写意大手笔 奇绝生妙境——梅清山水审美再探

梅清(1623～1697年,字渊公,号瞿山)乃是明清之际杰出的山水画家,虽然国内学术界不少论著部作了或详或略的介绍和评述,但依我看来,梅清的绘画成就、风格取向以及对后世潜在的影响还可以从不同侧面进一步深入探究和考察。要深入了解梅清的绘画及其意义,就必须将他放到中国山水画发展至明清之际这一历史阶段来考察。我们知道,20世纪上半叶,以康有为、陈独秀为代表的思想家以及一些受西方文化影响的画家,将明清以来的绘画传统完全否定了。他们对这一传统的否定意见概括起来大约有如下几点:一是不注意"写生"和"肖物";二是一味因袭前人(古人);三是缺乏创造精神,绘画风格千篇一律。应当说,这些否定意见具有一定的针对性,但同时也有很大的偏面性。首先。

依然苍翠望寒山 恍惚难名是某峰——谈梅清的绘画艺术

上承元明趋势的清代绘画,文人画日益占据主导地位。更多画家在文人画思想尤其是董其昌'南北宗论'绘画理论的影响下,追求笔墨情趣,风格技巧众彩纷呈,流派林立。区别于清初画坛崇尚董、王和元四家,着意摹古,讲究笔情墨趣,技法精深,然则内容缺乏生气的画坛正统画派,在江南地区出现一批反正统派画家,他们大多为明末遗民,回避政治,隐逸林泉,寄情翰墨,艺术上主张抒发个性,反对陈陈相因。因此作品多风格独特,情真意切。'宣城派'的梅清就是代表之一。'以诗名江左'的梅清(1623～1697年),字渊公,《图绘宝鉴续纂》、《清朝书画家笔录》中将其五代先祖梅远的字误作其字,称其润公或远公,号瞿山,安徽宣城人。梅清原本世家,梅家自唐以来祖荫甚厚。