江山本如画 内美静中参——从“白宾虹”到“黑宾虹”的转变看其审美境界的升华

黄宾虹(1865-1955),原名质,字朴存,亦字予向,安徽歙县人.清末从事革命,辛亥以后专攻画,富收藏,尤富印章,有<宾虹草堂印谱>,亦能作古篆.人称"北齐(白石)南黄".黄宾虹在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理、出版等各领域都有杰出贡献.他的技法,行力干李流芳、程邃和弘仁等,但也兼法宋、元各家.所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣.80岁后所画作品,兴致淋漓,浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,使山川层层深厚,气势磅礴.……

淮海路梧桐树去留之争——《新闻报》披露淮海路梧桐树风波的前前后后

我们只有一个地球! 这是出自’92联合国环境与发展大会的一句口号。它表明这样一个主题:人类生存的环境是有限的,我们不能以损坏地球的代价来求得生存和发展。应该说,这句话是我们主动参与淮海路梧桐树去留之争的驱动力。经理无意间透露信息记者急匆匆作出反应 1993年2月中旬,淮海路恢复通车之后呈现一片百废俱兴重振旗鼓的景象。我报记者在采访一家刚刚装修一新的商店时,经理无意间透露一个信息: 卢湾区有关部门打算拔去淮海路上的梧桐树。

当今艺术市场“南黄北齐”究竟谁厉害

在国内艺术拍卖场上,齐白石作品历来是抢手货,价格动辄数千万乃至上亿元。近两年,随着艺术市场出现大幅调整,黄宾虹作品却是异军突起、逆势攀升,若是按平方尺计算,恐怕一点也不输齐白石作品的市场表现。自上世纪90年代初国内开始拍卖中国字画以来,齐白石（1864—1957年）作品在海内外市场上的风头一直盖过黄宾虹（1865—1955年）,截止2015年底,

宾虹式“内美”的多重展开

笔墨是中国画最核心的内容,近现代中国画家中笔墨成就最大的画家之一黄宾虹,是有着自己的笔墨情怀和个人笔墨体系的,他总结古典中国画中所得出的＂五笔法＂和＂七墨法＂,对中国画的发展影响很大。＂平、圆、留、重、变＂五笔法是说用笔的方法和用笔的效果,也是黄宾虹文化思考的结果。浓墨法、淡墨法、泼墨法、破墨法、焦墨法、积墨法、宿墨法的掌握,则是黄宾虹绘画得心应手的根本,用墨有法,法备气至。

黄宾虹:八十岁办首展的画之大者

"20世纪中后期,花鸟画者鲜有不受齐白石的影响;山水画者,鲜有不受黄宾虹的影响。世有‘南黄北齐’之称。"知名美术评论家陈传席认为,黄宾虹可称为是真正的大师,就作品而言,他的作品包前孕后;就作用而言,树立一代楷模;就影响而言,开启一代新风。时值黄宾虹诞辰150周年、辞世60周年之际,为了表达对一代宗师的深切缅怀和纪念,也为了进一步挖掘其画学精神的文化意义和价值,中国美术馆主办了以"

画坛初识宾虹面

在中国近现代山水画家中,绘画成就之高,影响之大,无出黄宾虹之右者。黄宾虹先生是一位高寿的画家,一生跨越了晚清、民国与中华人民共和国三个时代。数十年如一日地刻苦钻研,加上长寿,保证了黄宾虹艺术生命的长久和艺术水平的高度。黄宾虹早年曾参与民主革命,热心于革新图强,推翻腐朽的满清王朝,有过走马击剑、"少年慷慨"的特殊经历,以致1907年被人以"维新派同谋者"告密而被迫出走。对山水绘画的极度热爱,使黄宾虹即使颠沛流离。

诗画寄行 藏篆印抒胸臆——读黄宾虹先生遗泽有感

安徽博物院收藏有大量黄宾虹先生的遗泽,品类包括书法、绘画、手札三种。内容涉及诗歌文辞、金石考据、书画理论、印章篆刻、文物鉴定、时事政势、战争和平、出版教育、人生哲理、方志乡贤等诸多方面,反映了其所生活时代的社会状况以及其个人经历的喜怒哀乐。从中可领悟到作者出众之才情、深厚之学养、心胸之开阔、坚定之性格,绝非凡夫俗子所能企及。

黄宾虹的艺术进程分为几个时期?

