漫谈汉剧《淮河营》、《盗宗卷》

一九五九年湖北省整理编辑的《湖北省地方戏曲丛刊》有《淮河营》、《盗宗卷》两剧本,是用汉剧的艺术形式,表现了汉初刘邦死后,在统治集团间发生的激烈斗争,并突出了档案在这种斗争中的重要作用。 西汉初年,刘邦为防异姓篡权,与众大臣刑白马盟誓:“非刘氏而王,天下共击之。”

师古切勿泥古 推陈即为出新——整理改编《淮河营》《盗宗卷》纵横谈

《兴汉图》整理本是笔者和张建国先生共同加工的。它的蓝本是汉剧《淮河营》和《盗宗卷》(笔者手头就有李连壁先生提供的汉剧孤本),也参照了马连良及贯大元先生的演出本。从汉剧衍化出的京剧《盗宗卷》,历代南北名伶诸贤达演出此剧时,均各显异彩纷呈之势。说起《盗宗卷》,就不能不提生行前辈贯大元先生,他与生行巨擘余叔岩是同代的杰出表演艺术家,令其蜚声菊坛的成名之作正是《盗宗卷》。

麻雀虽小 五脏俱全

光有个大轴,算不得机器,既转不了也就创造不出什么成品来,充其量是个又光又亮的大轴罢了。各种各样的零部件螺丝钉少一样机器便不转的道理是尽人皆知的。演戏又何尝不是同一个道理呢?从这个意叉上来看就不能讲配角是无足轻重的了。一个演出既然是个整体艺术,那么任何一个关节跟不上也就不那幺完整了。据说谭鑫培演《盗宗卷》没有王长林打灯笼,和盖叫天演《武松打店》

周信芳在北京的第一次演出

一九○八年,那时我正在北京“得胜奎”科班学戏。周信芳先生可能那年是十三岁,第一次到北京演出。

我从贯大元先生问业始末——纪念贯老逝世十三周年

一九六一年初,我请钮骠同志介绍我认识贯大元先生,并表示想跟贯老学戏。钮骠说,贯老为人随和爽快,对艺术毫不藏私,这事一定办到。恰巧这时贯老的哲嗣贯涌同志想学点古典文学,同钮骠一道来找我。我开玩笑地说:“贯涌同志想学什么我教什么,就有一个交换条件。

从《十老安刘》看京剧的发展

本文的作者是一名刚刚进入中学校园的中学生,今年才13岁,受家庭影响非常喜爱京剧艺术。他给我们寄来的文稿尽管还显得有些稚嫩,但其中也不乏切实的见解,小小年纪就能对京剧做出这样一番思考实属不易。

汉初谋臣陈平

汉高祖刘邦在与臣下讨论他之所以能战胜项羽取得天下的原因时,曾夸赞张良、萧何、韩信等,'此三人皆人杰也,吾能用之,此吾所以取天下也。'(《史记·高祖本纪》)。在这里他没有提到陈平。后代虽有'世称良、平'(张良、陈平)的说法,但陈平的名声,总赶不上'三杰'。在戏曲里,描写陈平的剧目较之描述张良、萧何、韩信等人的剧目也少得多。传统戏《盗宗卷》(又名《十老安刘》、《淮河营》)

怀念我的老师马崇仁先生

早在上世纪80年代初,我经常跟岳父马长礼先生一起去剧场,总能见到马崇仁先生。那时的马崇仁先生可真是"厉害",一脸威严,不苟言笑。我岳父见到他总是老远就跑过去,毕恭毕敬地叫一声"大哥",马先生也总是在嗓子眼儿里"嗯"一声。后台的人见到他,都喊"马先生",他那"份儿"可真的不小!有一次跟我岳父在吉祥戏院演出,一把椅子放在上场门幕条边上,有碍演员出场。"嗨!怎么放这儿?"马先生一嗓子吼得道具师傅连跑带颠儿地急忙搬开椅子。