忆父亲白玉昆的关公戏

拜读了今年《中国京剧》第五期“京剧沙龙”的漫谈关公戏的文章后，不禁回忆起我的父亲白玉昆先生在不同红生戏中饰演的关老爷形象。

白玉昆的几出“独门戏”

我听父亲白玉昆讲,他与梅兰芳、周信芳、刘奎官、曹宝义、韩长宝同岁,均属马,赵如泉长他们一轮,赵君玉小他们12岁。因为戏迷们喜爱他们的表演,故将他们八人称为'梨园八骏'。

奇才的夭折——旧上海剧坛杂记(三)

我从来反对“穷通寿夭皆由命”这种迷信愚蠢的说法。可是我认为一切有生命的东西,包括人和各种动植物,固为都生存在天地之间,所以不但不可能不受到自然界的种种变化,阴晴冷暖、水旱风沙的影响,而且还免不了要在彼此之间发生一些不同程度的连锁或冲突作用。这样在它一生中,就会由于各种偶然性的变故的发生,而会经历到出乎常规的遭遇,并且是它们自己所无法控制的。但这决不是命运!

京剧和它的海派艺术的兴衰继绝

中国戏曲都是地方戏。地方性是中国戏曲的特性。京剧是乘着商船上去的。京剧撤离市场就每况愈下。民间艺术是泉源,是基础;官办艺术是主导。官办艺术来自民间,回到民间,取之于民又用之于民,戏剧管理的“双轨制”观点的出处就在于此。

有关京剧书籍和文章中的几个疑问

我是一个京剧爱好者。我在仔细阅读了近几年出版的一些京剧专著后,发现了几个疑问,尽管这仅是些简单的问题,我想还是有必要提出来和大家交换意见,目的是为了对京剧艺术负责,对广大读者负责,以达到实事求是,缜密、准确的要求。《中国京剧史》(上卷)第十二章第六节有专文介绍清末民初著名的南派京剧旦角演员。在谈到毛韵珂时,说:“子毛剑秋(或说燕秋,即毛顺新),初习武生,拜韩长宝为师,后改旦角,三十年代以后也享名上海等地”。据我所知,毛剑秋是毛韵珂的女儿。

闲话“老爷戏”

关羽戏亦称老爷戏。北京老爷戏只知程长庚演过,其徒汪桂芬也能演《战长沙》与《华容道》,学汪的王凤卿也演过这两出老爷戏。都是朱砂揉脸。高庆奎与李洪春作为王鸿寿的弟子,也都能演南方王派老爷戏。白家麟的老爷戏是高庆奎传授,李万春与王金璐的老爷戏是李洪春所教,所以都是王鸿寿的路子,用彩笔勾枣红脸。学王鸿寿的老爷戏的不在少数,如夏月润先得其父夏奎章指点。

京剧早期出国演出史探——“跑崴子”现象及其他

京剧究竟何时开始走出国门去演出,是谁首开先河把京剧介绍给异域他邦?这个关系到京剧历史重大题目的问题,至今在京剧界内部还缺乏统一的明确认识。鸿篇巨制《中国京剧史》对"京剧走向世界"专题的记述,便反映出这种情况的存在。通观该书这部分内容,我们发现它忽略了京剧史上一个重要的史实,即"跑崴子"现象。由于对此现象隐而未提,致使该权威著述在介绍和记载京剧早期出国演出的历史方面,

金秋时节话丰收——记京剧高派传人吴平

一九八五年元月,著名京剧表演艺术家李和曾携新收的弟子演出了高派戏专场,青岛市京剧团的吴平以一出《辕门斩子》赢得了首都广大观众的喝彩。吴平多年想拜师的夙愿得偿,得到了高派真传,又是在北京的舞台上一炮打红,这对于一个艰苦创业的青年演员来说,该是多么令人激动和兴奋的事呀!恰恰就在这时,吴平又担任了青岛市京剧团的副团长。

我的姐夫李兰亭

我从小在戏班长大,跟姐姐著名刀马花旦杨金香学戏。姐夫是京剧武生,有南盖北李之称的著名武生李兰亭。武生当年有一说:“尚和玉的腿,白玉昆的嘴,李兰亭的功夫是全威。”李兰亭创作的戏很多,《乾坤圈》就是用他创造的套子,哪吒用的圈也是李兰亭创造的。他把圈平放在脚腕上,绕圈后一抖,圈平立在脚面上,再一抖圈立在脚头上,甩出圈在台上滚一个圆圈,圈再回到脚腕上,再左右甩出再回来,在台上再来一个圈。这功夫除了李兰亭。

“天蟾舞台”将重展春色

“天蟾舞台”将重展春色赵炳生 天蟾舞台位于上海市闹市商业中心（亦称文化街）西端，福州路七０一号，毗邻人民广场年内即将落成的市政大厦。它筑于１９２５年，采取欧美最新舞台式样，其规模雄伟。观众厅屋顶呈撑开的伞状覆盖整个观众厅。观众厅为沿边挑台、马蹄形...

对传统的傲慢与偏见——读祖荣祺的《我看“武戏文唱”》

《中国京剧》杂志第2期刊登了祖荣祺先生的《我看“武戏文唱”》。文章以大众代言人自居,否定“武戏文唱”的传统风格,并且引发出“顺应潮流”、“学优弃劣”之类的老生常谈,对此。

王玉瑾:甘做舞台上的绿叶

作为著名京剧丑角演员,台下的王玉瑾却儒雅得很,带着一副眼镜,甚是温文尔雅。家中客厅里摆着几幅自己的书法作品,＂现在闲暇时间多了,没事的时候,我就随便写两笔,当然写的不好＂。老爷子侃侃而谈,没什么派头,很随和。聊到得意处,老爷子不时起身比划几下,更时不时地念上一段,大段的念白在他嘴里如同炒蹦豆一般.