国产动画电影《白蛇2:青蛇劫起》中女性主义的凸显与困境

随着社会思潮与女性主义的不断进步发展,国产动画电影所塑造的女性角色也开始颠覆以往传统的女性刻板印象,尝试构建独立的新时代女性形象。《白蛇2:青蛇劫起》作为一部以女性角色为主要叙事主体的国产动画电影,它突破了以往男性主角建构故事世界的传统。在影片中注入新时代内核,通过虚拟世界的奇幻冒险,镜像呈现了女性在社会中所面临的生存困境与自身的身份焦虑,以及女性群像构建的多元化和女性之间的互帮互助,在凸显女性意识的同时,也依然难逃女性被凝视与女性主义表达偏离的困境。

神话改编题材动漫电影产业的立新探索与破冰突围——以《白蛇2:青蛇劫起》为例

一直以来,神话故事在中国传统文化中有着自身独有的历史印记和价值意义。如今,神话故事的元素被广泛应用于中国动漫电影产业中,通过被创新改编,原本单调刻板的人物故事重焕生机,也饱含了对现今社会的价值映射,不断推动着中国动漫电影产业的发展。本文以《白蛇2:青蛇劫起》为例,通过了解神话改编题材动漫电影产业的发展现状,厘清其中神话人物外观和内在形象以及电影内容、叙事、技术风格嬗变的创新意义,继而分析得出该产业在当下可能会遭遇的困境,最后探寻出其破局之路,为传统内容注入民族特色和创新活力,构建完整的动漫产业链,培养高水平、专业化人才。

女性主义美学视域下小青形象的重塑--以李碧华《青蛇》和《白蛇2:青蛇劫起》为例

白蛇传说经久不衰,小青形象也在时代的演变中不断重塑,上世纪李碧华笔下的《青蛇》与本世纪国产动漫《白蛇2:青蛇劫起》对小青形象的塑造亦获得颠覆性的突破,从女性主义美学的角度对其进行分析,小青形象的重塑表现在三个方面:一拥有主角化的女性视角;二具备独立自强的女性气质;三积极呈现女性身体。

动画电影《白蛇2:青蛇劫起》的叙事空间研究

自中国动画电影萌芽与发展以来,数字媒体艺术的不断革新给影视技术的发展带来了很多惊喜。《白蛇2:青蛇劫起》与前作《白蛇:缘起》相比,在内容叙事、影片风格制作上均发生了很大变化。本文从叙事空间理论的角度对动画进行分析,通过对影片中修罗城的建构表达进行研究。不难发现,影片在创设“修罗城”这一完整的叙事空间概念以及塑造小青、宝青坊主、司马官人等IP形象上为同类国漫树立了典范,但在核心意旨“执念”的阐释、空间之间的勾连的表现以及表现人物在空间中的成长等方面仍有进步空间。

《白蛇2:青蛇劫起》中的牛魔王角色造型研究

动画是一门具有视觉与听力相结合的综合艺术,动画涵盖动画剧本、动画场景、动画角色等内容,而动画角色则是动画作品的核心。动画角色属于优秀动画作品的核心。在动画中有着不可替代的地位,塑造成功的动画角色,既展现人物个性,又发展故事情节。现今人们逐步将具有中国元素的文化带到世界中,提高中国动画的知名度。其中牛魔王属于中国传统经典的人物形象,牛魔王作为动画角色在动画作品中具有点睛之笔,为探求牛魔王角色的造型研究,本文简要分析了《白蛇2:青蛇劫起》中牛魔王角色造型特征,以及其形象的意义。

跨媒介视角下《白蛇2:青蛇劫起》的叙事重构

作为《白蛇》系列的第二部作品,《白蛇2:青蛇劫起》以中国神话传说为原文本,改变以往神话系列动画电影转述经典的叙事方法,在叙事策略上进行全新的创作尝试,选择另辟蹊径的叙事视角,在保留了原有人物关系的基础上重新建构了世界观,拼贴朋克、末日等不同元素,呈现出混搭的美学风格。

