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敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究
1
作者
折文菁
《中国标准化》
2017年第1X期250-251,共2页
本文从敦煌壁画矿物色的研究困境出发,通过探寻历代敦煌壁画矿物色的应用及特征,理清中国'丹青'的发展脉络,提出传承与发扬敦煌壁画矿物色及敦煌土来为现代工笔重彩画服务的观点,以达到现代工笔重彩画既能在表现手法上以传统为...
本文从敦煌壁画矿物色的研究困境出发,通过探寻历代敦煌壁画矿物色的应用及特征,理清中国'丹青'的发展脉络,提出传承与发扬敦煌壁画矿物色及敦煌土来为现代工笔重彩画服务的观点,以达到现代工笔重彩画既能在表现手法上以传统为基点,又能在颜料上拓展新的发展空间的目的,更是一种继往开来的有意义尝试和探索.
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关键词
敦煌壁画
矿物色
文化属性
工笔重彩画
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职称材料
从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美
被引量:
4
2
作者
张诗卉
《美术教育研究》
2018年第17期17-17,19,共2页
岩彩画由来已久,作为当代绘画艺术表现形式之一,在近几年全国美展中崭露头角。20世纪80年代以来,岩彩画不断推陈出新,逐渐引起诸多艺术家关注。许多画家在材料创新意识的启发与日本绘画的影响下,开始在创作中尝试使用矿物色材料和综合材...
岩彩画由来已久,作为当代绘画艺术表现形式之一,在近几年全国美展中崭露头角。20世纪80年代以来,岩彩画不断推陈出新,逐渐引起诸多艺术家关注。许多画家在材料创新意识的启发与日本绘画的影响下,开始在创作中尝试使用矿物色材料和综合材料,创造出具有艺术价值和学术价值的作品。该文作者从矿物色材质特性出发,探讨岩彩画的艺术形式与审美。
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关键词
岩彩画
矿物色
艺术形式
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职称材料
丹青写精神 岩彩夺造化——矿物色重彩画的色彩与材质应用探索
3
作者
陈爱萍
《艺术生活》
2005年第3期78-78,共1页
敦煌莫高窟里的彩塑,是我国历代洞窟艺术保存最多,最完整的艺术宝库,她不仅体现了泥塑、彩绘、壁画等精妙艺术手法,还向世人展示了中国天然矿物精彩夺目的颜色与千古不朽的魅力。然而,社会的进步,化工颜料的方便,使中国画家丢下老祖宗...
敦煌莫高窟里的彩塑,是我国历代洞窟艺术保存最多,最完整的艺术宝库,她不仅体现了泥塑、彩绘、壁画等精妙艺术手法,还向世人展示了中国天然矿物精彩夺目的颜色与千古不朽的魅力。然而,社会的进步,化工颜料的方便,使中国画家丢下老祖宗传下的金饭碗,捧起简单轻便的塑料盆,用化学颜料画中国画,色泽暗淡,易褪色变黑;如:花青染在山水画上,裱轴挂在室内接触空气。
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关键词
矿物色
重彩画
艺术手法
敦煌莫高窟
中国画家
颜料
山水画
岩彩
艺术宝库
彩塑
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职称材料
矿物色在中国画中的运用
4
作者
麻元彬
《美术观察》
北大核心
2003年第8期99-99,共1页
古老的中国绘画也曾以色彩作为它的基本语汇,古人以所谓的"丹青"来指代绘画艺术,正表明了中国绘画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界.长期以来,我们对于中国画的认识过多地陷于文人画传统,而对文人画的认识,又过多地拘泥于水墨...
古老的中国绘画也曾以色彩作为它的基本语汇,古人以所谓的"丹青"来指代绘画艺术,正表明了中国绘画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界.长期以来,我们对于中国画的认识过多地陷于文人画传统,而对文人画的认识,又过多地拘泥于水墨一路,于是在创作中对于色彩的认识,缺乏深入的体会,更缺乏积极的开拓.尤其是矿物在中国画中的运用,已被当代的很多画家渐渐生疏了.
