古朴瘦劲 清峻横逸——略论胡小石楷书风格特征及其风格来源

20世纪是我国现代学术体制与现代学术观念开始建立的时代,同时也是我国传统学术和艺术尤其是书画艺术加快转型的一个历史时代,新老交替,推动了我国文化艺术发展又一特定繁盛期的到来。胡小石先生是我国清代中期碑学书法盛起后在书法艺术领域取得杰出成就的一位现代书法艺术家,在前代碑学书法家创作实践的基础上,走出了具有开拓性的碑学书法新路。今试从楷书书法的角度,对胡小石楷书风格特色及其风格来源略做阐述,以期对我国20世纪的书法现状及胡小石的碑学书法有进一步的理解和认识。

瘦劲宽博藏巧于拙——汉隶《韩仁铭》赏析

东汉是中国书法艺术史上一个极为重要的时代。随着隶书的日渐成熟,加之当时社会镌刻铭之风尚,东汉隶书碑刻达到了相当高的艺术成就。清代著名书法家钱泳说:“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方而为隶书”,一语道破了篆隶笔法之神髓。传世的东汉隶书碑铭极高,大部分是当时坟墓上立的碑、碣(大的称碑,小的称碣——笔者注),或功德颂一类石碑和树立的石表、石阙,也有一些因原石断裂而形成的残石。

从《瀛奎律髓》的“格高”看黄庭坚诗书“奇崛瘦劲”的一致性

江西诗派是宋代具有影响的一支诗歌流派,在中国古典诗歌的历史上提出了＂夺胎换骨＂、＂点铁成金＂的理论主张。在北宋末以及整个南宋时期,几乎每个诗人都和它在创作上有过或多或少的联系。而它的影响也带到南宋词坛,一直到晚清时期,它的理论和主张在相当多的作家中还有着较大的支配力,一直影响到明清人的诗话。而正式提出＂江西诗派＂这一名称的是南北宋之际的吕本中。他把北宋末年的黄庭坚作为宗派的创始人,又把陈师道、

褚遂良“瘦劲”书风探析

“初唐四大家”之一的褚遂良,在书法上上承齐周,下开盛唐新风。褚遂良晚期的作品《雁塔圣教序》作为“瘦劲”书风的代表,对后世影响深远。褚遂良“瘦劲”书风的形成与时代和个人经历有着密切的联系,故梳理褚遂良“瘦劲”书风形成的原因以及演变过程,探究褚遂良“瘦劲”书风对后世书家薛稷、颜真卿的影响,以及“瘦金体”出现的重要价值与意义。

意趣天成笔墨韵,瘦劲独绝似铁铸——论屈趁斯先生的书法与诗词艺术

一 中国书法艺术,是一门抽象的艺术,也是一门抒情的艺术,意趣——也就成了这门艺术形式的审美标准。也许,这种标准不是唯一的,但却是重要的,它的意义在于,人们运用线条的变化,在顿挫起伏中,找到了符合情感抒发的介质。这隐含着心灵的起伏,思想的激越,手腕的灵动,气质的变幻,技巧的高超。

舒逸峻拔 瘦劲可观——殷玄祚书《契苾明碑》

《契苾明碑》,唐先天元年十二月十六日（七一三年一月）立。娄师德撰,殷玄祚书。碑原在咸阳市渭城区渭阳乡药王洞村契苾明墓前,一九六二年移存咸阳博物馆。螭首方趺,碑首高一百四十二厘米,宽一百五十三厘米;碑身高三百二十八厘米,上宽一百四十七厘米,下宽一百五十三厘米。碑厚四十厘米。碑身一九五年被埋博物馆地下。碑额阳刻篆书『大唐故大将军凉国公契苾府君之碑』三行十五字,字径十厘米。

瘦劲挺拔 刚健婀娜——从作品看曾国藩书法美学

曾国藩（1811-1872）初名子诚，字伯函，号滁生。清嘉庆十六年十月十一日出生于湖南湘乡。道光六年，参加长沙府试，名列第七。道光十三年，中秀才。次年进入长沙岳麓书院深造。道光十八年中进士，选翰林院庶吉士。曾国藩在京十年，眼界大开，知识学问广有长进，理学、书法、诗文都打下了良好的基础。咸丰元年，太平天国革命爆发。咸丰二年，丁忧回籍的曾国藩奉命到长沙办理团练事务。

肥瘦随情——当形式邂逅时代审美

当下,艺术审美雅丽丰繁,蔚为大观,形式之美亦然。虽依附于不同情形,所呈形式及状态也不尽相同,却无不深刻诠释了所处时代的审美情怀,肥与瘦本为形式的对立两派,却也从容演绎了潺潺历史长河中,人们对美的不同审美感受。

学生作品点评

《雁塔圣教序》是唐代褚遂良的楷书碑刻书法。唐张怀瓘评此书云:“美女婵娟似不轻于罗绮,铅华绰约甚有余态。”以此来形容《雁塔圣教序》的秀美婉约。《雁塔圣教序》的运笔方圆兼施,笔画瘦劲,中间皆有起伏顿挫;字形清丽刚劲,姿态妩媚娟秀;章法疏朗空灵,有清雅之气。本期要点评的学生作品能够较好地表现此碑的风格特点,各有其长处与不足。

