中国山水画中的诗意与审美境界——以盛茂烨的作品《唐诗意山水图册》为例

诗意山水是中国山水画创作的重要形式,尤其在明清时期达到巅峰。诗与画结合,体现了画家深厚的艺术修养和文学素养。明代画家盛茂烨以唐诗入画,创作出意境深远、耐人寻味的佳作。本文以盛茂烨《唐诗意山水图册》六幅作品为例,通过分析其构图布局、笔墨技法、意境营造等方面,探讨中国山水画的诗意内涵和审美境界。文章认为,盛茂烨善于将诗中意境与画面意境巧妙融合,笔墨古朴雄浑、皴擦点染生动传神,意境空灵舒朗、引人遐思,彰显了诗情画意的中国山水画独特魅力,代表了中国山水画创作的最高水准,这对于继承和弘扬中国传统艺术,具有重要的启示意义。

盛茂烨《莲社图》真伪探讨

书画作品的真伪鉴别是书画研究中的关键环节和重要内容,甚至影响后期书画作品作为学术研究资料时的准确性和说服力,因而非常慎重且严谨。大型拍卖行所拍出的书画作品通常有强大的专家队伍支撑,较为权威,故大多令人信服,但其鉴定报告并不会随之公开,因而鉴定结果也会出现些许令人疑惑不能解答之处,本文所述作品便是如此。本文将围绕2014年由嘉德拍出的盛茂烨《莲社图》作品,从年代、材质、地区、扇面、身份、字体、印章、风格等多个方面对该扇面《莲社图》进行简单的对比研究,旨在探讨该《莲社图》的真伪性。

徐霞客的生命苦旅

“吾荷一锸耒，何处不可埋吾骨耶？”这似乎正好成了徐霞客名字——云霞之客的注脚。