《黑皮肤,白面具》中少数族裔生存困境探析

《黑皮肤,白面具》是著名的精神病医师兼作家弗朗兹·法农的代表作。作者根据自己的切身体验、生活经历讲述了少数族裔黑人在欧洲白人社会中的生存困境——根深蒂固的自卑情结、无处不在的身份认同危机和艰难坎坷的"洗白"历程,并以心理医生的专业视角分析了其产生的深层原因。该书被认为是20世纪五六十年代黑人解放斗争的经典著述,随着国家、民族之间交往交流的频繁,书中对欧洲少数族裔黑人生存困境的探讨对于反思现在各国家民族在世界中的存在与发展状况仍具有重要意义。

《黑皮肤,白面具》语境下的后殖民主义解读

作为20世纪研究非殖民文化和殖民主义极具影响力的思想家,法农从哲学、精神病学等角度着手,研究了少数族裔生存现状与困境。《黑皮肤,白面具》结合精神病理学与实际经验,从文化角度阐述了黑人自卑情结的来源,揭示了少数族裔在后殖民影响下遭受的心理创伤及构建自我的重重困难。

从《黑皮肤,白面具》看法农的后殖民主义思想

法农作为一位思想家、革命家、文学家在殖民主义以及非殖民文化有很深的造诣,其思想极具影响力。他的著作《黑皮肤,白面具》,从心理分析开始到最后对革命暴力的呼唤,阐释了黑人根深蒂固的自卑情结的来源以及自我意识的丧失到最后揭示了只有揭竿而起的革命才能解放自己的命运。

白、蓝面具藏戏之比较及传承问题探讨

藏戏是西藏灿烂文化的重要艺术品种,也是祖国戏曲艺术宝库中极为罕见的艺术珍品。藏戏作为藏民族独特的表演艺术形式,在充满传奇和神话风韵的内容和形式的基础上,汲取了高原民众如火如荼的生产、生活的营养,并不断提升和丰富。由于地理、历史、社会等原因,一直到今天,藏戏基本上还保留着最完整、最古老、最具民族特色的面具戏的形态,仍然具有旺盛的艺术生命力。它来源于雪域这片神奇的净土,并深深植根于这片神奇的土地,世代受到藏族群众的喜爱。本文通过文献资料分析白面具藏戏与蓝面具藏戏的起源,然后从演唱形式、唱腔、风格特点等方面对二者进行比较,并对藏戏存在的问题和今后的发展进行粗浅的分析。

种族创伤与性别创伤——《汤姆叔叔的小屋》中的历史叙事

创伤性的事件或者经验能够以文学的方式进行再现。在种族/性别创伤理论中,弗朗兹·法农的《黑皮肤、白面具》是具有代表性的著作。在《汤姆叔叔的小屋》中,斯托夫人对美国奴隶制下的黑人所承受的种族创伤与性别创伤进行了文学建构,生动地再现了历史真实。

《上帝的儿女都有翅膀》的后殖民主义思考

奥尼尔的《上帝的儿女都有翅膀》中的杰姆被迫戴上白面具的过程和由此遭受的心理扭曲,是西方白人长期以来对待黑人问题的泛人性论思想的反映,刚果面具则象征了黑人文化的生命力和创造力,表现了黑人民族文化的创造力和黑人改变其民族处境的优势,肯定了文化多元化背景下黑人文化有与其他文化共存的可能性。

“他者”黑人——奥尼尔笔下黑人形象的文化与心理阐释

奥尼尔剧本中的黑人形象,在种族歧视的影响下,既无法认同本民族文化,也不被白人文化所接受,成为两种文化的"他者",这种两难处境使黑人遭受着人格分裂和精神分裂的惨痛。这种悲剧产生的原因,从文化角度看在于黑人文化的无根性;从心理学角度看,则在于个体人格中的"本我"被过分压抑,民族集体无意识得不到重视。黑人应该站在本民族文化立场上确认个体的归属问题,在跟上社会发展步伐的同时保持本民族的文化特点。这不仅是奥尼尔时代应该考虑的社会问题,更是一个具有普遍文化和哲学意义的当代社会命题。

藏剧,重新显露出巨大艺术价值——1986年拉萨雪顿节藏剧演出述评

(一) 高原金风送爽,雪城气候宜人,8月上旬,拉萨的僧俗农牧群众沉浸在雪顿节的欢乐之中。昔日达赖夏宫——今日人民消夏的罗布林卡(宝贝花园),帐篷丛丛,旗帜林立,人们穿着节日的盛装,在如醉如痴地欣赏藏剧的演出。雪顿节,藏语原意为酸奶宴会节,起源于17世纪的五世达赖时期,经过三百多年的历史发展,逐渐形成了以演出各流派藏剧艺术为主要内容的传统节日。

藏剧概述

藏剧是我国少数民族中具有独特风格的地方戏剧之一。它具有悠久的发展历史和浓厚的地方色彩,它和全国的戏曲艺术一样,不论是戏剧文学,还是演出形式,既有着共同的艺术特征,又有它自己独特的民族特点,它不仅是藏族人民宝贵的文化遗产,而且也是祖国文艺百花园中一朵古朴的高原奇葩。藏剧极大地丰富了西藏的民族文化,在祖国琳琅满目的戏剧艺术中独树一帜,显示了藏族文化特有的光辉,它在我国的民族文化史上,在我国戏剧史,其地位是不可低估的,早为我国文化界和戏剧界承认和重视,夏衍同志曾高度地评价了藏剧的独特艺术,赞誉他是“雪山上的红牡丹”。藏剧渊源流长,艺术形式比较完整,为了更好地继承、发展和研究藏剧,为了比较系统地了解藏剧,本文仅对藏剧进行初步的概述。

你了解藏戏吗

藏戏的藏语名叫"阿吉拉姆",意思是"仙女姐妹"。据传藏戏最早由七姐妹演出,剧目内容又多是佛经中的神话故事,故而得名。藏戏起源于8世纪藏族的宗教艺术。17世纪时,从寺院宗教仪式中分离出来,逐渐形成以唱为主,诵、舞、表、白和技等基本程式相结合的生活化的表演。藏戏唱腔高亢雄浑,基本上是因人定曲,每句唱腔都有人声帮和。藏戏原系广场剧,只有一鼓一钹伴奏,别无其他乐器,因此,藏戏一直受到人们的喜爱。