真实人物形象商品化权的域外法律保护模式评述

在保护真实人物形象商品化权的实践中,各国存在不同的法律保护模式。人格权保护模式与财产权保护模式是通过实体性权利提供保护的,但前者在法律适用中面临着难以摆脱的困境,后者则体现出较强的适用性及有效性。仿冒之诉保护模式与反不正当竞争法保护模式中不存在关于人格标识要素的实体性权利,在法律保护方面具有各自的局限。真实人物形象商品化权宜通过财产权性质的实体权利予以保护,同时应发挥反不正当竞争法的补充保护作用。

真实人物形象商品化权的性质辨析及法律保护模式

真实人物形象商品化权以人格标识要素为客体,但又以保护主体的财产利益为己任,导致在其性质及法律保护模式问题上,一直存在人格权与财产权之争。然而,以人格权制度保护此种权利面临着许多立法难以解决的障碍,究其原因,人格权保护模式以权利客体为标准划分人身权与财产权的做法并不足取。真实人物形象商品化权在本质上属于无形财产权,只有在财产权体系中建立统一的商品化权保护制度,才能充分保护主体的相关利益,同时维护私权体系的完整。

真实人物商品化研究

随着时代演进,人物商品化活动于今日可谓琳琅满目。就真实人物商品化方面而言,知名公众为产品或服务代言已成为行销的催化剂。对公众人物其个人姓名、形象等人格特质商品化所产生的经济利益如何合理的进行保护在实务中越发的复杂化。文章以体育、影视娱乐工业发达的美国为平台,从实务判例对人物商品化进行分析,辅以英、德、日等国对人物商品化问题所采用理论与处理模式加以论述,探讨真实人物商品化规范方式的相关见解。最终检视我国现行法律所提供的保护、可能产生的漏洞,并提出妥当的保护方式及对未来发展提出意见。

论真实人物的商品化权

随着我国市场经济的发展,社会的商品化现象日益突出,相关纠纷不断涌现。由于缺乏理论上的支持,司法机关在处理此类问题时往往束手无策。为了解决司法实践的难题,推动我国的法制化进程,对商品化权的研究已经成为当前研究中的迫切任务。本文提出商品化权的概念,并从人格权与财产权的发展交汇入手,阐述了商品化权产生的理论根源和现实需求,从而证明了商品化权是一种新型人格权。在我国没有商品化权直接立法的形势下,提出了现阶段保护建议,也可以对当前民法典立法中如何保护人格要素的商业权益有所启发。

基于真实人物特征的肖像漫画创作思考

肖像漫画以独有的夸张和变形表现手法表现了真实人物的特征,给观赏者带来了奇特的亲近感。文章从真实人物入手,结合案例探讨用肖像漫画表现真实人物特征的创作方法,以期帮助肖像漫画爱好者更好地创作。

再论模糊性格与人物真实的关系

自觉与不自觉地把人性鲜明等同于性格单一，使本来力图再现真实，反而距真实更远。本文从性格模糊的形成原因入手，先理顺个性鲜明与性格模糊的关系，即性格愈模糊，个性愈鲜明。再对用单一性格的“个性鲜明”来表现人物的真实这种现象予以驳斥，确立真实的艺术形象性格应模糊复杂，从而理顺个性鲜明人物真实、性格模糊复杂三者的关系。指出了走向两种极端的根源在于不能正确理解三者的辩证关系，同时也见出再论三者关系的意义和必要性。

人物图像的特征提取与分类方法的研究

提出了一种区分计算机绘制的人物图像(以下简称CG图像)和由摄像机获取的真实人物图像(以下简称PG图像)的方法,该方法通过提取小波系数特征、颜色特征以及纹理特征获得图像的统计模型。并采用SVM分类器来学习和辨别这种差别。实验表明,该方法在分辨图像真伪方面是具备一定参考价值的,尤其在一幅图像没有数字水印的情况下,具有特殊的实际应用价值。其对特征的提取是显著有效的,从而验证了这种统计模型与分类器相结合进行图像真伪分析的实验方法的有效性。

鲁迅散文中真实人物的描写

为了纪念自己敬爱的先辈、朋友,追悼为革命牺牲的青年,鲁迅写了一些文章,为我们描绘了不少真实人物的形象。这是鲁迅怀着对于死者或生者的真挚、深沉的感情,痛切、悲愤的血泪写成的。它们深深地打动着我们。鲁超在这方面的成就,是很值得我们注意和学习的。鲁迅小说中的人物创造和散文中的人物速写。

孤独是现代人无法逃避的难题——从《变形记》细节真实看格里高尔的人物真实

小说中人物的塑造和刻画是解读小说的切入点.卡夫卡通过对格里高尔人物形象的塑造、真实生活场景的再现来寄托自己对现代社会的思考,帮助读者打开"认识自我、认识社会"的一扇窗.而读者则通过对格里高尔的理解来反观自身,观照当下,汲取对现代人孤独命题的感悟.

