石版印刷术在山西的传入及影响——清光绪九年(1883年)至民国二十六年(1937年)

石版印刷术发端于德国19世纪末,其高质量的印刷效果和便于大规模印刷的特性使出版业面貌焕然一新,平版印刷时代开启;石版印刷独特的印痕特征也成就了石版画创作的发展,丰富了版画艺术的多元化形式。梳理石版印刷术传入山西的历史文献,分析石版印刷术与市民生活的互动关系,以揭示石版印刷术对出版的影响及石版画艺术在山西的萌芽。基于此,勾勒石版印刷术传入山西的历史面貌,旨在细化前人研究内容、扩展研究石版印刷术的理论视角、充实出版业和美术创作关系研究。

中华印刷博物馆十周年 恢复失传近半个世纪的石版印刷技艺

被称为“平板印刷之父”的石版印刷术怎样诞生并传入中国?何时何地有了本土化的创新与发展?石印技术如何改变了人类印刷发展史?2019年8月29日,由上海中华印刷博物馆、中国美术学院版画东方学视觉文化研究所共同主办的石印工坊挂牌仪式暨“石间印记”印刷技艺成果回顾展在上海青浦举行。

石版(平版)四色套印与印刷技术

要理解版画的艺术含义,必须从技术表达上加以审视。版画的发展涵盖四大方面,通过痕迹与肌理、图象分析处理、传统与现代艺术造型、电子化版画语言的展现,最终实现版画艺术目标的整合。就技术而言,涉及感光化学技术,电子信息与现代印刷技术,以及精良的手工技能。以往的版画在这四个领域都是独立发展。本课题的研究,是吸取各个领域的优势,合成为一项统一的版画技术,其成果将填补我国这一艺术的空白。

浅析四种印刷字体

我国古代的木刻版书籍往往由能书之士写字样,然后上版刊刻。到近代采用铅合金活字后,最初只有一种印刷字体即宋体,本世纪二三十年代又创制了仿宋体和楷体,并从日本引进了黑体,于是形成了印刷字体的四大品种。

上海中华印刷博物馆巡礼(五)--暑期活动回顾

博物馆的暑期是怎么过的,博物馆的力量究竟有多大?上海中华印刷博物馆是一家由印刷人自己创办的博物馆,以展示印刷技艺和印刷人的记忆为特色,是石版印刷的非遗传承保护基地。今年暑期精彩活动一波接一波,留下许多精彩瞬间。

平版印刷的昔今

可以说,平版印刷一开始就以其工艺落后而化学机理却先进的石版印刷术步入印刷领域。1798年,由德国入逊纳菲尔德发明石版印刷术。初期是以天然多孔的石印石作版材,用脂肪性的转写墨直接把图文描绘在石面上,或通过转写纸转印于石面。

台湾印刷业发展的历史与未来趋势

一、台湾印刷曾伴随经济发展成长台湾的印刷,在1930年代之后,以西式铅字活版印刷及少量的石版印刷为主,逐步形成产业的形态,除了三大都市之外,地方上也存在着小印刷业。1943年由于太平洋战火的波及,加之日本政府全面管制的配给制度,使得印刷个体户难以生存,多数归并到各地印刷组合(供销合作社)中,

《澄衷蒙学堂字课图说》书籍设计研究

目的 对《澄衷蒙学堂字课图说》书籍设计进行个案研究,分析晚清民初中国书籍设计变革的原因及发展脉络,总结其中西结合的书籍设计方法,丰富晚清民初的书籍设计研究,为当下书籍设计提供思路。方法 探析《澄衷蒙学堂字课图说》中西结合的设计因素,从装帧、印刷、版式、插图4个维度进行分析,再结合晚清民初的社会背景进行深入研究。结果 通过册页书籍之承续、石版印刷术的应用、网格系统与中式版式的结合、焦点透视与工笔白描的结合4个方面,具体阐述《澄衷蒙学堂字课图说》中西结合的设计转变。结论 晚清民初是中国书籍设计形制变革时期,《澄衷蒙学堂字课图说》在传承中国书籍设计艺术的同时,也出现了西方书籍设计的艺术形式,中西设计形式并存使《澄衷蒙学堂字课图说》的设计走向了多元的艺术风格,对中国书籍设计变革有着深远的影响。