于安澜书法艺术初探

于安澜先生为河南大学教授,精于语言学、书学、画学。于先生擅长多种书体,尤以小篆为精,形成了个性化风格,圆润,舒展,清朗,笔势瘦劲,沉静,气韵通畅格稠高古。

王澍书论中的书体论

王澍(1668—1743)是清代有名的篆书家及金石学家,其理论著述颇丰,于书家评述、碑帖考辨及技法研究多有贡献王澍在其书论中的书体论里强调“瘦劲”、“自然”,堪称杜甫“书贵瘦硬方通神”观念在清代的倡导者和忠实实践者。

略谈诗词中对偶的流变

讨论诗词中的对偶,不仅能够看到对偶这一修辞方法自身的发展,还能由此管窥蠡测,看出诗词风格甚至审美取向的流变。 在诗歌史上,从先秦的《诗经》到汉代的《古诗十九首》,出于当时文学尚处于自发阶段,诗人们运用对偶都不是刻意的,所以诗中的对偶都保持着语言的原生态,是自然质朴的天籁之声。 青青子衿,悠悠我心。——《诗经·郑风·子衿》 东西植松柏,左右种梧桐。——《古诗·为焦仲卿妻所作》

论唐人前后期女性审美习俗演变

从文学与历史文献、考古、绘画等方面,对唐代不同时期的女性审美习俗演变进行考察。唐人女性审美习俗演变与胡汉关系的变化密切相关。以安史之乱为界线,安史之乱前,唐代流行北方胡人和北方汉族的女性审美风俗,以壮硕、长白为美。安史之乱后,特别是逃到南方的文人批判胡风,逐渐使全唐流行南方汉人以劲痩、长白为美的习俗。同时,从文献与文物出发,对"以胖为美"说进行驳斥。

浅析唐诗与宋诗的风格差异

本文用比较分析的方法揭示了唐宋诗歌的风格差异在于:“唐诗以韵胜,宋诗以意胜”,并又此连带的一些差别。还探讨了唐宋诗歌的风格差异产生的各种原因,如社会气象的,审美趣味的等等。这种分析和探讨对于繁荣诗歌创作,促进诗歌流派的崛起具有重要的催发作用。

论杜甫题画诗《天育骠骑歌》

唐代是中国文化空前发展的时代,诗歌的造诣达到了顶峰,绘画艺术也有巨大成就,以此为背景,文人墨客用诗作为桥梁,以寄意作为目的,在诗与画二者结合的基础上把题画诗进行推广。杜甫的《天育骠骑歌》是一首著名的题画马诗,寓情于景,题咏与寓意相结合,体现出诗人对瘦硬健劲、刚健俊朗的绘画手法的推崇,同时这首诗在诗理画意的互渗中为唐代题画诗理论的发展做出了贡献。

林体标本——林散之草书精品《孟浩然 春晓》赏析

赏析提要：林散之的草书被称为＂林体＂。＂林体＂的基本特征有四：瘦劲圆涩,璀灿华滋,偏正相依,飘逸天成。再概括就是4个字：瘦劲飘逸。草书《孟浩然春晓》是典型的＂林体＂,字字力可扛鼎,是难得的精品之作。作品先后3次权威出版,与已出版的同样内容的作品相比,此作更为精道。

堪称神品——林散之草书代表作《毛泽东词 清平乐·会昌》赏析

与林散之草书成名作《毛泽东词清平乐·会昌》同样内容、同样布局、同样精彩,是代表之作,曾2次出版。作品笔走龙蛇,瘦劲欹侧,奇境横生,连绵盘郁,摇曳多姿,奔放飞动,加之纵横的书卷笔意与＂风景这边独好＂的词意交相呼应,彰显出优美的旋律和深远的诗境。

弘仁（1610-1664）

明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县（今属安徽）人。明末诸生，清顺治四年（1647）从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水。兼工画梅，曾学画于萧云从，近黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间。隐居于齐云山，多写黄山松石。与汪之瑞、孙逸、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。传世作品有《黄海松石图》、《西岩松雪图》和《古槎短荻图》等。

厚重,源于高古——以篆隶笔法临颜真卿楷书的融合练习

颜真卿楷书以雄浑正大,端庄典雅的风貌著称,而颜楷风貌的形成并不是一蹴而就的,共经历了学习时风、取法多元、风格确立三个阶段。颜真卿早年书风受褚遂良楷书风格的影响,笔画瘦劲,结构开张疏朗。中年以后,颜真卿致力于楷书变革,倾心于开创一种符合中唐"博大丰茂"的书法风貌。他运用篆隶书中的用笔结字等特征去改造当时以"瘦劲清丽"为尚的楷书,其所书的《麻姑仙坛记》就是颜体变法成功的杰出代表作。

赵佶（1082—1135）

即宋徽宗。北宋书画家。神宗子，哲宗时封端王。政治昏庸腐败，但酷爱书画，在位时广收历代文物、书画，极一时之盛；亲自掌管翰林图画院，用科举办法选拔画家，对绘画艺术，起了推动和倡导作用。擅书法，自创瘦劲锋利的“瘦金体”。