多重空间与伦理悲剧:《瞬息全宇宙》母女关系悲剧成因探析

《瞬息全宇宙》是一部披着科幻外衣展现母女爱恨聚散的伦理片。影片中的空间具有伦理属性,主人公伊芙琳因难忍现实困境的物理空间,于是依托幻想构建了能够获得短暂喘息的多重宇宙心理空间,这一空间反过来具象表现了她现实处境里的伦理两难。深究其现实困境的根源所在,是家庭空间带给她的最初桎梏令她渴望理想伦理身份的归位。在伊芙琳苦苦追寻家庭空间的过程中,代际承递的原始失落同时套牢了女儿,后因社会空间的变动造成伦理矛盾的激化,最终导致了母女关系伦理悲剧的发生。

语言顺应论视角下的语码转换研究——以电影《瞬息全宇宙》为例

本研究基于Verschueren的语言顺应论,对电影《瞬息全宇宙》中的语码转换现象进行了分析,探讨了角色如何在英语、普通话和粤语之间根据不同语境和情感需求进行切换,以适应多文化交流的社会、文化及心理需求。电影中的语码转换展示了角色在社会互动中的策略性语言使用,强调了语言在构建文化身份和处理复杂人际关系中的关键作用,进而为理解现代多元文化社会中语言的顺应性提供了新的视角和见解。

目的论视角下《瞬息全宇宙》字幕翻译分析

电影被誉为“第七艺术”,是当代文艺作品中受众数量极多的一种,不仅已成为大众娱乐休闲的极佳选择,更是文化交流传播的重要渠道。优秀的字幕是影响影片质量的必要要素,直接影响观众对影片的评价,并且优秀影片在全球范围的广泛传播更是极大地促进了彼此之间文化的交流,其字幕的翻译作为不可或缺的交流媒介,重要性不言而喻。该文介绍目的论以及在其原则指导下电影《瞬息全宇宙》的字幕翻译研究,分析相关翻译策略,探究字幕翻译方法。

电影《瞬息全宇宙》视听语言与叙事技法研究

上映于2022年的美国科幻喜剧电影《瞬息全宇宙》不仅在全球票房上表现优异,还斩获了第95届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。在视听语言方面,该影片以多样的视听语言技法应用增强了观众的空间感知,而色彩与光影的巧妙组合则形成了电影独特的视觉风格。从叙事技法上看,该影片非线性叙事的手法打破了传统叙事模式,隐喻式的叙事为影片增添了哲理性,使之具有了更深层的意义,娱乐游戏化叙事更能丰富观众的审美体验。

解析电影《瞬息全宇宙》中的后现代主义特征

电影《瞬息全宇宙》无论在内容上还是形式上,都具有后现代主义的典型特征。在主题表达上,影片聚焦于一个华裔家庭的解构与重构,来反映移民家庭尖锐的代际冲突。在人物塑造上,刻画了独立自主的现代女性形象,深入探讨了华裔家庭中的母女关系,通过母女之间由对立走向和解的过程呼吁现代女性主体意识的觉醒。在电影叙事上,通过构建一个混沌的多元宇宙,对现实世界进行了变形、拼贴、戏仿,颠覆了元叙事。

影像媒介统御下的异托邦及其自反——解读《瞬息全宇宙》中的“多元宇宙”

福柯的异托邦理论以乌托邦为参照,强调关系性与异质性,围绕差异性与不平等性两大向度展现出六重面相。影像媒介剧烈混淆着这两大向度,使异托邦呈现出削减前者、增幅后者的畸形走向,固化主体生命想象。《瞬息全宇宙》中的“多元宇宙”兼具乌托邦与异托邦双重角色且以后者更为本质。作为华裔中年女性,伊芙琳的生命想象也体现出影像媒介统御下异托邦的畸形走向。影片以坎普风格的影像奇观对这种畸形走向进行戏剧性反讽,展现出一种可贵的媒介自反。

存在主义视域下《瞬息全宇宙》的解读

不论在内容上,还是在风格上,科幻喜剧片《瞬息全宇宙》都蕴含着存在主义的特色。导演以独特的视角关注留美华裔家庭,通过一系列荒诞、跳跃的镜头将伊芙琳和乔伊这对母女从现实到阿尔法星球、从争吵到和解的家庭故事搬到银幕上。在家庭故事的外衣下,该片阐释了“人何以存在”这一哲学问题,也在哲学层面对现代社会的虚无主义进行了反抗。

