论真实影像系统

真实影像系统的根本标志是:其影像系统内部的叙述机制在一般现实逻辑层面上是能够得以实际发生的事件。真实影像系统是一个特指历史和现实时段的理论范畴,并不包含对描述未来时间的价值判断。叙事机制的真实与环境、人物造型机制的真实,是真实影像系统内部基本的和本质的要求。

《可可西里》——真实影像系统的杰作

真实影像系统是一个特指历史和现实时段的理论范畴,与自身媒介的特性有着天然的亲和力。叙事机制的真实与环境与人物造型机制的真实,是真实影像系统内部最基本的本质要求。充满纪录风格的电影《可可西里》用它的现实主义题材,带来了令人震撼的真实,也给我们留下了广阔的思考和讨论的空间,是导演陆川的一部上乘之作。

以《红颜》为例论真实影像系统中的象征

真实影像系统中的象征作为一种局部修辞的手法,成为电影中最具有表现力的手段。电影《红颜》中具有象征意义的视觉符号,为电影增添了许多夺目的闪光点。本文利用真实影像系统里的象征理论为理论支撑,旨在分析真实影像系统的典型作品《红颜》的象征手段,从电影中出现的"水""鱼""空间"这三个具象物论述了其在影像中所代表的丰富的象征含义,找到象征作为局部修辞手法的具体例证。

从真实影像系统的角度浅析电影《归来》的审美意蕴

真实影像系统大多与现实主义题材相关,反映或揭露现实。本文结合电影《归来》,对真实影像系统中的象征手法进行分析,也对现实主义题材带来的社会影响进行思考,从而揭示真实影像系统的重大意义。

论真实影像系统中的象征——影片《入殓师》大提琴象征分析

本文通过分析《入殓师》中的象征,试图论证《电影学原理》一书中"真实影像系统中象征作为一种局部修辞手段"这一论点的正确性,并且运用书中提出的真实影像系统中象征作为局部修辞手段得以完成的三个基本条件,来具体分析《入殓师》中担负着象征使命的具象物是如何完成它们象征任务的。

真实影像系统中的真实性

真实影像系统是一个特质历史和现实时段的理论范畴，并不包含对描述未来时间的价值判断。叙事机制的真实与环境与人物造型机制的真实，是真实影像系统内部的基本的和本质的要求。《我的父亲母亲》在叙事机制、影像风格、人物形象设置方面尽显真实影像系统的特征。

王家卫电影中的表义符码化

王家卫的电影凭借碎片式叙述结构以及对时间空间的迷恋,在表现中敏锐地勾勒出现代都市人的精神气质,成功地塑造了王氏的影视艺术风格。他的作品依托真实的环境背景,借用一些符号化的影像语言,表达出深层的主题。拒绝与被拒绝、漂泊无根以及总是在塑造角落里的边缘人主题,更是将都市人的艰难处境表现得淋漓尽致,而他电影中的主题选择与艺术风格,无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。

浅析穿越剧热播现象及其影像系统的归属问题

近年来,穿越题材的电视剧、电影得到了观众的欢迎和亲睐,展现出了一副红红火火的热播场面。伴随着热播现象的高潮各方评论也此起彼伏、褒贬不一,本文试图对近年来穿越剧的类型和特点进行总结归类,以分析其热播现象的根源、中西方不同形式的穿越特征及其影像系统的归属问题。