娄烨电影作品《推拿》中的盲人形象塑造

娄烨导演作品《推拿》是由作家毕飞宇同名小说改编,以“沙宗琪盲人推拿中心”为中心场所,聚焦了盲人这一特殊群体,展现了他们的喜怒哀乐。影片通过电影视听手法弱化了小说中人物的心理活动,更注重于以纪实的手法讲述故事,尽力打破观众对于此类边缘化特殊人群的刻板印象。

略探西方文学中的盲人形象及其文化意义

盲人形象在西方文学史上有特殊地位,他们具有“先知者”和“受惩者”两大原型意义。盲人形象也有特殊的文化内涵,构成了西方文学史上一种普遍而重要的文化现象,有学者称之为“瞽矇文化”。盲人形象的文化意义在近现代西方文学中仍得到了继承和发展,具有了揭示人性深度和人生荒诞的新意义。

黑暗之中绽放的美——论《推拿》中女盲人的形象

毕飞宇是当代能够很好地书写女性形象的男性作家之一,在他的力作《推拿》中,以崭新的角度向世人展示了生活在黑暗之中的一群可亲可爱的盲人,并塑造了一批女盲人的崭新形象。这对于盲人书写是一个巨大突破,可以说是毕飞宇边缘化写作的又一次成功,对于毕飞宇的女性书写既是延续又是创新,也为女性话题写作掀开了新的一页。

论毕飞宇《推拿》中盲人形象集体出现的意义和塑造技巧

毕飞宇的长篇力作《推拿》塑造了一批生动的盲人形象。在他笔下,这些盲人性格各异,各有各自的光彩,主要有自立,有缺陷,有雄心型;自尊,要强,勇敢型;自卑敏感型;自甘堕落型;胸怀宽广热心肠型。盲人形象集体的出现是作家个人经历及对现实的关注,新视角介入现实的结果;是平等视域内的立体人物塑造的结果。《推拿》塑造盲人形象的方法和技巧主要有生动的细节描写、极富个人标识的心理描写、用情节张力构建人物等。

世俗、隐喻与讽刺性传达——苏六朋《盲人打斗图》新探

苏六朋一生创作了大量人物画,作品大多取材于市井生活,以底层老百姓为题材,其中一些作品聚焦于“盲人”群体,展现盲人的生活,如打架斗殴、聚唱、卖卜等。其作品或诙谐幽默或讽刺警示,带有强烈的个性风格色彩。在他众多描绘底层民众生活的作品中,有一幅名为《盲人打斗图》的画作,描绘的是盲人打架斗殴的场景。本文以《盲人打斗图》中的盲人形象为切入点,聚焦“盲人打架”主题,追溯其视觉传统,探讨其在苏六朋绘画中出现的原因和意义。

盲人与悲剧

在西方文学悲剧人物的长廊中,盲人形象占有突出的地位。不仅其形象本身与亚里士多德的悲剧功用要旨相吻合(即引起人们的怜悯和恐惧),这一意象还从多方面迎合了悲剧布局设想的需要。盲人形象因具有多层次的象征意味而成为揭示烘托某些主题的媒介或聚焦点,形象鲜明地展示了悲剧的意蕴。

尘世的盲视与心灵的洞见——西方文学中的瞽矇文化解读

盲人在西方文化史上一直扮演着一种独特的角色。从西方文学的源头考察,他具有先知和受惩者两大类原型意义,由此构成了西方文化史上的一种普遍而重要的文化现象(有学者称之为"瞽文化")。盲人形象的文化意义在西方近现代文学中既有继承,更有发展和超越,值得我们认真探讨。

娃娃阿比:残疾人与中外戏剧影视文学

在中外戏剧影视文学的历史长河中,有一种现象一直未得到应有的重视和研究,那便是残疾人与中外戏剧影视文学的关系,诸如残疾人创作及演出的影、视、剧作品,戏剧影视文学中的残疾人形象,残疾人与戏剧影视文学之间的影响作用等。笔者相信:从残疾(disability)角度重新考察中外戏剧影视文学某些现象,将之作一整体、系统的观照。

黄梅戏《柳暗花明》导演琐记

一 看了《残凤还巢》顿时“柳暗花明”从事戏曲工作几十年的我,对戏曲独有钟情.眼看着戏曲不景气,内心充满心酸和忧虑.近些年来,文艺创作存在一些值得研究的问题(如剧本简单地配合中心,见事不见人等等)。

两封信(代后记)

剧本《薮原检校》刊登于一九七一年六月发行的《中央公论·临时增刊·历史与人物》上。 少年时代,由于某种原因,在东北的山形、岩手、宫城、青森等各县流转,在每一个流转地,不知什么缘故,我都一定会碰到窄小然而幽深的,漫漾着暗绿色、犹如死水般的沼泽或池塘,那些阴森气息的沼泽或者池塘,也不知怎地,被称作“座头池”“琵琶渊”“盲沼”“检校池”等与盲人的因缘似乎颇深的名称。这在孩子的心里。