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关键词
中国画
矿物色
绘画语言
绘画形式
绘画技法
绘画材料
色彩
审美情趣
原文传递
从矿物质颜料说起——谈中国古代的色彩绘画
5
作者
陈姮
《美与时代(美术学刊)(中)》
2016年第8期44-45,共2页
中国的历史文化悠久绵长,绘画的出现早于文字,从大量考古发现中就可以断定色彩绘画形式早在史前就开始了。从文献记录的资料来看,《考工记》载:"设色之工,画、缋、钟、筐。"又载:"凡画缋之事,后素功。"以上文字透...
中国的历史文化悠久绵长,绘画的出现早于文字,从大量考古发现中就可以断定色彩绘画形式早在史前就开始了。从文献记录的资料来看,《考工记》载:"设色之工,画、缋、钟、筐。"又载:"凡画缋之事,后素功。"以上文字透露都出周人对色彩的识别与处理。从中国最早的矿物颜料讲起,简单梳理了中国古代色彩绘画的发展历程,由矿物色到植物色再到墨色的变迁,从绘画史的另一个角度感受中国古代绘画的发展。
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关键词
矿物色
植
物色
色彩
绘画
山水
人物
花鸟
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职称材料
秦汉绘画颜料考
被引量:
5
6
作者
李晓庵
《山西师大学报(社会科学版)》
北大核心
2002年第3期12-17,共6页
秦汉时期处于中国封建社会的上升时期 ,绘画、雕塑和印染工艺都得到了长足的发展。秦汉时期对色彩的认识有了很大程度的提高。颜料是彩绘的物质基础 ,中国绘画颜料制造的五大原料来源 ,在汉代已经齐全。其绘画颜料的制作应用的成熟 ,对...
秦汉时期处于中国封建社会的上升时期 ,绘画、雕塑和印染工艺都得到了长足的发展。秦汉时期对色彩的认识有了很大程度的提高。颜料是彩绘的物质基础 ,中国绘画颜料制造的五大原料来源 ,在汉代已经齐全。其绘画颜料的制作应用的成熟 ,对我国绘画颜料发展起到了承前启后的作用 。
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关键词
绘画颜料
秦汉时期
彩绘
植
物色
矿物色
金属色
动
物色
化学色
用色
秦始皇冰马俑
宫殿
墓室
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职称材料
复兴与发展——中国现代重彩画的色彩设计研究
7
作者
王燕
黄文媛
《萍乡高等专科学校学报》
2010年第4期58-60,共3页
活跃在当代画坛的现代重彩画经历了没落与复兴的过程,它的色彩弥补了传统中国画的不足。进行现代重彩画的色彩特性方面的艺术制作实践及相关表现研究的同时,也借助于吸收异文化的精华,来推动中国画的现代化进程,这才是复兴重彩画达到振...
活跃在当代画坛的现代重彩画经历了没落与复兴的过程,它的色彩弥补了传统中国画的不足。进行现代重彩画的色彩特性方面的艺术制作实践及相关表现研究的同时,也借助于吸收异文化的精华,来推动中国画的现代化进程,这才是复兴重彩画达到振兴民族绘画步入现代的目的。
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关键词
现代重彩
色彩研究
矿物色
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职称材料
高校油画材料教学中综合材料运用的意义
8
作者
张志刚
《艺术家》
2020年第4期48-48,共1页
综合材料在国外绘画创作中运用得非常普遍,它采用的是一种混合材料,如使用油性或水性的颜料、泥土、矿物色、宣纸、汉字,等等。最开始使用综合材料还受到很多限制,但是到了20世纪初期,综合材料就成为一种独立的艺术形式,逐渐占据了艺术...
