郭沫若早期小说直露式诗性叙事探析

本文解析了郭沫若早期小说中存在的诗性诉求与直露式抒写之间的逻辑关联,以及叙事方式的"曲"与"直"、思想意蕴的"露"与"隐"等关系问题。郭沫若早期小说直露式诗性叙事的形成主要受到五四文化语境、作者浪漫主义气质、西方表现主义方法、心理分析学说和日本私小说等因素的影响,更为重要的是受其"情绪即节奏"的诗歌理论主张的影响。其小说采用象征、寓言、隐喻、梦幻以及意识流等艺术手段来形成曲笔,丰富了现代小说的美学内涵。其早期小说在直露地抒写苦闷、孤寂、抑郁、愤懑等情绪的同时,还隐性地表达了作者的现代性诉求与文化传统之间的矛盾冲突,从而形成了其小说内在意蕴上方面"显"与"隐"的辩证关系。

缓和型模糊限制语在议论文中的双重功能-直露与内敛

随着语言学发展,特别是语用学、话语分析、篇章语言学等学科发展,模糊限制语的概念从语义学扩展到语用学和语篇分析等研究领域。从语用学的角度出发,分析了缓和型模糊限制语的两种形式,揭示出它们在议论文写作中的矛盾的双重功能:直露与内敛。

有感于苏轼的直露

习近平主席在2023年新年贺词中引用了古语“犯其至难而图其至远”,这句古语出自苏轼《思治论》,原句为:“古之人,有犯其至难而图其至远者,彼独何术也?”苏从宋代制科考核“第三等”到因“乌台诗案”被贬黄州,再从元祐政坛炙手可热的皇帝近臣到因“绍述之说”被贬岭南,最后病逝在重返朝堂的途中,一生大起大落,仍坚持自己的信念,不唯上,不唯书,只唯实,是何因由?

从元散曲审美风格看文化风尚的变迁与文学的代兴

元代文人在经历了政治的变迁和文化的断裂后,他们的处境失落而窘迫、心境惨淡而灰冷。但从文学代兴的意义上来说,元代文人之不幸,不仅刺激了他们的创作冲动,同时也改变了他们的创作风格,成就了“一代之文学”。

“心灵的重压和性情的奔流”——论端木蕻良小说的抒情艺术及其对中国文学传统的传承

端木蕻良小说从古代和现代叙事、抒情两大文学传统中汲取营养,形成了颇具个性的抒情艺术特色:或通过独特的自我抒写,直露主观情怀;或刻意追求作品的"潜流",冷静客观地写实叙事,像戏剧那样地客观呈现,春秋笔法、微言大义,不写之写,尽在不言中;或描写意象、营构意境,将主观感情艺术地渗透于独特的意象、凝结成艺术的镜像,从而营造出一种诗化的审美氛围、艺术境界。

从乔光朴到傅连山

文学的繁荣不断引起人们新的期望。当文学熬过艰难的岁月,以全新的姿态站立在读者跟前时,人们情不自禁地想起了那个被囚禁在封有所罗门印信的锡瓶里的巨魔,一旦给释放出来,将以何等的雄姿屹立在海边呵！ 人们不会志记,当严冬过去、大地刚刚解冻,堆积如山的严重问题顷刻间暴露在他们眼前时,他们的义愤和改革的愿望,迅速地交织并升到了沸点。文学则充当了时代的先声。伤痕文学和反思文学就是这种意愿的表现。它不太象“纯正”的文学,却无疑是站在时代前列,肩负社会责任的文学。它不会因粗糙、直露等等缺陷而黯淡无光。

权威效应对性感广告态度改变的Q技术研究

用 6 0张平面广告图片 ,作为自编Q分类的 6 0个项目 ,其中直露型性感广告 2 4张 ,含蓄型性感广告 1 6张 ,一般人物广告 2 0张。让被试进行Q分类 ,一星期后 ,被试接受了广告专家对性感广告的宣传、诱导 ,再次进行Q分类 ,两次分类结果相关不高 ,说明对性感广告的态度发生了变化 ,其中直露型性感广告相关最低且被评等级明显提高 ,而含蓄型性感广告相关最高且前后评定的等级变化不大 ,都位居三类广告中最高等级 ,从实验中我们可得到如下结论 :①性诉求是广告创作中的一个重要的创作方式 ;②性感广告要符合目标市场的文化背景 ;③在我国 ,含蓄型性感广告将有较大的发展空间。

饱暖思什么

古人云:“饱暖思淫欲,饥寒起盗心”。而如今对于无饥寒之忧的某些在位诸公来说,饱暖之后思什么呢?提出这个问来,不免过于直露了些,其实说穿了也没啥,这也是一个人生不可回避的问题。

中国人的字与社会文化背景──宋明两代与清代命字比较

本文探析了宋明两代与清代命字的不同特色及其思想文化渊源。宋明两代在继承传统命字方式之外，因社会文化背景的影响、制约，还创造出“×臣”、“×叔”、“×夫”、“×人”等命字新格式，即以“人”为宇这一最突出的特点。清人则以居所建筑、地形地貌、田园村野、风光景物、四时天象等命字，给人以耳目一新的感受，而这一特色正源于清代的社会文化背景。可见不同的社会思想文化土壤，孕育出各具特色的命字现象。

