宁浩“疯狂三部曲”的后人文主义思想研究

《疯狂的石头》《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》是宁浩导演的以"疯狂"命名的系列影片,其间体现着导演一以贯之的独特风格,同时其内涵又在创作流变中不断延展与深化。本文对"疯狂三部曲"叙事结构、艺术手法及具体情节进行分析,借由宁浩在影片中对人的异化问题的探讨,挖掘其于影片中所彰显的后人文主义思想,得出相应结论。同时,通过后人文主义思想中所包含的相关人类、科技的思索,对同样聚焦于人类问题的后人类主义思潮做出反拨。

宁浩“疯狂三部曲”美学风格的继承与嬗变

宁浩导演的"疯狂三部曲"即《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》这三部以"疯狂"命名的电影,这三部电影在美学风格上十分相近但又有着细微的差别。《疯狂的外星人》相较前两部具有更加明显的喜剧类型片的色彩,而《疯狂的赛车》与《疯狂的石头》在"疯狂"的美学呈现上也有所不同。三部曲不仅在故事上相互独立,没有任何情节上的勾连,也不像《教父》系列那样具有绝对统一的影像风格和叙述方式。

多线并置与现实解构——宁浩“疯狂三部曲”背后的变与恒

“疯狂三部曲”是宁浩导演的系列电影,三部影片分别以玉石、赛车和外星人为核心展开叙事。影片中的三位主人公各有特点,本文运用文本分析法和文献分析法,借助现实主义解构原理对这些人物形象进行解构,发现人物背后隐藏的社会特征,即社会边缘人在社会大环境中的处境。研究发现,基于多线并置叙事理论的应用,这三部影片在叙事结构上有着传承与联系。除了刻画城市边缘人形象外,导演还融入人文关怀和社会期待。

喜剧电影音乐探析——以宁浩“疯狂”三部曲为例

导演宁浩凭借“疯狂”三部曲的电影配乐形成了其独特的喜剧电影音乐风格,即音乐叙事、戏仿经典和具有中国本土特色的多元化配乐模式。其美学风格的形成是宁浩的成长经历、审美选择及大陆喜剧电影音乐的发展趋势共同作用的结果。宁浩喜剧电影音乐的成功经验启示中国喜剧电影音乐要建立多元化的创作理念,以民族化和本土化为创作中心,实现娱乐性与艺术性的平衡。