上海盆景赏析

一、《云林逸韵》 一川绿树任横斜,林木葱茏绿云绕; 山岩突兀迫而踞,云淡风轻是吾家。作品参差错落,布局妥贴自然,勾枝相间,繁密而不繁琐,疏朗而不空虚,回环顾盼,姿态各具,伸枝布叶,饶有情思,整个画面有一种灿烂蓬勃、郁郁森森的气氛。

盆景赏析两则

一、唐风宋韵：树种：小石积，树宽：100厘米，树高：70厘米。盆景《唐风宋韵》充分利用小石积虬龙曲干，骨力强劲，和风细条，轻姿摇曳的特点．取景夕阳西下，古树参天，诗人沉吟之画意造型，构筑块垒山河，诗人高古，心胸博大。

朴实无华 平中易奇——赵士湛盆景赏析

认识赵士湛先生已是10多年前的事，那时笔者对盆景只是有一种喜好的感觉，故在桩市上常见赵先生，但因居家条件不允许，尚未培育盆景。阳江培育盆景只是近20年的事，赵先生可说是阳江培育盆景较早的人之一。1987年后笔者开始培育盆景，相交越深，赵先生也就自然成为最好的朋友。

火棘盆景赏析二则

当你看到眼前一片似火的红霞，你会觉得格外的赏心悦目，在为它给人以热烈豪迈和吉祥和谐的感觉，人们去争睹秋山的红叶，也是为了去寻找这种感觉，唐代诗人杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，写的就是作用被满山的红叶所吸引，久久不愿离去。

林三和微型·指上盆景赏析

微型盆景的产生,与上海特定的居住环境有不可分割的历史关联。过去上海人口稠密,居住面积狭小,故只能采取以大见小等方法,在窗台、阳台和上海特有的＂老虎天窗＂等狭小场地养护盆景,由此生产了海派微型盆景，开创了盆景艺术的一种新形式。

盆景赏析二则

黄山印象 迎客松是黄山的名片，而这件五针松作品《黄山印象》，则可称得上是黄山松系列名片中的一张。它是用黑松老桩经高位嫁接换头而成的五针松盆景，逐步完善成型。作品的主干粗壮占掘苍老，树皮斑驳龟裂，高位出枝向下斜飘，潇洒遒劲。

三件雀梅盆景赏析

近年来，盆景界松柏盆景的地位可谓蒸蒸日上，广大桩友争相在松柏类树桩方而育桩造景，使松柏类盆景制作出现了空前火热的局面。相比之下，杂木盆景倍受冷落，存盆景园地中似一个无人疼热的孩子，寂然一隅。平心而论，松柏类常绿木有其自身的优点，这是无可争议的，但杂木盆景有着松柏类树桩不可替代的优势。它可随季节不同而显示出自己的不同风采，或星芽点点，

上海盆景赏析

一、《翠色拂人》 晴岚湿润而苍郁，仿佛一阵细雨刚刚洒过，深山翠谷之中显得那么凉爽清明，绿树依依，翠色拂人，犹如神女当空飞舞，难得历代文人沉湎于自然景色之中。绿树楚楚动人，欣然自得。

名品盆景赏析

作者选用奇特的墨石切底作主、配峰,配置两组白墙黛瓦农舍和几艘桅杆渔舟在港湾中,又以圆形白石浅盆注水,通过峰、舍、舟、水布局立意,表现太湖旖旎的山水风光,可谓妙不可言。

文人树盆景赏析

文人树盆景看似单调简约，但要用这简单的几条瘦细的干技，少许叶片，大面积的空白，来表现出其主题及丰富而深刻的精神内涵。绝非易事，笔者十分喜欢文人树盆景：近期学着制作了几件，苦于感悟肤浅，技艺拙劣．它们还未达到“多一枝嫌多，少一枝嫌少”的至高艺术境界，但还是有点文人树的味道，现将它们刊发如下：