英国印刷工业中的垄断趋向

印刷原来就是一种服务性的工业,在某种程度上反映出国民经济的景况。它是一种文化的媒介物,反映出人类的艺术、哲学、文学及游乐等方面的生活。它可以为最丑恶的宣传事业效劳,但是,它也是宣扬革命思想的媒介物。印刷事业一般均以赢利为目的。印刷的技术从最初发明以来,其基本原理未曾有多大改变。

《点石斋画报》研究的三个阶段及其学术史意义

《点石斋画报》是中国第一份新闻学意义上的画报,关于该报的研究过程大致可分为三个阶段:20世纪80年代以前,对《点石斋画报》的研究纠结于其在新闻史上的定位与画报的终刊年代之类的问题;80年代对该画报的研究趋向系统化;90年代后开始形成几大主流观点。步入21世纪后,对《点石斋画报》的研究从单一领域发展到多个专业领域,呈现多元化趋势,涉及的学科有历史学、文化学、管理学、科技史、妇女史、风俗史、宗教学、传播学、图像学、印刷史、医学等。近年来,《点石斋画报》在美术学上的研究价值也慢慢显现出来,这正是学者的关注点由画报内容向画报形式转变的结果。

中国近代地图制印工艺技术的发展

地图制印是整个测量制图生产过程的终结阶段。地图制 印技术的好坏,制印水平的高低,直接影响着地图作品 的质量。

漫话中国的石印本书籍

中国以石印法印制书籍,太约始于清代的同治、光绪朝以后。由于石印具有减少刻字所浪费掉的时间及比之木刻有不损版、不占面积,且印制方便等特点,因而,当清末乃至民初虽然仍有以木刻印书的书坊,终不免被新的印刷方式一石印所代替。进而大大地增加了书籍的出版效率,在经济上也合算得多,成为当时被普遍认可的一种新的印刷技术。其实,石印技术并不是中国的专利,而是舶来以用的技术。只不过我们的石印方法,或许与舶来技术有些差别而已。

《格致汇编》所载石印“流质墨”初探

石版印刷是以石板为版材的印刷技术。塞纳·菲尔德发明的石版印刷术，是在具有多孔性、善吸水、质地细密，且能较长时间保留水分的石板石上，用脂肪性物质直接描绘、书写图画和文字而制成的石版上进行印刷的绘石石印术。

漫谈藏书票

人类在书籍的产生、文化的传播过程中,出现了收藏书籍的社会现象。继之而来的,是在书籍上作出收藏者的个人标记。在我国,这种标记以藏书印为主,兼有其他形式的标志。在欧洲则以藏书票为主。在书籍上钤盖自己的印章,史称藏书印,官私沿用,而以明、清最盛,至今不衰。而作为藏书印的“姐妹”——藏书票,在我国则很少受到人们的“青睐”。西人的藏书票一般只有一、二寸左右大小,或长或方,或扁或圆;票面大多由图案和文字组成一帧小巧精致的美术作品。图案內容五花八门,形式不拘。文字主要是拉丁文,“EX-LIBRIS”,意即藏书票,同时附有藏书者的姓名。这种藏书票多数是铜版、石版印刷和木版雕印的。

日本带算盘图案的广告

本文译自日本“珠算史研究学会”编印的《珠算史研究》(94—3月号)。文章从社会性的角度展示了珠算文化在异国的伸展,具一定的史料价值,相信会引起国内读者的兴趣,故邀请中央财全学院的蔡彩时老师予以编译。

艺术展推荐

石版印刷:通过石版流布的形象本次展览是日本国立西洋美术馆“观赏西方版画”系列的第三期展览,以“石版画”为主题,通过约40幅作品呈现石版画的制作方法、发展历史和独特的描摹手法,带领观者欣赏其多样而丰富的艺术表达。石版画是指通过石版印刷术(Lithography)制作的版画,这一技法由德国剧作家阿罗斯·塞尼菲尔德(Alois Senefelder)于18世纪末发明,因使用石灰石为版材而得名。

谈字形规范化问题(1)

文化部、文字改革委员会会同有关部门对通用字字形作了系统整理,制成一副新字模,并已开始使用。这是当前的字形规范。本文试就为什么、怎么样实现字形规范化,以及怎样掌握新、旧字形的特点,谈一些初步体会,预计分三期登完。

清代印刷广告(下)

清人苏式权《淞南梦影录》中说：石印书籍，用西国石板，磨平如镜，以电镜映像之法摄字迹于石上，然后傅以胶水，刷以油墨，千百万页之书不难竟日而就。细若牛毛，明如犀角。