女性主义视角下的动画电影隐喻符号解读——以《白蛇2:青蛇劫起》为例

随着女性主义运动的不断兴起与发展,越来越多关注女性视角的影视作品开始出现。由黄家康执导的《白蛇2:青蛇劫起》是我国为数不多的以女性视角展开叙述的动画电影。从符号学相关理论来看,主角小青代表了女性主义的觉醒与发展,配角法海隐喻了男性主义的霸权与压迫,蒙面少年代表了身为男性的女性主义者,修罗城、无池、黑风洞分别隐喻了男权秩序的废墟、男性制下的两种选择、反抗男权的必经试炼。

论当前国产动画电影的困境与突围——以《白蛇2:青蛇劫起》为例

《白蛇2:青蛇劫起》上映后引起的争议反映了近年来神话改编题材国产动画电影的通病:制作技术的突破并未带来叙事能力的进步,创作人员未能对传统文化有着更深入的认知致使许多影片中的传统文化元素徒有其表,其所传达的价值观亦与当下中国的现实脱节。梳理近年国产动画电影的发展脉络,分析当前国产动画电影遭遇的困境发现,讲好中国故事才是国产动画电影的突围路径。

从《白蛇2:青蛇劫起》看女性意识的崛起

《白蛇2:青蛇劫起》改编自传统民间故事《白蛇传》,超脱传统叙事逻辑,不拘泥于原著中小青从属于姐姐的配角处境,讲述小青在面对劫难时的心路历程与敢爱敢恨的孤傲品性,打破男性在道德与力量上的优势地位。同时,影片讴歌了女性意识的觉醒与崛起,融入导演对新时代女性在面对情感、婚姻、职场时的感悟,增加了对女性情感与命运的思考深度。

从《白蛇2:青蛇劫起》谈动漫改编的新样板

随着《西游记之大圣归来》《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》等动画电影的出现,重新燃起了大众对国漫的信心,国产动画的崛起论调也相继涌现了出来。虽然以往的动画电影都是以开拓经典神话和民间故事的优势资源为支撑,但在文艺复兴的时代变奏中,对经典的艺术改编早已不再照本宣科,而是在受众接受的基础上,对经典进行了解构与再构的全新想象,国漫也因此迎来了新的春天。

动画电影《白蛇2:青蛇劫起》字幕翻译研究

近年来,国漫制作行业涌现出不少高水准的动画电影,在海外市场也占据了一席之地,这无疑促进了中国文化的对外传播,而字幕的对外翻译便是实现文化交流的桥梁。本文以国产动画电影《白蛇2:青蛇劫起》为例,结合字幕翻译的特点,从声画同步、语气表达、文化负载词处理三个方面对其英文字幕翻译进行了研究,探讨了译者在字幕翻译过程中所使用的策略和方法,以期为影视字幕翻译工作者提供些许建议。

浅析《白蛇2:青蛇劫起》中的凝视与对抗性凝视

作为首部国漫大女主电影,《白蛇2:青蛇劫起》突破了男性主角构建故事的传统范式,以女性在男权社会下的生存困境为基点,以促进女性自我觉醒和不断变强的过程为叙事逻辑,展现了女性的独立与强大。影片中的他者凝视体现着男权社会下他者对于女性的压迫与猜忌,而对抗性凝视则体现了女性在男权社会下的反抗与自我独立意识的崛起。

动画电影《白蛇2:青蛇劫起》的异托邦想象

《白蛇2:青蛇劫起》中建构的修罗城空间与福柯的异托邦空间理论不谋而合。本文以影片文本分析为基础,通过比对福柯为异托邦描述的六大特点,展示修罗城空间是如何被建构成为异托邦的,同时从身体空间、镜像空间与空间隐喻三个角度,展现异托邦空间理论对影片中女性话语空间建构的作用。异托邦空间的想象性建构拓展了国产知识产权电影探讨的边界,赋予了传统故事以新的内涵。

