真人真事改编电影:一种成规的现实主义式叙述

叙述被视为一种系统的意义生产,而人类现实则可被理解为一种叙述的效果。在电影美学研究中,研究者们经常通过电影实践方式、现实意义和视听表现等不同层面来理解和阐释现实主义。真人真事改编电影作为现实主义类型的典型,则将真人真事设置进故事性文本中,并通过对事件、叙述规模以及情节中因果联系的设定完成意义的创造,构建话语以思考某一真人真事的现实意义。由此,现实主义效果又推动着受众对电影“成真”的判断,把真实作为考量其美学意义的重要元素。

指示与元叙述:真人真事改编电影的双层叙述

在电影中重构真实事件几乎与电影一样古老。关于真人真事改编电影的研究涉及甚广,如对纪实和虚构的讨论,以及剧情片、新闻之间的界限问题,颇受学者重视。真人真事改编电影不同于其他体裁电影的最大特点正在于,真人真事改编电影形成了指示意义世界;它既在构建故事又在表达事实,即在解释事件的同时又在回溯事件的意义。真人真事改编电影中存在一个元层次,将事件解释且成为故事,而事件是元叙述层的基础层。真人真事改编电影的指示意义世界通过元解释对意义的凸显,来召唤对真人真事基础层的关注。本文从符号学的角度切入真人真事改编电影,以指示和元叙述的角度来分析真人真事改编电影的双层叙述特征,探析这个古老的电影体裁如何在呈现事件的同时塑造意义。

全媒体时代迪士尼真人电影的改编路径——从《花木兰》谈起

迪士尼真人电影《花木兰》是迪士尼近年来经典动画作品翻拍中的一部,也是迪士尼公主系列影片的延续。尽管影片在全球市场上口碑呈现两极化,但毫无疑问的是,"花木兰"这一中国文化符号与迪士尼文化产生了更紧密的联系。通过研究以《花木兰》为代表的迪士尼真人电影的改编路径,一方面可以看到迪士尼在对公共文本的转化、系列内容的打造以及全媒介产品开发方面都有其独到的手法与可供学习的经验。另一方面,迪士尼也提供了一个全媒体时代影视文化全球输出的重要案例。

产业·类型·受众——国产动漫改编真人电影观察

动漫是中国内地的原生概念,其概念包括动画(Animation)和漫画(Comic)两方面内容。中国内地根据漫画或动画改编真人电影的历史可以追溯到1949年摄制的《三毛流浪记》。随着中国内地电影产业化改革、动漫产业持续发展,国产动漫改编真人电影再度进入人们视野,两部影片《李献计历险记》《滚蛋吧!肿瘤君》先后进入人们视野。在改编创作中,该类影片带有明显的动漫二次元印记,动漫受众群和电影观众群的平衡与调和问题也值得关注。

论真人真事改编电影如何成为“真实”

改编真实故事是一种久经考验的方法,许多电影创作者都用这种方法来创作标志性的虚构故事;创作者们重述、改编着一个个围绕真实人物发生的真实事件,一方面忠实于事实,另一方面又编织情节,游离在纪实和虚构的边界地带。本文便从符号学中接受者角度出发,联系接受美学等理论,尝试从符号叙述学切入真人真事改编电影如何成为"真实"这一问题。