综合材料在国外绘画创作中运用得非常普遍,它采用的是一种混合材料,如使用油性或水性的颜料、泥土、矿物色、宣纸、汉字,等等。最开始使用综合材料还受到很多限制,但是到了20世纪初期,综合材料就成为一种独立的艺术形式,逐渐占据了艺术创作的主要地位。伴随对综合材料研究的深入,综合材料在油画创作中的使用也越来越多。油画创作随着时间的推移在不断地进步和发展,综合材料的应用是油画创作与时俱进的体现。
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关键词
油画创作
绘画创作
艺术创作
高校油画
混合材料
矿物色
材料运用
材料的应用
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职称材料
现代工笔画发展的新契机——研习岩彩画的启示
被引量:
1
9
作者
张冬
《沧州师范学院学报》
2005年第3期114-114,116,共2页
岩彩画有悠久的发展历史,对中国现代工笔画产生了重要的影响。
关键词
岩彩画
矿物色
工笔画
创作理念
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职称材料
浅述法海寺壁画中《水月观音图》的艺术特色
被引量:
1
10
作者
张珍
《艺术评鉴》
2020年第4期15-17,26,共4页
北京法海寺壁画是明代时期的辉煌成就,也是中国壁画史上的代表作之一,它以画面内容精致著称于世,其中《水月观音图》最为经典。法海寺壁画沿用了宋代的精工细作的画法使之成为中国最精美的壁画,本文将从《水月观音图》着手去研究它的背...
北京法海寺壁画是明代时期的辉煌成就,也是中国壁画史上的代表作之一,它以画面内容精致著称于世,其中《水月观音图》最为经典。法海寺壁画沿用了宋代的精工细作的画法使之成为中国最精美的壁画,本文将从《水月观音图》着手去研究它的背景来源、艺术风格、线条的使用及绘画技法等。
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关键词
法海寺壁画
水月观音
沥粉
矿物色
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职称材料
法海寺壁画艺术风格浅析
被引量:
1
11
作者
王卉
《艺术评鉴》
2018年第18期48-49,共2页
法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一。法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作。法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝。是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现。笔者通过对法海...
法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一。法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作。法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝。是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现。笔者通过对法海寺壁画的艺术风格和矿物色使用进行探析,并做简要述评。
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关键词
法海寺壁画
艺术风格
佛教绘画
矿物色
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职称材料
汉画像石色彩配色浅析
12
作者
谭耀林
《西部文艺研究》
2022年第2期114-118,共5页
汉画像石的篆刻绘制工艺自汉以来早已非常流行,明代王錡云:“百工技艺异端刑名之学,无不习而能之。”(1)这告诉我们此一技艺也是存在着一套完备的课徒体系,以备后生承袭,本文将从汉一时期的社会文化背景,以及结合汉留存下来的其它色彩...
汉画像石的篆刻绘制工艺自汉以来早已非常流行,明代王錡云:“百工技艺异端刑名之学,无不习而能之。”(1)这告诉我们此一技艺也是存在着一套完备的课徒体系,以备后生承袭,本文将从汉一时期的社会文化背景,以及结合汉留存下来的其它色彩样本的艺术形式中,分析归纳汉画像石中色彩所遵循的固式思维,搭配特征以及不同图像、内容所特有的色彩组配样式。
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关键词
画像石
矿物色
色彩
传统配色
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职称材料
浅谈克孜尔石窟艺术
13
作者
刘涯
《当代旅游(下旬刊)》
2018年第11期00233-00233,共1页
克孜尔石窟,被称为“中国第二敦煌”的克孜尔石窟位于新疆拜城县,属于龟兹古国的疆域范围。其石窟建筑、雕塑、壁画,在中亚和中东佛教一书中占极其重要的地位,龟兹古国地处古丝绸之路上的交通要冲,曾经是西域地区政治、经济和文化的中...