谈不该神秘的神秘

中国人好象比较讲究语词的含蓄雅美,不象西方人之直率直露。这自然有着文化的历史的因子在起作用。就说夫妻婚姻生活要素之一的性爱,古代的中国人就创造了许多雅词隐语,诸如房内、房事、玄素、容成、云雨、合气、黄赤之道等等。“真人口口相结,本不书也”。(《抱朴子内篇·释滞》)迨至今日,人们通常仍然是羞于在公开场合讨论此等事情的,即如子女问父母一些有涉于性的问题,父母也大都是环顾左右而言它。道理似乎再也简单不过,因为那不雅,甚而肮脏、下流。然而,就在这一小小的领域里,引发了诸多的不快不悦,由性的原因而影响到情,甚而成为家庭破碎的主要原因。对这更大的不快不悦,人们一般是忽视的,即使看到了,也很少去深究这不快不悦的原因,以为那是不那么正经的,不论对男方或者女方。如若女方,舆论则更为酷烈。

谈拆音的修辞作用

拆音是建立在反切基础上的修辞方式。在汉字注音使用拼音方法之前的很长一段时间内,采用的是用两个汉字给一个汉字注音的反切法。因此,一个字的音节可以分拆到两个字里面,同样,两个字的声与韵可合到一个字的音节中。这种将一个字的声韵分到两个字中,或者将两个字的声韵合到一个字里的现象就是拆音。如同大多数合体汉宇通过拆合可达到某种修辞效果一样,拆音亦可达到某种修辞效果。本文试从分音、合音、换声韵几方面加以说明。

提示生活的复杂性——读克非小说《头儿》随想

克非的新作《头儿》(载《四川文学》一九八三年第四期),是这样一种作品:它有一股力量吸引人读下去,读完之后,也许你脑子里一时还难以形成明晰的印象,也很难用简单几句话来概括它的主题思想;它不是那种倾向明朗得一眼见底的直露之作,也不是从意念出发的图解政策的简单化的作品。它把真实生活的错综复杂、斑斓多姿的面貌呈现在读者面前,以内涵的丰富性耐人咀嚼,以触及现实问题的尖锐性引人思考。

韩愈诗歌的艺术特色

一个作家的艺术特色,仅就他个人孤立地看,往往不容易看清.如果把他置于一个参照系中考察,将他与前代或同代人比较,那他的特色就会更加突出,更易认识.所谓特色,本来就是在相互比较中产生的.没有比较,也就没有与人相别的特色.所以,本文试图通过与盛唐诗歌的比较来谈谈韩愈诗歌的艺术特色.

张一弓创作的风格追求

在当代描写农村生活的小说作家中,张一弓的崛起和成功是有目共睹的。他的创作个性是鲜明的:他把他的全部爱和希望呈献给养育他的农民,锐敏地感受、把握并及时地反映着跃动的农村现实。他的作品是那样的气势奔放,洒脱酣畅,读来使人荡气回肠;如同他的成就那么分明。

左思《咏史》得失谈

本文认为,左思的《咏史》在抒发个人怀抱,体现“风力”之美的同时,缺乏高屋建瓴的历史意识和深刻的历史思考,影响了作品的思想深度,艺术上亦失之于浅陋直露,缺乏意境之美,对咏史一体的基本特征把握不准,导致咏史诗未能像同期产生的田园、山水诗一样蔚然成派,左氏《咏史》的不足当为原因之一.

初涉爱河 少女自慎

初涉爱河的少女,要自珍、自重、自爱,以下几点经验供参考,直露。直露,特别是过分地直露,在初恋伊始时期是绝对没有益处的,这样十有八九会把对方吓跑。附合。这是一种十分有害的讨好手段,反而会使对方认为你是一个缺乏主见、人云亦云的人。媚态。初恋时期的媚态表现,是爱情的大敌之一,它往往会使那些理智脆弱的人撤去道德的防线而误入歧途。

英国文学园地中的一朵奇葩

本文采用形象说理和横向比较，论述了英国女作家艾米莉的著名长篇小说《呼啸山庄》的文学艺术特性。

柳永词中的市井色彩

柳永词有一种浓郁的市井色彩,主要表现在：生动地描绘了一幅幅市井生活图画;反映了下层市民特别是青楼女子的生活情趣;直露俚俗的艺术风格符合市民的欣赏口味。

从“咏猫诗”看同题作品

古人诗文中颇多同题作品,虽属妙手偶成,但由于立意不同,这些诗文各呈异彩,读来颇能给人启迪。《委巷丛谈》中一组古人咏猫绝句,就是这种同题咏赞诗文中的典型。其一黄山谷诗云:“秋来鼠辈欺猫死,窥饔翻盆搅夜眠,闻道狸奴将数子,买鱼穿柳聘?蝉。”诗意浅豁直露,体现出对猫死鼠患的悲叹和无奈。忽然知家猫产子,阴霾中顿现光明。立即乞求小猫,将一腔希冀寄托给老猫的后来者。注家评说此诗,另有“喻小人得志,