《中国医生》:新冠疫情电影与中国核心价值表达

新冠疫情全球肆虐之后,关于新冠疫情的电影创作将成为世界不同地区与国家电影艺术的重要探究领域与侧重点之一。作为中国首部新冠疫情题材的电影,《中国医生》真实地讲述了武汉的“战”疫历程,生成了中国本土疫情电影的初步探索。抗击新冠疫情是集体与国家的行为,《中国医生》表现了普遍人、医护人员及国家所具有、信仰及坚持的关于人民、国家及世界的核心价值。在新冠疫情肆虐之时,《中国医生》探究了电影艺术的新审美领域与美学建构可能。

“疫情电影”:从灾难想象到现实反思

立足后疫情时代,“疫情电影”作为一种电影类型,遇到从小众走向大众视野的机遇。对于“疫情电影”的创作,首先,“关注现实”与“逃离现实”看似是一对矛盾的创作路线,但在实际情况中却可以并行不悖。其次,纪录片对于回顾此次疫情仍是最直接的方式,因此不能忽视纪录片在“疫情电影”中所扮演的重要角色。最后,电影的商业类型化是近年来中国电影发展的主要趋势,而值得注意的是,在后疫情时代“疫情电影”不再只是一种“灾难想象”,因此在创作过程中要注重叙事技巧与鲜活社会现实的结合。

电影中的疫情、秩序与共同体

日常生活已经被设计成为电影片段。我们可以通过图像、声音,将情绪生动化来增强对日常生活的感知,也可以在“安全”的距离,体验突发的事件并分享情感。通过对有关疫情电影的分析,我们深知,恐惧与流行病本身并无关系,而是来自信息的不透明性。面对疫情,我们需要凝聚抗击瘟疫的资源和力量,极力恢复正常的生活世界。理解疫情电影的叙事和意义,将有助于我们在日常生活中改变刻板思维,也为社会秩序的建立提供更有价值的参考。

中国电影本体的再演进--分析2020疫情档初期《误杀》破圈的原因

2020年中国电影复工后,电影市场开始处于培育期阶段,截至8月13日,《误杀》在此档期绝大部分处于大盘前三、国产第一的票房位置。《误杀》作为一部中小成本电影突破了犯罪电影题材的基本圈层。之所以能破圈,主要在于这部电影中表现出来商业电影的游戏精神、娱乐功能。异域空间设置、彩蛋等元素植入、合家欢类型融合。《误杀》这部电影在疫情档前期的成功,为疫情后期的类型定档以及电影创作树立极强示范效应。我们需要清晰认识到《误杀》所代表的电影娱乐本体和功能。

新冠肺炎疫情之下中国电影行业的新现象、新格局——以电影《囧妈》为例

当下我国突发的新冠肺炎疫情使电影行业接连损失春节与情人节两大黄金档期。原定于春节档上映的作品《囧妈》因势利导从院线发行转至网络平台播映,激发了一场舆论风波。本次访谈针对这一非常态下的个案及其所引发的电影发行之现象进行深入探讨,提出电影作为媒介产品,影院是否还是电影最后堡垒的追问,借此比较院线与互联网发行模式带来的差异化消费体验,探寻新冠肺炎疫情期如何更好地规划和协调电影产业,也对疫情之后电影创作及相关产业的反思与调整提出期待。