个人经验介入文学评论的难度及方式

20世纪80年代以来,西方的各种现代文艺思潮、方法被译介过来,在我们接受不同文化营养的同时,也接受了影响的焦虑。与创作界相比,多年来,文学评论界经历着更大的影响的焦虑。中国的文艺理论、文学评论,怎样才能有效应对中国当代文学创作中所出现的种种现象与问题?方法论是必要的,但比方法论更难于表述、难以界定的,也是常常被我们忽略的,是评论家的精神世界。在制度尚未完善之前,我们也应清理一下个人的责任。

略论奥尼尔的表现主义戏剧艺术

尤金·奥尼尔是美国历史上享有很高声誉的表现主义戏剧家,他的戏剧表现手法多种多样,他将表现主义的艺术手段与现代心理学、精神分析法以及象征主义、自然主义创作手段有机地结合在一起,形成了他独特的表现主义戏剧艺术特征。奥尼尔的表现主义戏剧善于运用各种表现手法挖掘人物的内心世界,展示现代人在现实中的真实处境。

生命的歌哭——谈李锐小说中的死亡描写

李锐的小说中有大量关于死亡的描写。作家在死亡描写中倾注了极大的热情，运用了多种手法，从不同的角度用不同形式来描写死亡。李锐小说的死亡描写消解了以往的死亡描写通常赋予死亡的简单价值评判，是对人的真实处境、对生命的真实状态的关注，这是因为李锐从自身对苦难的真实感受升华到了对人类苦难的深切忧患。李锐的小说之所以描写死亡或近乎死亡的苦难的方式来展示人的真实处境，是因为死亡描写在展示人的真实处境上有突出而直接的特点。

现代文人的命运：“拾垃圾者”

现代文人的命运：“拾垃圾者”陈福民在《上海文学》１９９３年第１２期著文《谁是今日之“拾垃圾者”》，对现代文人命运提出看法。本雅明曾指出：“当新的工业进程拒绝了某种既定的价值，拾垃圾的便在大城市里大量出现。……对穷人的最早的关注落在了他们身上，随后的问...

流落都市——张稼文《我是我从未遇到的人》的反现代性内涵

我总是在没有鸟的城市证明自己是一只鸟——《静观一棵柏树》乍看张稼文不仅是位现代性诗人，而且他的诗作里充斥着的大量的现代意象，以及意象组接方式的大胆和语义效果的含混，都张杨着他的现代主义特征。

主使我释放

又是丹桂飘香的金秋了。忘不了两年前的这个季节,在一片鲜花盛开的园子里,经历悲苦的自己怎样仰望蓝天一遍遍地唱着“主断开笼中锁链……主使我释放”,一次次地泪如雨下,以至到现在每唱起这首歌我仍止不住要流泪。 那是1994年的多事之秋,因为自己没有像有些人那样去走关系,一个借调我去的金融单位以年纪为理由,在指标下来时将我拒绝在门外。在深感失望的景况下,贸然接受了一家公司的邀请。

城南追忆

在现在高速发展的城市中,老城区是处相对边缘化的区域,建筑无规则,生活环境较为复杂。这个题材充满了历史人文的沉重积淀,是许多人精神怀旧的寄托。世代亲情追叙的温情回忆和挥之不去的乡愁,更能体现市井阶层的真实处境,从另一个侧面折射出社会的现实性。

疏离与返回——对《谁吃了豹子胆》的一种解读

腊月初四的大早,泔河村村民们“神色慌慌蹑手蹑脚地溜回家,悄悄地关了自家大门”,但每户人家的门缝里却瞪着一双双溜圆的眼睛——小说这个看客围观的开头,总让人想起鲁迅笔下的经典情节。而故事里克亮几次三番、近乎习惯性的“腿一软,扑通一声跪在了范养民的面前”,也可以联系到“身不由己的蹲了下去,而且终于趁势改为跪下”的阿Q。但是在这样的时代里,乡土中国即使谈不上急剧变化。

读书记(十一)

102昨晚坐在电脑前,感到舌根不适,右臂发麻。一定要注意身体,在这个方面,最是不可轻忽。昨天下午,去了罗丰那里。他的办公室全是书,大概是这个城市的所有办公室里书最多的。他在练书法,搞了很多书帖。他喜欢董其昌的字。我不喜欢。董字太秀媚了一些,总是欣欣然的样子。

名家论艺

把一篇动人的小故事改编成一部动人的戏剧,并不是一件轻而易举的事情。诚然,虚构新的矛盾,把各种不同的感情搬到各场戏里,花费不了多少力气。但是,须懂得使这些新的矛盾既不削弱兴趣,又不损害真实性;使它们能够从叙述者的角度移置到每一个人物的真实处境中去:不是描述激情,而是使之发生在观众面前,不是断断续续,而是发生于持续的幻觉之中。

追踪国脚之二 霍顿的“处女作”

在怀疑中…… 1998年2月5日,当鲍比·霍顿在中国足协一间会议室第一次和首都记者见面时,我们发现,这位英国教练身上最突出的,是那双盎格鲁一萨克逊式的眼睛,深陷在眉骨之下,严肃、机警、有力,而且还多少有些困惑、怀疑。 接受记者采访时,他把他任期的矛头直指下届世界杯赛;可足协官员则说他的协议期只有一年,之后每年签一次。到中国前,诺丁汉森林队的主教练巴塞特曾经挽留过他,但他还是丢掉了助理教练的教鞭而选择了更具诱惑力的中国队。他和中国足协官员关于任期的歧意,正是霍顿的真实处境,人们没理由轻信一个人的能力,况且这能力事关重大,因此,那次新闻发布会显得不冷不热。