名品盆景赏析

孤台清江水石种:龟纹石规格:盆长120厘米作者:符灿章(上海) 运用龟纹石创作群峰相聚、各有雄姿的体裁不多见,而作者却大胆地用龟纹石创作全景式恬美的景象,表达众山峥嵘,高低错落,青山有情。该作品虽用石较多,但多而不乱,组合协调,更可贵的是将石纹接合得鬼斧神,如千年风蚀之状,看似容易,却要挑选多少石块才能组合协调,添色争辉。该作品荣获第五届中国盆景评比展览一等奖。

《腾云》盆景赏析

《腾云》盆景（见图），树龄约150年，其树桩造型奇特，三根干枝蜿蜒如游蛇，四片枝盘分割出三个空间，主干苍老空洞，欲“腾云”而起。

天风海涛展榕姿——柯成昆先生蟠龙体榕树盆景赏析

最近看到《中国化卉盆景》2008年第7期封底柯成昆先生的一幅盆景照片，题名是《十八罗汉》，细看树种竟是榕树，令人惊奇。 榕树是闽南盆景的常见树种，凶为树相多变，制成盆景也形式多样，除了大树型，还有斜干、曲干、临水、连根丛林、悬崖、抱石等等形式，有的艺术家在榕树独有的气根上下功夫，创作了不少新奇名作。

山形石、山石盆景赏析(2)——山形石欣赏的文化内涵

我国文人雅士钟爱山形石由来已久。早在唐宋明清时期，山形石都被士林文人供于书斋，把玩欣赏，出诗入画。清代梁九图《十二石斋纪略》言：“有客人来，见吾整日磨挲抚弄奇石，若有所得，甚是奇怪。吾便答：吾这石头，具备峰峦、陂塘、溪涧、瀑布、峭壁、岩壑、磴道诸体，

传统徽派梅花盆景赏析

微派盆景的产生以古徽州府治歙县-的卖花渔村洪氏家族为代表。依史载洪氏在唐代原是河南准阳人，准阳距蜡梅之乡鄢陵很近，鄢陵蜡梅培育历史悠久。作为有名望的淮阳洪氏家族，接触树艺盆景技艺，赏玩树艺盆景可以想象，而这些人迁往徽州后，就把这种爱好和技艺带到徽州，然后又在徽文化的影响下发展成徽派盆景。

山形石、山石盆景赏析(1)——山形石的表象特征

“表象”是指集中、典型地再现大自然山峦峰壑、优美景色的自然之象。是“意象”产生的基础。本文所谈的“表象”为山形石所独有，其最大的特点是“浑然天成”。若再引伸一步，还可以细分为“拙、清、幽、奇、秀、顽”等特征。山形石凝天地之灵气，聚日月之精华，孕万物之丰采，涵自然之野趣。其形千姿百态，其色绚丽多彩。以下我们以一块广西幽兰石《峰壑迭嶂》为例（参见图1），分析其表象的美学特征。

传统现代 通古求变——颜文雄微型水旱盆景赏析

水旱盆景的型制多在1米左右，适宜在室内摆设。近年来在国内外展览交流活动中也有小型化的尝试，但要推至10厘米以下的“微型”空间，则难度较大。主要原因是树木要分类选育，不仅要强行在浅盆薄土中养苗育根，还需反复修枝剪叶，诱发生长态势，分寸不好掌握不说，而且不易成活；而整体造型既要做到“小中见大”，又要有美感，那就更难了。

胡平春杂木盆景赏析

真正意义上能称之为艺术作品的树木盆景，仅有华丽茂盛的外观，是远远不够的。其内在结构及整体布局线脉的协调性，必须经得起艺术的检验，而作品的内涵意境更是不可或缺的。

树木盆景赏析浅谈

一、树木盆景赏析的特点、差异性 树木盆景的赏析是社会效益的发挥，也是盆景制作的目的之一。赏析者首先为作品的大效果、气势所吸引而驻足欣赏．进而留连忘返，反复观赏、比较，并将自己的人生经验、艺术素养与作品进行交流融合、补充修正，在同化与顺化中完成美的欣赏活动。

博采众长 不拘一格——曾宪烨盆景作品赏析

曾宪烨先生的文章或树桩设计图稿，常常刊发在《花木盆景》杂志上。平时朋友间手相互切磋、争论、探讨，一经曾先生总结，成为文字，则一些久思未能理解的问题，豁然开朗。