从费伦的“四维度”读者观看电影《真实的谎言》

美国学者詹姆斯·费伦是修辞性叙事学的重要代表,文章以其“四维度”读者观为切口,兼以其对叙事的理解,对卡梅隆的代表作之一电影《真实的谎言》进行较为全面、动态的分析,希冀挖掘出文本中所涉及的价值观,从而对观众深入作品意义具有一定的参考价值。

女性的自我救赎——以《真实的谎言》为例

电影《真实的谎言》是卡梅隆导演一部非常经典的作品。有人说他是一个女权主义者,因为他的电影中从不缺勇敢的女英雄。本文将从女性主义的视角解读这部经典之作,通过对电影中女主角海伦的思想转变轨迹的分析,来揭示卡梅隆独特的女性主义视角。电影中海伦通过一系列的思想斗争,挣扎和探索,最终发现了内心深处蕴藏着的自我意识,实现了自我的价值,完成了自我的救赎。她身上体现出了当代女性坚强,勇敢,努力追求梦想并实现自我价值的特点。

真实的谎言

“海龟”跟江东父老介绍自己在外面如何如何，就像有人喜欢跟外国人说自己在本国如何如何。有国际交流经验的人士一定知道，很多讲演一旦有同胞出席，发言人顿时表情短路，场上气氛也滞如凝脂。

真实的谎言

我在影院看电影时,每一场电影结束后都迟迟不肯起立,期望能够将银幕上的演职员名单完完整整地从头看到尾.

对《拆弹部队》的症候阅读

作为一部小成本制作电影，《拆弹部队》荣获了包括最佳影片在内的六项奥斯卡大奖，这让影片成为一个极富意味的文本。奥斯卡评委会缘何对这部追求纪实风格的影片如此青眼有加呢？借助路易·阿尔都塞的症候阅读法，本文发掘了深隐于影片文本中的“不可见之物”，抖露出了其获奖的真正原因，即透过可见的影像文本，还原影片讲述神话的年代，复原文本隐去的背景，让影片文本与现实文本发生联系，暴露了其深隐的意识形态倾向。

关于“大片”

如果笔者没有记错的话,"大片"一词是从1995年下半年开始在电影界使用并在广大观众中流行起来的。当时,中国电影总公司决定从1996年开始,每年引进10部能够反映当今世界电影发展水平的、比较优秀的外国影片。于是乎,一部部"大片"接踵而至,《生死时速》、《真实的谎言》、《山崩地裂》、《廊桥遗梦》等影片纷至沓来,让人眼花缭乱。1997年,"国产大片"一词问世并迅速传播开来。那么试问,何谓"大片"?这是一个颇费口舌也颇具争议的话题。迄今为止,电影界在这个问题上尚未达成共识,广大观众对此也是见仁见智。其实,"大片"的初始定义非常简单,就是"大投入、大制作的影片"。然而,这种简单的界定既不符合电影艺术的本质特征,也得不到大多数从影人员和观众的认同。笔者认为,从电影艺术必须具有思想性、艺术性和观赏性这一角度来看,"大片"

《七级公务员》——韩版《史密斯夫妇》?

比起动作片给人带来的快感,本片更容易让人联想起喜剧感十足的《真实的谎言》。今年以来,虽然韩国电影还未走出低谷,但已经有了复苏的迹象,影坛呈现出百花齐放的景象,越来越多新类型、新题材的电影投放市场,像曾介绍过的韩国第一部股市题材的《作战》,第一部推理题材的《影子杀人》。

反思美国梦

"我们搞砸了!"几乎成为反思美国梦的一句箴言。"比利,我们搞砸了!"——这是哥伦比亚电影公司20世纪60年代推出的新好莱坞电影代表作《逍遥骑士》中主人公之一怀特对同伴说的一句著名台词。影片描写的是两个嬉皮士式的青年比利和怀特,在百无聊赖之中。