艺术史常将黄宾虹的风格分为白宾虹和黑宾虹,虽简单笼统,却也不失为一个明确可辨的区分前后画风特征的指称。“白宾虹”是指他早期的绘画风格,这一时期黄宾虹以研习古人画迹为主,画风内敛、中规中矩、淡岩松秀,因此把这一时期也称为“白宾虹”时期。在其经历了跌岩起伏的生活磨难,国破家变的改朝换代以后,其绘画风格也发生了很大的改变,由早期清逸淡雅的风格转变为中晚期浑厚华滋、雄厚浓黑的画风,这种风格被称为“黑宾虹”,这一时期也被称为“黑宾虹”时期。

黄宾虹、柳子谷、陈侃大、袁武师徒现代进程

目前中国画现代进程还是以个案研究为主。黄宾虹、柳子谷、陈侃大、袁武师徒四代在不同时期都为中国画现代进程做出了重要贡献,这在中国画历史上可谓凤毛麟角。从黄宾虹到柳子谷、陈侃大、袁武师徒四代的现代进程彰显出了中国画的无限生机。师徒四代现代进程的共同特点是始终贯穿的爱国主义精神。一脉相承的勇于开拓。

中国画白的系统——来自冰雪山水画的哲学启示

艺术家虽不是哲学家,但艺术家头脑中的某些艺术观念却往往以某种哲学为其坚固的根基;艺术作品也并不等同于哲学观点,但其形成和面貌却常常体现或包含着某些与之有固定联系的哲学观念。 当冰雪山水画在中国画画坛上展现出一种独一无二的新貌之时,我们禁不住要深究一下包藏在这一面貌下的哲学本质。可以说,冰雪山水画的崭新面貌,

黑白之间 笔墨之法

不喜欢他的人,说他只不过是个业余画家;喜欢他的人,说他是百年难得一遇的笔墨奇才。从生前到身后,能"读懂"黄宾虹的人始终是少数。由"白"入"黑"读黄宾虹的画,首先要了解他的"黑""白"分期。黄宾虹自幼习画,按照中国传统学习水墨画的方式,从临摹、拟古入手。习画早期,他就开始临习家藏或族中亲戚收藏的古迹,主要的临写对象有沈周、查士标、董其昌等,稍长临王蒙、石涛、龚贤等。

黄宾虹早期艺术探究之路

谈起画家黄宾虹的雕像时,有的想起他温文尔雅的学者风度,和他授业解惑的满腹经纶,还有他写生时师法自然的聚精会神,但令人印象深刻的莫过于他那别具一格的山水画作,其作品的主色调为黑与白两种,画面中挥洒点染的重色笔墨是最易被铭记于心,这一风格的作品,被后者称其为"黑宾虹"时期。黄宾虹早期绘制的山水画并不是像晚期作品以黑出众的,他早期的艺术风格则为清亮淡雅的传统浅绛山水,那个时期的画作为区分其晚期风格转换变,便称其为"白宾虹"时期。以下内容就结合当时历史时代背景下,对其早期探索艺术之路与转型前的山水进行分析。

黄宾虹:笔墨内美

简介 黄宾虹（1865-1955）,名质,字朴存。近现代画家,擅画山水,为山水画一代宗师。原籍安徽歙县潭渡村,生于浙江金华县,成长于老家歙县潭渡村。因潭渡村有滨虹亭,中年更字宾虹。早年受＂新安画派＂影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为＂白宾虹＂。

黄宾虹 浑厚华滋,泼墨山前远近峰

伟大的艺术家,也有生前寂寞度过一生的心酸,尽管奔波劳累,作品等身,但仍然像一块黄金,被时代的尘埃蒙蔽。岁月沧桑,当繁华洗尽,云开雾散,艺术的价值终被推崇,了却多少天下事,赢得生前身后名。黄宾虹就是这样一位大器晚成的画家。黄宾虹高寿至92岁,他在世时的画作并不受当时的主流人群认同喜爱,当时的名流这样说：黄宾虹只是个＂落魄画家＂。黄宾虹临终前也曾说：＂我死后50年,我的画会热闹起来。＂