克孜尔石窟,被称为“中国第二敦煌”的克孜尔石窟位于新疆拜城县,属于龟兹古国的疆域范围。其石窟建筑、雕塑、壁画,在中亚和中东佛教一书中占极其重要的地位,龟兹古国地处古丝绸之路上的交通要冲,曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。由于地理位置特殊,佛教从印度先传入新疆,形成“西域佛教”后再传入中原。龟兹的地理位置决定它成为“西域佛教”的一个中心,也成为佛教传入中原的一个重要桥梁,而石窟则是佛教艺术的重要形式,通过佛像造像、壁画来宣传佛教教义。此行我最感兴趣的便是壁画。
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关键词
壁画
宗教
菱格画
矿物色
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职称材料
宋红雨作品
14
作者
宋红雨
《中国艺术》
2015年第4期F0003-F0003,共1页
关键词
矿物色
宣纸
手工纸
宋红
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职称材料
’99春夏时装崇尚简洁纯朴
15
作者
纺文
《北京物价》
1999年第3期8-9,共2页
关键词
简约主义
运动服饰
传统价值
消费者
珍珠灰
矿物色
基本取向
建筑学
和谐色
淡粉红
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职称材料
浅谈矿物质颜料的独特价值与中国的应用现状
被引量:
2
16
作者
黎际文
《芒种》
北大核心
2012年第19期106-107,共2页
在中国广袤的土地上有丰富的矿藏,孕育了品质优良的矿物色,是古代丹青彩绘的主要颜料,奠定了中国美术的光辉历史。矿物质颜料是自然界中无机染料的一种,其应用的历史十分悠久。不仅可以用于纺织品的染色、印花,还可以应用于橡胶、塑料。
关键词
矿
物质
颜料颗粒
矿物色
矿
物颜料
纺织品
天然
矿
物
当代中国
彩绘
视觉效果
自然界
原文传递
敦煌壁画对当代工笔重彩画的影响
被引量:
1
17
作者
邵媛
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第01X期112-113,共2页
现代工笔重彩画由中国传统工笔重彩发展而来,是传承中国绘画传统并在新时代、新观念下进行创新的画种,它与敦煌壁画一脉相承,并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养,拓展了重彩艺术的表现空间,使得重彩画在当今时代大放异彩。传统不仅要继承,...
现代工笔重彩画由中国传统工笔重彩发展而来,是传承中国绘画传统并在新时代、新观念下进行创新的画种,它与敦煌壁画一脉相承,并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养,拓展了重彩艺术的表现空间,使得重彩画在当今时代大放异彩。传统不仅要继承,同时也要发扬。
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关键词
敦煌壁画
矿物色
工笔重彩
现代工笔重彩画
原文传递
蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复
18
作者
张蕊
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2021年第6期98-106,111,共10页
清宫院画家蒋懋德所绘《青绿山水图》巨幅贴落,因长期绷贴及保存不当的缘故,画面存在折痕与缺损。2019年,为配合展览,对此画进行了修复。作者从接笔实践的角度出发,详述了接笔修复过程中的难点及对应的解决方案。
关键词
贴落
青绿
矿物色
接笔
文物修复
原文传递
陈子:感知与升华
19
作者
陈子
《艺术界》
2004年第3期38-43,共6页
感知事情的存在需要我的眼睛和大脑,而感悟事物的本质则需要我用心灵去投入。眼睛往往容易被片断和瞬间所吸引,而过程和经历会在心底积淀出本象。
关键词
矿物色
重彩
个体语言
本象
知事
审美取向
片断
意象
情感图式
事物的本质
原文传递
佘松:意·呓以水墨之名
20
作者
佘松
《艺术界》
2008年第5期102-109,共8页
一群仍保留些许青春期旺盛精力的男生游乐在青山绿水间,翡举绿色的池塘里,象征欲望的莲花漂浮在他们周围,有时候,他们会不怀好意地踢弄它们几下,如精灵般的女体会从花蕊处蹦跳出来,藏人池中. ……
关键词
亚麻布
小男生
矿物色
审美情趣
原文传递
题名
敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究
1
作者
折文菁
机构
兰州交通大学艺术设计学院
出处
《中国标准化》
2017年第1X期250-251,共2页
文摘
本文从敦煌壁画矿物色的研究困境出发,通过探寻历代敦煌壁画矿物色的应用及特征,理清中国'丹青'的发展脉络,提出传承与发扬敦煌壁画矿物色及敦煌土来为现代工笔重彩画服务的观点,以达到现代工笔重彩画既能在表现手法上以传统为基点,又能在颜料上拓展新的发展空间的目的,更是一种继往开来的有意义尝试和探索.
