新十年中国本土商业类型电影主打流变透视

新世纪新十年以来,中国电影产品格局发生了明显变化,首先,《失恋三十三天》《桃姐》《致青春》《中国合伙人》等中小成本电影集中出现,形成"现象电影"现象;其次,神怪大片取代占据银幕十年之久的古装大片;再次,以《心花怒放》《煎饼侠》《港囧》《夏洛特烦恼》等为代表的疯癫喜剧院线大卖票房飘红。而2017暑期档,以《战狼2》代表的特战英雄电影又呈现"高爆效应"。这四大类影片成为新世纪新十年中国商业类型电影的主导和显面,但在现象的背后却深隐着创作生产、市场和观众纠缠互动的动力学缘由。

《第十二夜》中喜剧欲望式疯癫

疯癫意象是文艺复兴时期文学史上独特的文化向度,喜剧欲望式疯癫更是与当时社会阶层和个人文化身份紧密联系的文化符号之一。《第十二夜》中马伏里奥为了实现个人"伯爵"身份而闹出一系列令人啼笑皆非的笑话,最终成为被惩罚的对象。马伏里奥的喜剧欲望式疯癫及其被禁闭揭示出"管家"这一独特社会群体在伊莉莎白时代的身份危机,是莎翁疯癫美学中不可或缺的组成部分。

体育第一 爱情第二——《冰刀双人舞》的类型化尝试

"疯癫喜剧"与体育片的结合不乏成功先例,本文将这一派生的亚类型拟称为"体育爱情片"。根据疯癫喜剧的传统,主人公至少要解决两重矛盾——两性之间和阶层之间,其他的矛盾往往是从这两个主要矛盾中衍生而来,矛盾的解决意味着性别力量的平衡和不同阶级之间文化价值观的融合,从而实现整个社群的稳定和秩序。《冰刀双人舞》是一次体育爱情片的本土化尝试,基本实现了类型片的仪式功能,但该片处理的并非两性和阶层之间的矛盾,取而代之的是一种更加简单的、源于中国本土思维习惯的文化聚合仪式,"疯癫喜剧"的类型特色也随着主题的置换而流失了。