“盗仙草”——《人到中年》观后联想

我虽然算不上京戏爱好者，可是，有些京戏（特别是折子戏）我却十分爱看，《盗仙草》就是其中之一。白娘子在爱情上的忠贞与痴情，使我赞赏到了折服的程度。最近，我看了长春电影制片厂摄制的《人到中年》，情不自禁地联想到了京戏《盗仙草》。

四演《盗仙草》

京剧是形式大于内容以表演为主的艺术，观众走进剧场不只是去了解舞台上的悲欢离合故事，而主要是领略演员唱、念、做、打的神韵，寻求审美上的最大满足，因而，某些早已为人们所熟知的故事，也能令人百看不厌。我四次加工演出《盗仙草》就有这方面的体会。

婉约与敦厚:以两幅《盗仙草》作品为例试比较梁平与杨柳青两地戏曲年画的艺术特征

2003年和2010年中国邮政分别发行了一枚以'盗仙草'为题材的民间戏曲年画邮票,一为天津杨柳青清代乾隆时期齐健隆画店印制的《盗仙草》;一为重庆梁平民国时期恒泰正画店印制的《盗仙草》,两幅作品都鲜活地记录了当地戏曲舞台演出精彩的瞬间,也都代表了当地戏曲年画的最高水准。虽为同一题材,但仔细观察比对两幅《盗仙草》,发现其艺术风格却大为迥异。那么,两地戏曲年画各自不同的区位因素和人文背景怎样?其材质和工艺有何不同?各自不同的艺术特色在哪里?本文试图以两幅《盗仙草》为案例,以管窥梁平、杨柳青两地戏曲年画不同的艺术特征。

观图·说戏·看传承——隆昌与峨眉山的戏曲石雕《血战金山》

数百年来，民间传奇故事《白蛇传》可谓家喻户晓，妇孺皆知，特别是白娘子和小青上金山寺寻救丈夫许仙的情节，更是为庶民大众所熟知和称道。故事较早见明代晚期小说《警世通言——白娘子永镇雷峰塔》。四川戏曲在演绎这段故事时，对原有情节作了较大改编，重新塑造了更加鲜活可爱的人物角色，丰富和发展了原故事的诸多片断情节。比如：《收青下凡》《船舟借伞》《新府成婚》《扯符吊打》《蒲阳惊变》《盗仙草》《危言诱许》《血战金山》等。

我对武旦毯子功训练的一点体会

2006年9月进校学习的小京班同学才在江苏省戏校学习了三年，可是今年六月份去香港、澳门演出却引起了轰动。我的毯子功学生章乃芳也去了，她主演《盗仙草》，在盗得仙草下山时，我对她采用的跟头是在三张高台上背对观众进行原地翻十个后桥，在进行第十个后桥时，并腿转体180°变成面对观众翻到一张桌子上，

石桥社区:皮影戏带你领略非遗文化

不久前，环县道情皮影带着特有的西北唱腔，走入石桥社区，为大伙带来了一场不同以往的视听盛宴。《天官赐福》《盗仙草》《王岐怕老婆》《游地狱》一出出极具地方特色的皮影戏，看得大伙眼花缭乱。一个个栩栩如生的皮影人物在老艺术家灵巧的操纵下，活灵活现地展现在大伙眼前，高亢的曲调，紧凑的剧情博得了阵阵掌声。

蓓蕾初绽别样红

得信息——顿时惊愕 五月底，省戏校艾金梅副校长来电话，约我六月初去看“江苏小京班”的汇报演出，我欣然同意。即问：“这次汇报演出有哪些剧目？”答日：“《盗仙草》、《武家坡》、《击鼓骂曹》、《扈家庄》、《霸王别姬》、《雁荡山》。”惊问：“什么？还有《雁荡山》？全出《雁荡山》吗？”

柳子戏喜得两枚小梅花奖

中国剧协主办的“第八届中国少儿戏曲小梅花荟萃活动”于8月1日在江苏省昆山落下帷幕，山东省柳子剧团小演员尹春媛(饰演《盗仙草》中的白素贞)和李昊(饰演《孙安动本》第五场的孙安)分别获得“中国少儿戏曲小梅花”金花称号。这是柳子戏有史以来第一次获此殊荣。

六岁小武旦精彩“打出手”——走近小童星周芷如

在江苏盐城举行的中国少儿戏曲“小梅花”荟萃的决赛现场，天真活泼、年仅6岁的女娇娃，在舞台上镇定自如地表演着“打出手”：她饰演《盗仙草》中的白素贞。只见十杆长枪在空中飞舞，她从容地接枪、踢枪，身姿优美，花样繁多，赢得一阵阵喝彩声。

演艺求精 为人低调——我眼见耳闻的优秀京剧演员阎巍

二十多年前,阎巍就是天津市青年京剧团的当家武旦,她演出的《泗州城》、《盗仙草》、《借扇》等剧目,以冲、率的武功和繁难的技巧享名于国内外剧坛。当年我因工作需要,曾经多次观看她演出,还曾在报刊上对她的演技发表过评论。随着时光的流逝,阎巍在舞台上的形象越发光彩夺目。她不光演武旦,诸如《大英杰烈》、《擂鼓战金山》之类长靠刀马戏;《坐楼杀惜》、《牡丹巧戏仙》之类花旦、小旦戏,乃至《岳云》之类反串武生戏,她也无所不演,而且演得驾轻就熟,十分老到。

江苏省京剧院在海外举行赈灾义演

5月30日．应荷兰武术协会邀请，江苏省演艺集团京剧院一行11人飞抵荷兰．参加由中国驻荷兰使馆、海牙国际妇女俱乐部、荷兰武术协会联合举办的”中国日”活动。本次活动是为庆祝2008北京奥运会而举办的“中华国粹“艺术展示演出．主办方临时增加为中国四川汶川地震灾害募捐内容。江苏省京剧院演出了京剧折子戏《三岔13》（周天、张小鹏主演）、《天女散花》（范维娜主演）、《小商河》（吴亮亮主演）、《盗仙草》（杨燕主演），演员的出色表演，令荷兰观众大饱眼福。

关肃霜“靠旗打出手”的由来

“打出手”是戏曲舞台上武戏的一种开打形式，最早用来表现神仙、妖魔之间展开的搏斗。各自运用手中的武器在空中“斗法”，这种抛、掷的表演则称为出手，如《盗仙草》《盗库银》《八仙过海》等戏里都有这种“打出手”的情节。后来“打出手”逐渐发展为人和人的对打，而“靠旗打出手”技巧的开创者，则归功于已故著名京剧表演艺术家关肃霜。