不自由,勿宁死——试论真妃儿、埃斯梅拉达和嘉尔曼

在欧洲文学史上,有众多栩栩如生,熠熠生辉的女性形象,其中不乏名媛贵妇、大家闺秀。但给我留下最深印象的又最令人迥肠荡气的莫如几位红颜薄命的吉卜赛女郎——真妃儿、埃斯梅拉达和嘉尔曼。她们绝代姿色倾国倾城,使多少人倾慕不已;她们凄绝哀婉的命运又令无数读者愁肠百结,潸然泪下;她们惊世骇俗的性格,象一团团不熄的烈火,映红了十九世纪欧洲文坛。

天上真妃玉镜台——蒋美艳的岩彩艺术观后感

"天上真妃玉镜台,醉中遗下紫霞杯。已从香国偏薰染,更惜花神巧剪裁。"当我在尼泊尔山区的旅途中翻阅蒋美艳的岩彩作品画集时,我心中就被美艳那精彩的画作感动了,旅途倦意一扫而光。美艳的岩彩画以写意的笔法、工笔的形态,建立了平面化的空间结构。

黄庭坚“韵”说初探

宋人谈艺,好言“韵”字,北宋诸家,尤以黄庭坚为最。他以韵论书:“苏子瞻书法娟秀,虽用墨太丰,而韵有余”(《跋自所书与宗室景道》),又说:“笔墨各系于人,工拙要须其韵胜耳”(《论书》)。他以韵论画:“行布无韵,乃画之沉疴”(《题明皇真妃图》),“凡书画当观韵”(《题摹部尚父图》)。他以韵论诗:“诗颂得出尘拔俗,有远韵而语平易”(《与党柏舟帖》)、“意与境俱胜。

普希金的叙事诗《茨冈》——为纪念普希金诞辰185周年而作

十二月党人活动时期,革命斗争的时代风雷促进了普希金的成长,激发了他的歌颂自由的诗兴热潮。他写下了《自由颂》、《致恰达耶夫》、《乡村》等著名的诗篇。这些诗篇犹如一道彩虹划破了黑暗如漆的俄罗斯的夜空,点燃起积郁在人们心中的反抗烈火。因此普希金遭到了第一次流放,谪居到俄国的南方。 他在基什尼奥夫流放将近三年。他的上司英左夫爱惜人才,同情诗人“不愉快的处境”,给了他行动的自由。普希金常出去考察当地居民生活。他曾在摩尔达维亚草原茨冈人的游牧群中住过好几天,记下了札记,后来写成了著名的叙事诗《茨冈》,构成了他的南方组诗中的辉煌的篇章。

铜川陈炉石侧记(上)

陈炉石为产自铜川陈炉而得其名。唐时,京兆府华原郡辖地产此石,因叩之声音清脆,故常被用作磬的原材料或碑材。此石很早便被请到了京师长安,打磨成形后,又因其声音清越、尤善绕梁,还成了个乐器的模样,得一"官名",谓之"华原磬"。唐人郑綮撰写的笔记《开天传信录》中,曾记载唐朝开元、天宝年间的一则轶闻,"太真妃(杨贵妃)最善于击磬,拊搏之音,泠泠然多新声,虽太常梨园之能人,莫能如也"。鉴于杨贵妃是天宝四年进宫封为贵妃,故推测其所击之磬,为华原磬。唐天宝年间,华原磬因音质超群,曾一度取代灵璧磬石,成为庙堂磬乐之材。

甲午游仙诗五首

湘瑟秋清嬾更弹。湖南巡抚吴清卿尚书忽於闱前自请援高麗妻女泣留不顾而去只言骑虎胜骖■。余虎■初欲及得召见授总兵许以自将十营便别立名从吴为偏将号吴求分二营不得又求分一营亦不许东华旧吏犹簪笔。黄瑾瑜为吴同年一员甲进士奏充营务委南岳真妃肯降壇。巍午庄布政将四营属吴惩余虎恩之失礼事之甚谨旋以事■书吴置不答魏亦自贰叔夜傥凭金换骨。曾重伯编修及陈梅生编修皆被命从吴曾请学洋■以千金为质遂授翼长陈平。何用玉为冠。

霓裳羽衣歌

中,渐渐强大,压倒了《霓裳羽衣舞曲》而清晰起来——是人声喧哗。杨玉环跌坐在地上。惊愕的李隆基向宫女们、内侍们伸出手,但没有出声。内侍们纷纷奔出去查看。喧哗声不断扩大开来。永新和念奴搀起面色苍白、冷汗淋淋的杨玉环。喧哗声逼近了布帐。一个苍老、惶恐而又故作威严的声音: “这是皇上的行宫.不可造次,退下.”李隆基震惊了: “这是高力士的声音。”内侍张韬光奔进来,气喘嘘嘘地禀报: “陛下.龙武军哗变,正在搜寻丞相。”“陈玄礼?……”李隆基结结巴巴地说:“