荒诞与反抗——探析《瞬息全宇宙》的存在主义危机

由丹·关、丹尼尔·施因内特所执导的《瞬息全宇宙》于2022年3月份在北美上映,随即便获得了诸多荣誉。作为A24公司旗下“北美票房最高”的影片,《瞬息全宇宙》以伊芙琳一地鸡毛的日常为开端,重点聚焦于伊芙琳、乔伊母女两人的生存困惑,展开了普通人平凡琐碎生活的“英雄叙事”,将对人类生存处境的思考与关注以影片的形式展现。人被偶然地抛掷于世间,却从这所谓自由状态流落于漂泊无根的境地,这种“荒诞感”正是现代人存在状态的真实写照。因此,以《瞬息全宇宙》所展现的存在状态之荒诞性为分析的重点,辅以对“荒诞的结果”及“反抗荒诞”的讨论,最后对该影片的存在主义危机进行具体分析。

《瞬息全宇宙》:多重宇宙身份空间所指中的家园叙事

表达视角是塑造电影风格的重点。家园叙事视域下的影片是通过个体对家庭情感追寻过程的表达来触及观众内心的,“家”是其传递情感及世界观的主要描述对象与符号。《瞬息全宇宙》中,多重宇宙空间的银幕构建与家园化的叙事策略具有同构性,不同宇宙空间的叙事推进内隐着不同人物对理想家园图景的追寻。多重宇宙身份空间与信息碎片化时代有异曲同工之妙,映射着多种可能下群体的虚空感以及与家园的疏离感。多重宇宙中的不同身份的意义所指,同样蕴含着真实空间的情感寄托、精神空间的生存意义思索,以及对寻获精神家园归属的探索。

《瞬息全宇宙》的三重空间叙事

《瞬息全宇宙》是丹·关与丹尼尔·施因内特执导的奇幻喜剧电影,讲述了美籍华裔女性伊芙琳战胜中年危机的故事。影片借用平行宇宙的概念构建了“多元宇宙”的世界观,并且以空间作为影片叙事的核心,颠覆了传统的电影叙事。在影片华丽的后现代风格之下,包裹着存在主义式的精神内核。影片的美学特点、叙事逻辑以及主题表达分别通过片中的现实空间、心理空间和符号空间三重空间呈现给观众,为空间叙事理论在电影领域提供了一个新的例证。

《瞬息全宇宙》电影市场营销分析——以4C理论为框架

《瞬息全宇宙》是一部充满喜剧性和幻想色彩的电影,由丹·关,丹尼尔·施纳特导演,杨紫琼、杰米·李·柯蒂斯等领衔主演。在影片中,世界有多个平行空间,人每作出一次选择都会产生一个新的空间。洗衣房世界的伊芙琳所在的主宇宙,与其他平行世界没有任何联系,但阿尔法世界的伊芙琳创造出了一种可以跨越平行世界的方法。电影上映后三个月,全球票房就超过了7800万美元,位列2022年全球电影票房榜第19位。罗伯特·劳特朋在《4P退休4C登场》中提出了4C理论。4C理论重新定位顾客的需要、顾客愿意付出的费用、顾客的方便程度以及顾客与顾客的交流四个基本要素,并以此为中心形成了一套营销策略。而随着互联网技术的不断发展,4C理论的实践性也不断增强,并且取得了显著的效果。文章以4C理论为框架,分析《瞬息全宇宙》的营销活动及效果,探究《瞬息全宇宙》成为A24独立电影制片公司票房第一,实现票房逆袭的原因。

否定、协商、共生——《瞬息全宇宙》中三重对抗及想象性解决

影片《瞬息全宇宙》聚焦亚裔美国人生存境况,对时代症候予以充分关切,同时对族裔文化身份的异质性、杂糅性等问题进行了探讨。但影片过度依赖戏仿与拼贴等手段,消解了影片的严肃性。加之影片并未对症结进行深度剖析,而是采用想象性解决的路径,给人以浅薄无力之感。影片围绕女主人公的自我、性别与族裔分别设置了三重对抗难题,在其找寻自我存在价值的同时逐渐打破虚拟与现实、激进与保守、边缘与中心等一系列二元对立的藩篱,为亚裔担当主角的超级英雄电影拓宽了可行路径。