关键词
敦煌壁画
矿物色
文化属性
工笔重彩画
Keywords
Dunhuang frescoes
mineral color
Chinese painting
meticulous Color Picture
分类号
K879.41 [历史地理—考古学及博物馆学]
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职称材料
题名
从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美
被引量:
4
2
作者
张诗卉
机构
江苏第二师范学院美术学院
出处
《美术教育研究》
2018年第17期17-17,19,共2页
文摘
岩彩画由来已久,作为当代绘画艺术表现形式之一,在近几年全国美展中崭露头角。20世纪80年代以来,岩彩画不断推陈出新,逐渐引起诸多艺术家关注。许多画家在材料创新意识的启发与日本绘画的影响下,开始在创作中尝试使用矿物色材料和综合材料,创造出具有艺术价值和学术价值的作品。该文作者从矿物色材质特性出发,探讨岩彩画的艺术形式与审美。
关键词
岩彩画
矿物色
艺术形式
分类号
J205 [艺术—美术]
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职称材料
题名
丹青写精神 岩彩夺造化——矿物色重彩画的色彩与材质应用探索
3
作者
陈爱萍
出处
《艺术生活》
2005年第3期78-78,共1页
文摘
敦煌莫高窟里的彩塑,是我国历代洞窟艺术保存最多,最完整的艺术宝库,她不仅体现了泥塑、彩绘、壁画等精妙艺术手法,还向世人展示了中国天然矿物精彩夺目的颜色与千古不朽的魅力。然而,社会的进步,化工颜料的方便,使中国画家丢下老祖宗传下的金饭碗,捧起简单轻便的塑料盆,用化学颜料画中国画,色泽暗淡,易褪色变黑;如:花青染在山水画上,裱轴挂在室内接触空气。
关键词
矿物色
重彩画
艺术手法
敦煌莫高窟
中国画家
颜料
山水画
岩彩
艺术宝库
彩塑
分类号
J219 [艺术—美术]
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职称材料
题名
矿物色在中国画中的运用
4
作者
麻元彬
机构
陕西教育学院美术系
出处
《美术观察》
北大核心
2003年第8期99-99,共1页
文摘
古老的中国绘画也曾以色彩作为它的基本语汇,古人以所谓的"丹青"来指代绘画艺术,正表明了中国绘画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界.长期以来,我们对于中国画的认识过多地陷于文人画传统,而对文人画的认识,又过多地拘泥于水墨一路,于是在创作中对于色彩的认识,缺乏深入的体会,更缺乏积极的开拓.尤其是矿物在中国画中的运用,已被当代的很多画家渐渐生疏了.
关键词
中国画
矿物色
绘画语言
绘画形式
绘画技法
绘画材料
色彩
审美情趣
分类号
J212 [艺术—美术]
J206.3 [艺术—美术]
原文传递
题名
从矿物质颜料说起——谈中国古代的色彩绘画
5
作者
陈姮
机构
湖北美术学院
出处
《美与时代(美术学刊)(中)》
2016年第8期44-45,共2页
文摘
中国的历史文化悠久绵长,绘画的出现早于文字,从大量考古发现中就可以断定色彩绘画形式早在史前就开始了。从文献记录的资料来看,《考工记》载:"设色之工,画、缋、钟、筐。"又载:"凡画缋之事,后素功。"以上文字透露都出周人对色彩的识别与处理。从中国最早的矿物颜料讲起,简单梳理了中国古代色彩绘画的发展历程,由矿物色到植物色再到墨色的变迁,从绘画史的另一个角度感受中国古代绘画的发展。
关键词
矿物色
植
物色
色彩
绘画
山水
人物
花鸟
分类号
J120.9 [艺术—艺术理论]
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职称材料
题名
秦汉绘画颜料考
被引量:
5
6
作者
李晓庵
机构
山西师范大学美术学院
出处
《山西师大学报(社会科学版)》
北大核心
2002年第3期12-17,共6页
基金
山西师范大学校基金资助课题 :中国传统颜料研究
文摘
秦汉时期处于中国封建社会的上升时期 ,绘画、雕塑和印染工艺都得到了长足的发展。秦汉时期对色彩的认识有了很大程度的提高。颜料是彩绘的物质基础 ,中国绘画颜料制造的五大原料来源 ,在汉代已经齐全。其绘画颜料的制作应用的成熟 ,对我国绘画颜料发展起到了承前启后的作用 。
关键词
绘画颜料
秦汉时期
彩绘
植
物色
矿物色
金属色
动
物色
化学色
用色
秦始皇冰马俑
宫殿
墓室
Keywords
pigment
colour painting and drawing
plant pigment
mineral pigment
metal pigment
animal pigment
chemical pigment
