深渊的回望:“看镜头”的符号叙述学分析

“看镜头”是电影表演术语,以视线终点没有交流对象而区别于“正反打镜头”,但在观影过程中的确会造成“望向观众”的印象。从符号叙述学的角度来看,电影银幕作为“区隔框架”隔开了故事世界与观众所在的现实世界,两个世界具有各自的独立真实性。故事世界中角色的目光与现实世界中观众的视线在物理学意义上是无法实现“对视”的,可观影过程同时也是一个心理学机制,运动的影像被认为具有当下的真实性,“缺席”与“在场”在影院中实现了共在,从而使得再现世界与经验世界的“目光交流”具备了心理学的可能,并唤起了观众的自我意识。

“看镜头”的实践流变与美学价值——以美剧《纸牌屋》为例

在叙事性电影和电视剧中,演员"看镜头"被当作是一种创作禁忌而鲜有使用。本文从戏剧"第四堵墙"的概念出发,探索"看镜头"之所以成为影视剧创作禁忌的根源,梳理戏剧中"看观众"和电影中"看镜头"的实践流变,并以美剧《纸牌屋》为例,探讨"看镜头"在当下电视剧创作与传播中的特殊效果和美学价值。

浅析电影中“看镜头”的间离性及其艺术效果

在叙事电影中使用演员直视镜头的"看镜头",与戏剧里打破"第四堵墙"的概念相似,可以实现"间离效果",避免观众陷入剧情,使其保持理性客观的角度观看。但仍有很多电影,通过"看镜头"却引导、感染了观众情绪,塑造了独特的人物角色。本文聚焦几部运用"看镜头"的叙事电影,浅析"看镜头"强调银幕内外虚拟空间和现实空间不同的同时,如何作用于电影氛围、观众情绪和角色塑造。