？什么是颜色？

探析新疆油画的画面表现

新疆油画家在原有地域文化的基础上对外来文化有了选择性吸收及接纳,在当今时代多元文化互补的艺术格局中,形成了具有新疆地域特色的油画表现力。新疆是个美丽且神奇的地域,这里有着无限壮丽的自然风光和丰富多彩的人文情怀。第一次踏上这片土地时,心里很是激动。新疆是古代丝绸之路的重要枢纽,是中西方多元文化交融的地方,这里更是天然的艺术宝库,是每个艺术家都向往的艺术净地。新疆的石窟壁画、大沙漠大骆驼、草原、天池、民间手艺、伊斯兰教艺术、佛教艺术等等。

科教电视节目画面表现要准确

现在科教电视节目以其丰富的知识性、教育性、趣味性，受到观众的喜爱，成为电视台提高收视率的一个亮点，但有些节目当中却出现了一些瑕疵。

水彩教学中的表现性和创造性

水彩作为一种独立的画种,起始于16世纪文艺复兴时期,是德国版画艺术大师丢勒以他的<一簇樱草>这一幅成功高超的水彩写生,结束了水彩附属于版画的历史.面且,近代水彩也是作为西画之一同其他油画、版画等西方实绘画道传入中国的.

浅谈科教电视片创作及管理的多样化表现——以开篇构思创作为例

本文观照当下科教片创作僵化与受众式微的困境,试图从科教电视片片头开篇写作入手,以个体原创作品为个案分析立足点,采用文本解读和归纳演绎为研究方法,探索科教片片头创意构思的多样化表现,以期呼唤科教片创作复兴。

二维动画在奇幻青春故事上的表现潜力——以《春宵苦短,少女前进吧!》为例

在奇幻效果表达上,动画相比实拍更具不容小觑的表现能力。本文通过对影片《春宵苦短,少女前进吧!》的解读,立足影片剧情及设定,从故事结构和叙述视角、表现手法、视觉效果等方面简要分析二维动画在奇幻青春故事上的表现潜力。

大型直播体育节目的电视画面制作研究

大型直播体育节目相比于其他节目而言,具有一定的难度和挑战力,因其深受直播环境、人物、事件及其他各种客观因素的影响,使得各大电视媒体在大型体育赛事中做足功课和准备,望展现各自电视媒体的实力。然而要想转播好大型体育赛事,无论是图文字幕还是画面编辑还是声音制作,各方面缺一不可。现场直播固然重要,但电视画面的编辑制作却举足轻重,就好比是做饭的厨师,固然所有的配料都已齐全,但如果厨师的水平不到位,最后做出来的饭菜也不好吃。笔者根据多年从事体育直播节目的电视画面制作的工作经验,就如何提高体育节目的电视画面制作水平进行了研究,并给出了一些自己的看法和建议。

表现蒙太奇在电视教材中的运用

本文结合影视蒙太奇基本理论,阐述了电视教材中蒙太奇、表现蒙太奇的作用及分类问题,然后,根据电视教材的特性,详细探讨了平行、交叉、积累、对比、重复、隐喻几种表现蒙太奇手法在电视教材中的具体运用,最后,提出了运用时应注意的几个问题。