虚构判定的几个原则——以何大草《盲春秋》的序跋为例

何大草的小说《盲春秋》的序跋挑战了叙述学中的虚构判定方法,也给叙述学中的虚构判定问题以启示。通过对它的分析,可以总结出四条关于虚构判定的原则:(一)体裁形式与虚构性互为判定依据;(二)声源人物不影响叙述内容的虚构性判定;(三)虚构与纪实可以交叉;(四)纪实或虚构最终由读者决定。

历史的寓言与叙事的“野心”——评何大草的小说《盲春秋》

何大草的长篇小说《盲春秋》,通过"长安来信"、"盲春秋"、"无定河"三重意象折射出了历史深处的奥秘和关于历史的寓言,揭示了"言辞"历史的迷幻和寻求历史"真相"的虚妄,用穿越记忆的感觉化书写重构了历史的真实,显露出作者颠覆传统历史小说观念的叙事"野心"以及苍凉悲郁而深情凝重的历史情怀。

历史的尽头在叙述——《盲春秋》符号叙述学分析

《盲春秋》在完成之后,便独立自足,不再受作家掌控。作家何大草通过融入小说的特殊人格——隐含作者表达自己的意图。隐含作者无法直接在《盲春秋》中出面,而是通过叙述者、人物等具有虚拟主体性的人格体现出自己对历史的态度:历史无法还原已经过去的事实,其只能是对历史材料的言说,历史材料总是纷杂且具有无限言说可能性的,每一次对历史材料的叙述都会构建与众不同的历史,因此历史存在于叙述之中。