论元诗写作中的“语言言说”

新世纪以来,现代诗写作发生了种种变化。约略而言,从题材上,日常经验更显豁地登场;从话语方式上,口语或拟口语占据了主流。对于许多诗人来说,写诗要有对日常生活细节和已成的情感经验的"仿真性"。诗人要做的工作是对这些"本真"的材料进行提炼、组织、点染,谁干得出色,谁就赢了。这带来了现代诗准确、恳切的意蕴和语调。我想将这种写作概括为"我看到,我写出"。相对于以上这种流行写法。

与海男谈男人与女人

张鸿:见过海男的人都说她是一个很可爱的人.我很认同,但,有许多读者会对你有一种很奇怪的感觉.从八十年代就开始创作的你,是先锋?是前卫?是隐秘?好像都有."大海之所以神秘,是因为在某个地方隐藏着某颗心灵的泪滴."那,可爱的海男,就说说你自己吧?……

紫金冠

杨志学解读:昌耀的诗,使我们最感欣喜的,便是其语言形式上的陌生感所产生的震撼力。这首《紫金冠》也不例外。在我看来,《紫金冠》最吸引我们的或许是其中散发出的神秘气息。紫金冠是什么?它为什么会成为作者"昏热中"的"沁凉",乃至成为他艰难处境中的"希望之星"?

海男的诗:云南、女人、死亡

“写作是独立的,它像是一个迷宫,一旦走入迷宫,外面的现实就跟作家不发生关联。”

简政珍：沉思者的诗艺探索

诗歌界的"中生代"一词是借用地质学名词而来的。这个名词在诗学领域已经普遍使用。学者们对诗坛"中生代"的划分并没有确定的含义,因此在不同的人那里存在很大差异。郑慧如说:"简政珍在台湾1950到1960出生的中生代里,是最能以诗的形式彰显哲学厚度的诗人。"

论韩作荣的“三无”之诗

在我日常的诗歌阅读中,不时地会读到一些印象深刻而难以用明确的语言给予言说阐释的诗。我知道这些诗一定是好诗,但是却无法形诸文字进行评说。这时候,在无奈地嘲弄自己低能的同时,脑际便浮起"语言的囚笼"这句短语。现在写下这些感慨,是因为我下定决心进行一次"灵魂的冒险",从事也许是力不从心的对一组诗歌的评论。

我的诗履历

1.1962:从母亲的子宫落在地上乌红色的血块移动我的身体将我移动到母亲子宫的门外我未睁眼。

斋月,风缓缓吹过(外一首)

1 当风缓缓吹过,挣脱开城市柔软黑色的触角我放下手中的热瓦甫琴,来到空虚的路口希望遇见已随风而去的梦,遇见我所有的亲人只见三年前的雪纷纷扬扬。

中国超现实主义诗歌在崛起——序诗集《洪水》

诗人秦安江的第三本诗集《洪水》出版之际,作者嘱我为该书作个序。写序一类于我是轻易不敢为,而安江之嘱又断然不能婉拒。个中原因十分简单:安江近期的诗歌创作引起了我的极大关注——《洪水》的问世也许是2003年中国诗坛超现实主义诗歌最重要的试验和成果之一。

树荫

我愿意用"朵"来形容树荫:一朵两朵的阴影,仿佛不知名的花,开在地上。如果把这种黑黑的阴影说成木耳或者蘑菇,恐怕你也不会反对。我甚至怀疑,

海水中的火焰(创作谈)

一1999年最初的日子,我在中国南方的某个海岛游荡,带着生命中的某种饥渴,我在天涯海角的椰子林、橡胶树、温泉和海浪之间徜徉,在色彩绚丽的鲜花、水果、珊瑚礁和热带鱼之间游弋,浑然忘却了此时的杭州还是萧瑟的严冬。那个清晨我直奔大海。沙滩上歪歪扭扭的脚印,沉思的礁石,遥远的海平线,给人无边的宁静和联想。微风吹过,喧哗的海浪仿佛血脉的传递,在无垠中让我感受到一种强大而神秘的力量。