分类号
TQ62-09 [化学工程—精细化工]
J209.2 [艺术—美术]
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职称材料
题名
复兴与发展——中国现代重彩画的色彩设计研究
7
作者
王燕
黄文媛
机构
江西师范大学美术学院
出处
《萍乡高等专科学校学报》
2010年第4期58-60,共3页
文摘
活跃在当代画坛的现代重彩画经历了没落与复兴的过程,它的色彩弥补了传统中国画的不足。进行现代重彩画的色彩特性方面的艺术制作实践及相关表现研究的同时,也借助于吸收异文化的精华,来推动中国画的现代化进程,这才是复兴重彩画达到振兴民族绘画步入现代的目的。
关键词
现代重彩
色彩研究
矿物色
Keywords
modern gorgeous-color
color research
mineral color
分类号
J20 [艺术—美术]
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职称材料
题名
高校油画材料教学中综合材料运用的意义
8
作者
张志刚
机构
内蒙古包头师范学院美术学院
出处
《艺术家》
2020年第4期48-48,共1页
文摘
综合材料在国外绘画创作中运用得非常普遍,它采用的是一种混合材料,如使用油性或水性的颜料、泥土、矿物色、宣纸、汉字,等等。最开始使用综合材料还受到很多限制,但是到了20世纪初期,综合材料就成为一种独立的艺术形式,逐渐占据了艺术创作的主要地位。伴随对综合材料研究的深入,综合材料在油画创作中的使用也越来越多。油画创作随着时间的推移在不断地进步和发展,综合材料的应用是油画创作与时俱进的体现。
关键词
油画创作
绘画创作
艺术创作
高校油画
混合材料
矿物色
材料运用
材料的应用
分类号
J213-4 [艺术—美术]
G642 [文化科学—高等教育学]
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职称材料
题名
现代工笔画发展的新契机——研习岩彩画的启示
被引量:
1
9
作者
张冬
机构
沧州师专泊头分校
出处
《沧州师范学院学报》
2005年第3期114-114,116,共2页
文摘
岩彩画有悠久的发展历史,对中国现代工笔画产生了重要的影响。
关键词
岩彩画
矿物色
工笔画
创作理念
分类号
J21 [艺术—美术]
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职称材料
题名
浅述法海寺壁画中《水月观音图》的艺术特色
被引量:
1
10
作者
张珍
机构
天津大学
出处
《艺术评鉴》
2020年第4期15-17,26,共4页
文摘
北京法海寺壁画是明代时期的辉煌成就,也是中国壁画史上的代表作之一,它以画面内容精致著称于世,其中《水月观音图》最为经典。法海寺壁画沿用了宋代的精工细作的画法使之成为中国最精美的壁画,本文将从《水月观音图》着手去研究它的背景来源、艺术风格、线条的使用及绘画技法等。
关键词
法海寺壁画
水月观音
沥粉
矿物色
分类号
J205 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
法海寺壁画艺术风格浅析
被引量:
1
11
作者
王卉
机构
河西学院美术学院
出处
《艺术评鉴》
2018年第18期48-49,共2页
文摘
法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一。法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作。法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝。是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现。笔者通过对法海寺壁画的艺术风格和矿物色使用进行探析,并做简要述评。
关键词
法海寺壁画
艺术风格
佛教绘画
矿物色
分类号
J218.6 [艺术—美术]
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职称材料
题名
汉画像石色彩配色浅析
12
作者
谭耀林
机构
无锡市文学艺术研究院
出处
《西部文艺研究》
2022年第2期114-118,共5页
文摘
汉画像石的篆刻绘制工艺自汉以来早已非常流行,明代王錡云:“百工技艺异端刑名之学,无不习而能之。”(1)这告诉我们此一技艺也是存在着一套完备的课徒体系,以备后生承袭,本文将从汉一时期的社会文化背景,以及结合汉留存下来的其它色彩样本的艺术形式中,分析归纳汉画像石中色彩所遵循的固式思维,搭配特征以及不同图像、内容所特有的色彩组配样式。
关键词
画像石
矿物色
色彩
传统配色
分类号