论《瞬息全宇宙》的当代剪辑艺术观念

数字时代下的电影剪辑呈现出一种多元化、碎片化的艺术形态,突出的影像风格和崭新的叙事模式,形成全新的视觉体验。获得第95届奥斯卡最佳剪辑奖的电影《瞬息全宇宙》体现出与众不同的剪辑风格,凝聚着导演、剪辑师独特的剪辑思维和艺术理念。本文试图从《瞬息全宇宙》独树一帜的剪辑形式、剪辑结构来探讨当代电影极具特色的艺术手法和剪辑观念。

现代性视觉与文化奇观--以《瞬息全宇宙》为例

本文将从故事叙述的不确定性,故事呈现出的碎片式的拼贴性以及故事主线背后的隐喻性三个方面来阐释电影《瞬息全宇宙》所带来的独特视觉与文化奇观呈现出的现代性特征与后现代文化逻辑。将结合具体故事文本内容或表现形式,论述观众在“现代性”的社会语境中的审美接受;富有现代“碎片化”特征的视觉表达方式;后现代主义视域下多元文化的影视化隐喻呈现。

跨越边界的“空间”:《瞬息全宇宙》中女性的主体意识与身份认同

2022年《瞬息全宇宙》(Everything Everywhere Allat Once)轰动全球,接连获得多个国际主流电影奖项,成为华裔美国电影之光。以列斐伏尔(Henri Lefebvre)及霍米·巴巴(Homi K.Bhabha)等人提出的“空间”理论对这部电影的独特之处进行透视,围绕影片对“空间表征”(representations of space)的设定与“第三空间”(third space)的构建,聚焦美国的华裔移民生存处境之艰、女性主人公身份认同建构之难、母女关系和解之路的曲折与漫长等,可以探索电影艺术融合异质文化、创造新质的影像实验,思考“空间转向”的内在新动能。

和而不同:女性主义视角下电影《瞬息全宇宙》的美学想象

作为中华传统文化的精髓,“和而不同”观念蕴含着多元与共存的相处之道。从女性主义视角考察,电影《瞬息全宇宙》在如下三大维度上体现“和而不同”的精神:叙事美学上,华人女性群体的“他者”困境解法体现了“和谐共处”的重要性;影像美学上,多元宇宙的“他者”想象基于“兼收并蓄”的包容性;东方哲思上,“他者”自洽所显示的正是“求同存异”的必要性。

失根·寻根·扎根:移民电影中“代际家庭”的身份认同与文化困境

古往今来,移民现象从未断绝,由此所产生的“代际家庭”的文化撕裂与身份焦虑也从未停止过。从历史文化到题材电影,移民叙事母题下的社会史和文明史也总是被映照和投射在文艺作品当中。因此,这项研究将以近两年奥斯卡提名和获奖影片《米纳里》《瞬息全宇宙》为研究对象,从东方主义、流散理论等视角来探讨移民电影中所蕴含的三重境况:失根、寻根、扎根,为移民影像研究注入新活力。

亚裔电影中的母女关系:“厌母”症候的消解与“母亲神话”的重构

亚裔电影通过探讨移民家庭中的母女关系,直面中国式母亲在西方环境下的生存困境,塑造出反传统的母女关系和反神话的母亲形象。其中引发热议的亚裔电影代表作《喜福会》《别告诉她》《瞬息全宇宙》均以家庭代际冲突彰显东西方文化差异,本文通过分析亚裔热门电影中母女关系的流变,论述其呈现出的厄勒克特拉式“厌母”情结与女性意识的书写,旨在为亚裔电影中女性形象的创作提供一种新的视野。

被复制的母女关系和被私域化的华裔美国电影

《瞬息全宇宙》在全球范围内的口碑票房双赢,继《摘金奇缘》和《青春变形记》之后再次将这类以母女关系为核心的华裔美国电影推到了大众面前,并意外地获得了中美观众的喜爱。然而,此类电影实际上迎合了近几年美国电影界高涨的“政治正确”吁求,这直接表现为其内容上的保守性。更重要的是,通过一段不断被复制的母女关系,它们策略性地将观众的注意力转移到华裔家庭内部,遮蔽了这些家庭在社会上可能面对的生存与挣扎难题,进而私域化了华裔美国电影。