创新与回归--《白蛇2:青蛇劫起》创作策略探析

2019年,追光动画团队联合美国华纳兄弟推出了动画电影《白蛇:缘起》,这是《西游记之大圣归来》之后又一部象征“国漫崛起”的代表作,其因国风美学的视觉呈现、婉转动人的影片内容获得了口碑与票房的双赢。经过三年的沉淀与精心打磨,2021年7月,其续作《白蛇2:青蛇劫起》在全国上映,并于上映首日收获了近6000万票房,灯塔数据显示,截至目前该片的票房已突破5亿。这一成绩不仅超过了前作,也成了今年暑期档票房第三高的影片。与前作相比,《白蛇2:青蛇劫起》在动画技术呈现、人物塑造、叙事内容及IP运营等方面都有了不小的突破,成为再次带给观众惊喜的动画作品。在如今国产动画电影频繁“破圈”的行业背景下,对《白蛇2:青蛇劫起》的创作策略优势进行分析,对我国国产动画电影的创作与发展有一定的启示意义。

《白蛇2:青蛇劫起》中的水元素应用

影片《白蛇2:青蛇劫起》中水漫金山、水劫、无池等主要情节均与水元素有关,这样大量的运用绝非偶然,而是与小青的成长有必然的关联。文章从《白蛇2:青蛇劫起》中涉及水元素的剧情为切入点,以小青作为主要对象,从三场戏中的水元素展开分析,进一步对女性意识的觉醒过程展开探索与讨论。

国产动画电影“故事世界”建构的经验与问题——以《白蛇:缘起》系列为例

电影《白蛇:缘起》及其续作《白蛇2:青蛇劫起》均取材自中国经典神话传说“白蛇传”,并在融媒体时代下初步构建了独特的“故事世界”。该系列动画“故事世界”的构成离不开本事演变的复杂性和前代经典改编作品的影响;呈现出内容丰富、结构开放、互动性强的特点;但同时存在文本内涵缺失、协同叙事缺乏等问题。对该系列动画电影“故事世界”的建构进行分析,总结经验得失,有助于为推动国产动画电影讲好中国故事、弘扬传统文化提供经验借鉴。

性别视域下《白蛇2:青蛇劫起》的审美探析

相较于以往的白蛇文本,《白蛇2:青蛇劫起》呈现出鲜明的女性主义色彩:一方面影片以对传统男性他者化的处理,完成了对女性力量的认同和肯定;另一方面,电影又以女性情谊编织的性别精神联盟实现了对男权文化和传统异性恋性别秩序的解构和超越,满足了女性观众自我赋权的需求。然而细致剖析可以发现,小青的反抗路径其实复制并强化了男权社会的运作逻辑,并未示范出女性解放路径的多维可能。中国动画电影的女性叙写如何从长期被男权文化浸染、内化的思维惯势中超脱出来,修订、补充、发展出广阔的性别叙事可能是今后创作需要格外注意的问题。

论赛博朋克与传统美学的结合——以“白蛇”系列动画为例

近年来,我国动画电影呈现出传统美学与技术幻想相结合的崭新面貌,思想主题得到深化,设计制作水平日益提升。本文将《白蛇:缘起》和《白蛇2:青蛇劫起》作为研究对象,从传统美学内核延伸、现代科幻美学的表现两个方面展开论述。该系列动画电影将中国传统美学以“陌生化”形式呈现,在文化传承和科技进步中寻找到古典与现代的平衡,形成了独特的风格,探究出一条审美多元化表达的创作新思路。

“追光的白蛇”:解构式重塑与创新性建构

由追光动画主要参与制作的动画电影《白蛇:缘起》和《白蛇2:青蛇劫起》取材于中国古代民间传说,但现代性视角的融入使这些家喻户晓的民间故事在人物形象刻画、场景建构和情节设置方面产生了不少亮点,因此获得了极高的关注度。本文拟从以上角度对这两部影片进行研究,以期挖掘出影片中蕴含的中国传统文化精神和艺术传统。

《白蛇2:青蛇劫起》:女性主义、性别冲突与身份焦虑

《白蛇2:青蛇劫起》作为传统民间传说的最新动画电影演绎,突破了传统的以男性主角结构故事逻辑的做法,将女性主义视角延伸至主体和象征层面,在以奇幻想象的超真实主义画面展开冒险故事过程中,探讨了当代女性所面临的社会性别与身份焦虑问题,将传统故事中的人物进行全新的时空营造,赋予其当代的面孔和精神,借以思考和表达当下女性的一些困境与女性母题,无疑能够赋予古老东方传说新的生气和灵魂,将中国动画提升到新的高度。