直接叙事、客观表征、主观投射——电影《八月桂花遍地开》中信阳本体民歌的功能与作用

电影《八月桂花遍地开》运用了大量信阳本体民歌,这些民歌在不同场合中出现,有的构成电影故事发展的主线索之一,承担着直接叙事功能,有的配合电影节奏、丰富电影音乐内涵,构成地域性音乐的客观表征,有的在不同情节、不同的画面变化出现,展示导演不同寓意的同时,引领着观众展开联想,形成主观投射。

空间中的隐喻——理查德·塞拉作品中的间接叙事特质

极简主义雕塑家理查德·塞拉在过去的几十年里,为世界各地创造了大量极具辨识度的公共雕塑。这些体积庞大以单纯的造型元素块面构成采用耐候钢板制作的作品,在其倡导最低限的极致创作下,以先锋艺术的姿态,极大地改变了传统雕塑的形式。并在布朗库西的抽象雕塑影响下,开拓了雕塑创作方式,形成典型的间接叙事特质。

再论“中间人物”——从周立波《替阿Q辩护》说起

周立波《替阿Q辩护》一文以向农民朋友讲阿Q的形式对现代文学中作家对农民的主观情感问题提出了疑问与辩护。而"中间人物"这一概念既包含了这一辩护传统,又反映了当代文学与农民之间更为复杂的关系。与赵树理将农民问题化的写作方法不同,周立波在他的长篇小说中以风格化的艺术手法,将中间人物性格作为政治斗争与日常生活的调节器,逐渐形成了周立波小说阴柔、幽默、温暖的"笑"的艺术特点。