眉户音乐研究的历史与现状

眉户音乐承宋元诸宫调与北曲遗韵,在明清俗曲与秦地传统音声的汇流中形成山陕黄河两岸坐唱曲艺与高台戏曲并存的曲子及曲子戏剧种,并沿丝绸之路传播至西北各地,由此开启明清以来的“秦声”新风。眉户音乐的历时传承与共时传播形成清代以来丝绸之路东段曲艺和小戏剧种的音乐共性特征,是现实视角下串联丝绸之路的活态音乐文化纽带。管窥眉户音乐主要历史存迹与研究现状,可知目前眉户音乐的研究缺乏其在黄河流域与丝路沿线传播流变中对名实关系的整体考证,缺乏各地眉户牌调音乐与其他民间音乐种类的多维比较,缺乏以音地关系和黄河流域、丝绸之路文化特质为背景的多元视角。因而需在立足史料与音乐本体分析的基础上,考据名实源流,比较眉户族群音乐的异同特征,以呈现眉户发展流变的传播图谱。

眉户音乐在陕西筝曲中的运用——以周延甲《古筝迷胡曲集》为例

眉户(也叫迷胡)是陕西地方戏曲中的三大剧种之一,从明代中期起,在眉户清曲中古筝就是伴奏乐器之一。陕西筝派在建立之初,就是根据陕西地方戏曲眉户音乐演变而成。通过运用眉户音乐的基本特征及其唱腔曲牌,逐步发现了陕西筝曲演奏的风格和方法,使得秦筝在中国古筝流派中逐渐形成并发展成熟。本文通过分析眉户音乐的唱腔及其结构的基本特征,结合陕西筝派领军人物周延甲先生编写的《古筝迷胡曲集》中的作品,对陕西筝曲中眉户音乐的运用进行探究。

陕西眉户戏曲音乐素材在秦筝作品中的运用

"眉户"作为陕西三大剧种之一,其音乐委婉、抒情、动听,曲调丰富多彩,具有非凡的表现特色和艺术魅力,其音乐特性也与古筝乐器的演奏特点非常贴近,使其成为近代秦筝作品中吸收最多的陕西地方戏曲之一。本文主要以陕西眉户戏曲音乐素材在秦筝作品中的运用为出发点,通过分析阐释在陕西筝派形成过程中,当地的民俗文化、语言声韵对其艺术风格造成的影响,进而总结秦筝作品在演奏技术的处理、作品风格的阐释等方面存在的艺术特质。