进出之间——东西方艺术的视觉比较

中国当代艺术同时面对着东西方艺术两种传统。西方现代艺术的建立以透视法为标志,它结合了笛卡尔的哲学理论、基督教神学、几何学等内容,确立了文艺复兴时期艺术创作的基本方法。后来,这一视觉方式在西方被突破,主要体现在梅洛·庞蒂提出的"第三只眼"和沃尔海姆提出的"看进"上。而对于中国,本文通过庄子提出的"以管窥天",从三个方面-观看器官、观看工具和观看到的内容阐述其视觉方式,并进一步说明,中国传统艺术是在对象事物的表面看出其生机,继而将其转化为画面语言。通过比较,本文认为,东西方视觉都具有二重性,但展开的方式不同。而这恰好构成了东西方艺术进行对话、相互借鉴的基础。

艺术认知活动中的视觉行为分析

"看"是人把握对象、认识自身、建构世界的重要环节。对看的分析可从以下三个方面展开。一是看见。看是行为,看见是结果,然而"看"未必能"见"。看见把原本不在关注焦点的对象经选择和聚焦而令其呈现,这是个不可见变为可见的过程。二是看出。"看出"体现了视觉认知理论中的深度模式观念的意义,它不仅是一种"透视",而且是观看者借助于想象和移情而完成的一种视觉呈示。在此,人的"心灵之眼"发挥着比肉眼重要得多的作用。事物潜在的可能性、无形的生命力乃至对象之"缺席"都能为这心灵之眼所捕捉。三是看作。"看作"也作"视为",将对象看作什么,体现了视觉主体主观投射的机制和作用。看作更要关注其间语言逻辑和文字智慧层面上的关联。"看作"以虚实相生、有无相成的魔力,带领观者从可能世界进入不可能世界。

基于UKF的雷达和机载ESM扩维跟踪

为有效提高异类传感器融合跟踪的效果,提出了一种基于UKF的雷达和机载ESM扩维跟踪算法。首先将目标和机载ESM的状态信息组合起来,形成一个高维的状态向量,从而有效抑制滤波中GPS定位误差所带来的影响;接着在此基础上采用UKF来实现目标的定位跟踪,以求进一步减小扩维后线性化误差加大等问题的影响。仿真结果表明,该算法可更好地实现对目标的定位跟踪。