K879.4 [历史地理—考古学及博物馆学]
K234 [历史地理—中国史]
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职称材料
题名
浅谈克孜尔石窟艺术
13
作者
刘涯
机构
不详
出处
《当代旅游(下旬刊)》
2018年第11期00233-00233,共1页
文摘
克孜尔石窟,被称为“中国第二敦煌”的克孜尔石窟位于新疆拜城县,属于龟兹古国的疆域范围。其石窟建筑、雕塑、壁画,在中亚和中东佛教一书中占极其重要的地位,龟兹古国地处古丝绸之路上的交通要冲,曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。由于地理位置特殊,佛教从印度先传入新疆,形成“西域佛教”后再传入中原。龟兹的地理位置决定它成为“西域佛教”的一个中心,也成为佛教传入中原的一个重要桥梁,而石窟则是佛教艺术的重要形式,通过佛像造像、壁画来宣传佛教教义。此行我最感兴趣的便是壁画。
关键词
壁画
宗教
菱格画
矿物色
分类号
G [文化科学]
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职称材料
题名
宋红雨作品
14
作者
宋红雨
出处
《中国艺术》
2015年第4期F0003-F0003,共1页
关键词
矿物色
宣纸
手工纸
宋红
分类号
J22 [艺术—美术]
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职称材料
题名
’99春夏时装崇尚简洁纯朴
15
作者
纺文
出处
《北京物价》
1999年第3期8-9,共2页
关键词
简约主义
运动服饰
传统价值
消费者
珍珠灰
矿物色
基本取向
建筑学
和谐色
淡粉红
分类号
F714.1 [经济管理—产业经济]
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职称材料
题名
浅谈矿物质颜料的独特价值与中国的应用现状
被引量:
2
16
作者
黎际文
机构
湖北省黄冈师范学院美术学院
出处
《芒种》
北大核心
2012年第19期106-107,共2页
基金
“鄂东矿石颜料在当代中国画的应用研究”湖北省教育厅人文社会科学研究项目2012
文摘
在中国广袤的土地上有丰富的矿藏,孕育了品质优良的矿物色,是古代丹青彩绘的主要颜料,奠定了中国美术的光辉历史。矿物质颜料是自然界中无机染料的一种,其应用的历史十分悠久。不仅可以用于纺织品的染色、印花,还可以应用于橡胶、塑料。
关键词
矿
物质
颜料颗粒
矿物色
矿
物颜料
纺织品
天然
矿
物
当代中国
彩绘
视觉效果
自然界
分类号
P579 [天文地球—矿物学]
原文传递
题名
敦煌壁画对当代工笔重彩画的影响
被引量:
1
17
作者
邵媛
机构
陕西师范大学美术学院
出处
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第01X期112-113,共2页
基金
陕西师范大学社会科学研究基金项目
立项号:09SYB09
文摘
现代工笔重彩画由中国传统工笔重彩发展而来,是传承中国绘画传统并在新时代、新观念下进行创新的画种,它与敦煌壁画一脉相承,并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养,拓展了重彩艺术的表现空间,使得重彩画在当今时代大放异彩。传统不仅要继承,同时也要发扬。
关键词
敦煌壁画
矿物色
工笔重彩
现代工笔重彩画
分类号
J212 [艺术—美术]
原文传递
题名
蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复
18
作者
张蕊
机构
故宫博物院文保科技部
出处
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2021年第6期98-106,111,共10页
文摘
清宫院画家蒋懋德所绘《青绿山水图》巨幅贴落,因长期绷贴及保存不当的缘故,画面存在折痕与缺损。2019年,为配合展览,对此画进行了修复。作者从接笔实践的角度出发,详述了接笔修复过程中的难点及对应的解决方案。
关键词
贴落
青绿
矿物色
接笔
文物修复
Keywords
Tieluo(artistic wall-painting)
dark green mineral color
Jiebi technique
cultural relics repair
分类号
G264 [历史地理—考古学及博物馆学]
原文传递
题名
陈子:感知与升华
19
作者
陈子
机构
中国美术家协会
出处
《艺术界》
2004年第3期38-43,共6页
文摘
感知事情的存在需要我的眼睛和大脑,而感悟事物的本质则需要我用心灵去投入。眼睛往往容易被片断和瞬间所吸引,而过程和经历会在心底积淀出本象。
关键词
矿物色
