马派名剧《白蟒台》浅析（下）

（接上期）第四段是铫期。一个[软撕边]，王莽说道：“事到如今，孤又想起一段心事”，这一段的语速要完全进入到和铫期的关系中来。

拉拉杂杂说改编

我们现在讲振兴京剧,比较注重演员的培养,这是完全正确的.但整体地看问题,剧目建设与演员培养具有同等重要性,这恐怕也是大家的共识.

美不胜收的画廊——略谈马连良老师在舞台美术上的革新

一个艺术家的杰出成就,总是由多种原因所构成的,其艺术修养不仅仅是植根于所从事的专业上,更重要的是他本人对社会生活的认识和理解;日常生活中的许许多多事情,大至社会变革,小到一草一木,都能给艺术家以生动的启示,从而使他有所感,有所知,进而注入到他的艺术实践中去。 艺术,只有不断改革、创新。

渡艺海之舟 登艺峰之梯——记延安平剧研究院武生演员王洪宝

抗日战争时期,在革命圣地延安提起平剧研究院演员王洪宝,由于他那精采的武生表演艺术影响之所及,上至毛泽东主席、朱德总司令、周恩来副主席、彭真校长、贺龙司令员,下至党、政、军、文、群各行各界,几乎没有不熟悉这位演员名字的,就是到了全国解放后的五十年代初,当周总理准备出国参加亚非会议的前夕。

立志继马派 奋力谱新章——记京剧老生安云武

评说京剧流派,不少人喜欢以唱腔为主要特点。唱腔之于流派固然重要,但是,念白、做表、舞蹈、武打也是流派艺术的重要组成部分。举凡大家,无一不是调动各种艺术手段。

恩师马连良手杖的故事

南诏藤兮楚兕角,裁作杖兮何卓卓。温如玉兮长相握,思故人兮沈心曲。几年前,我有幸得到了一根有着特殊意义的手杖。应吴师母(故吴晓铃教授夫人石真女士)召唤,我来到宣武门外校场口头条吴宅,吴师母取出一根手杖,郑重地对我说:"