《火箭人》与传记类歌舞电影的人物表达方法

塑造人物的真实是所有电影文本的共同努力,将接受者带入到文本世界当中,体验一种全新的艺术化人生,是创作者和接受者对于这一艺术的共同期待。而作为电影文本当中的特殊类型,歌舞电影在这一层面上有着非常特殊的意义。本文通过结合晚近的歌舞电影《火箭人》对这种人物真实的构建进行讨论。

真实感——《凝聚》的生命——广播剧《凝聚》导演笔记

当我做完了广播剧《凝聚》的案头、开始联系有关演员时,听到最多最强烈的反映便是:“戏里写的那个街道党工委书记是真实的吗?”“真有那么好的干部吗?……”听着那满腹狐疑的话语,我的心被震撼了,我不由地激动起来,反复向他们叙述生活中的原型——华阳街道党工委书记陈建新的感人事迹,述说自己下生活和陈建新促膝谈心的强烈感受,并以不容置辩的口吻强调:“正因为生活中太需要剧中周晓冬那样具有高度社会责任感的干部了,所以我们才有必要满腔热忱地投入创作,把这个人物真实地树起来,使之鲜明地活起来,成为生动感人的艺术形象,这正是我们此番创作的最高使命哪……”

《天边格桑花》——用歌舞剧礼赞神圣家园的守护者

2022年5月31日西藏自治区歌舞团在西藏山南市隆子县玉麦乡,为当地老百姓首演了以这片土地上曾经发生过的故事改编的原创歌舞剧《天边格桑花》,这是一次真正的文艺作品服务基层百姓的艺术尝试。剧本由老年卓嘎、央宗回忆开始,用倒叙和蒙太奇相结合的编剧方法,用塑造群像的歌舞剧手法展现了边陲国土的默默守护者们对家园的深情与责任。剧中主角的生活原型卓嘎,是二十大代表、全国“七一勋章”获得者,更是西藏众多戍边党员的一个代表,我们从她身上感受到的是对国家的高度忠诚与守望神圣国土的坚定决心,已经变成深入骨髓的民族信仰,这也是西藏歌舞团创作歌舞剧《天边格桑花》的初心。

论商品化权的基本概念、性质及分类

当前,我国影视娱乐行业繁荣发展,商品化权相关问题引发关注。现阶段,我国司法实践对商品化权的概念内涵认识不足,权利人的合法利益遭受侵犯却难以寻求救济。商品化权是基于消费者对于真实人物、虚拟角色、标志、符号等形象或事物的吸引力,从而将上述形象或事物进行二次开发、商业化利用的无形财产权。根据属性来源的差异,应将商品化权划分为真实人物商品化权、虚拟角色商品化权以及视听作品形象商品化权,各种类型商品化权其特性及保护规则各有不同。

韩国作品的本土化表达 音乐剧《阴天》人物形象和表演特色分析

近期在上海共舞台演出的音乐剧《阴天》,根据韩版《死之咏赞》改编,金祐镇与尹心惪是历史上的真实人物,音乐剧以金祐镇和尹心惪为创作原型,用独特的艺术表现形式还原了两人在朝鲜日据时代背景下的爱情悲剧。剧中歌曲深情动听,抒发出人物对爱情和理想的渴望,偏小调式的音乐以及钢琴和弦乐的使用也让剧目在人物表现上的可塑性增强.

商品化权研究——以形象商品化为视角

"商品化权"问题起源于英美,可以分为真实人物形象商品化权和虚拟角色形象商品化权两大类,在司法实践中通常分别采用人格权和著作权加以保护。无论虚拟角色形象权还是真实人物形象权,都是"商品化"现象出现后的必然结果,是权利人应当合法享有的支配权、财产权。"商品化"权如离开形象利益,则此概念无意义,而形象权如离开"商品化"视角,则无须对其进行有别于著作权或人格权的分析。因此,从这个层面上来讲,形象权也就是形象"商品化权"。

情感与思想的纪实编码——《一个都不能少》的叙事及文化分析

Y《一个都不能少》 （1999）是张艺谋继 《秋菊打宫司》 （1992）之后的又一 部写实风格的影片。但《一》片 的纪实比《秋》片更为彻底,可 谓达到极端真实化。因而也更 具有电影史的意义。 《一》颇具实验性地剥离 了纪实风格本就澄淡的形式特 征,全部使用非职业演员,且 不改其真实姓名、身份（这在 电影史上没有先例的）;在即 兴表演、实景拍摄中始终采用 同期录音,除音乐外的对白和 音响均实录人物真实对话和自 然环境声响。但这种极端真实 化的纪实对《一》片来说,也 是一种修辞。

从马克思主义文艺理论看《人间正道是沧桑》的成功之道

《人间正道是沧桑》讲述了自第一次国共合作至新中国成立这一历史时期中杨瞿两家的恩怨情仇,并由此折射出国共两党复杂的历史关系。该剧成功的原因可以借助马克思主义文艺理论进行分析:首先,刻画出真实典型的历史环境;其次,塑造了丰满深刻的人物形象;最后,揭示出不可逆转的历史潮流,表现出在时代运转的必然规律下人物命运的无可奈何和革命历史的恢宏壮烈。

浅谈四川壁画

浅谈四川壁画曹丹四川的壁画，具有独特的风格，它所选择的题材很广泛，有佛、菩萨、经变、天龙八部和佛本身故事，也有云天、烟树、亭榭、楼台等等景物风光。在技法上，有的粗豪奔放，有的织秀工整。从色彩来看，也风貌各异，有的朴实淡雅，有的金碧辉煌。四川壁画，集中...

陈荒煤谈《蓝眼睛·黑眼睛》

陈荒煤谈《蓝眼睛·黑眼睛》《作家报１１９９４年１月２２日发表陈荒煤给《蓝眼睛·黑眼睛》作者马瑞芳的一封信，他说，新时期以来，不知为什么表现大学生生活的题材的长篇小说很少见，也许作者是第一个向广大读者，特别是千千万万的大学生打开了这座大门，表现了当代三...