重彩
个体语言
本象
知事
审美取向
片断
意象
情感图式
事物的本质
分类号
J203 [艺术—美术]
原文传递
题名
佘松:意·呓以水墨之名
20
作者
佘松
机构
上海师范大学美术学院
出处
《艺术界》
2008年第5期102-109,共8页
文摘
一群仍保留些许青春期旺盛精力的男生游乐在青山绿水间,翡举绿色的池塘里,象征欲望的莲花漂浮在他们周围,有时候,他们会不怀好意地踢弄它们几下,如精灵般的女体会从花蕊处蹦跳出来,藏人池中. ……
关键词
亚麻布
小男生
矿物色
审美情趣
分类号
J0 [艺术—艺术理论]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究
折文菁
《中国标准化》
2017
0
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职称材料
2
从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美
张诗卉
《美术教育研究》
2018
4
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职称材料
3
丹青写精神 岩彩夺造化——矿物色重彩画的色彩与材质应用探索
陈爱萍
《艺术生活》
2005
0
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职称材料
4
矿物色在中国画中的运用
麻元彬
《美术观察》
北大核心
2003
0
原文传递
5
从矿物质颜料说起——谈中国古代的色彩绘画
陈姮
《美与时代(美术学刊)(中)》
2016
0
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职称材料
6
秦汉绘画颜料考
李晓庵
《山西师大学报(社会科学版)》
北大核心
2002
5
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职称材料
7
复兴与发展——中国现代重彩画的色彩设计研究
王燕
黄文媛
《萍乡高等专科学校学报》
2010
0
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职称材料
8
高校油画材料教学中综合材料运用的意义
张志刚
《艺术家》
2020
0
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职称材料
9
现代工笔画发展的新契机——研习岩彩画的启示
张冬
《沧州师范学院学报》
2005
1
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职称材料
10
浅述法海寺壁画中《水月观音图》的艺术特色
张珍
《艺术评鉴》
2020
1
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职称材料
11
法海寺壁画艺术风格浅析
王卉
《艺术评鉴》
2018
1
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职称材料
12
汉画像石色彩配色浅析
谭耀林
《西部文艺研究》
2022
0
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职称材料
13
浅谈克孜尔石窟艺术
刘涯
《当代旅游(下旬刊)》
2018
0
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职称材料
14
宋红雨作品
宋红雨
《中国艺术》
2015
0
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职称材料
15
’99春夏时装崇尚简洁纯朴
纺文
《北京物价》
1999
0
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职称材料
16
浅谈矿物质颜料的独特价值与中国的应用现状
黎际文
《芒种》
北大核心
2012
2
原文传递
17
敦煌壁画对当代工笔重彩画的影响
邵媛
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011
1
原文传递
18
蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复
张蕊
《故宫博物院院刊》
CSSCI
北大核心
2021
0
原文传递
19
陈子:感知与升华
陈子
《艺术界》
2004
0
原文传递
20
佘松:意·呓以水墨之名
佘松
《艺术界》
2008
0
原文传递
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