敦煌壁画中传统矿物色的文化属性研究

本文从敦煌壁画矿物色的研究困境出发,通过探寻历代敦煌壁画矿物色的应用及特征,理清中国'丹青'的发展脉络,提出传承与发扬敦煌壁画矿物色及敦煌土来为现代工笔重彩画服务的观点,以达到现代工笔重彩画既能在表现手法上以传统为基点,又能在颜料上拓展新的发展空间的目的,更是一种继往开来的有意义尝试和探索.

从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美

岩彩画由来已久,作为当代绘画艺术表现形式之一,在近几年全国美展中崭露头角。20世纪80年代以来,岩彩画不断推陈出新,逐渐引起诸多艺术家关注。许多画家在材料创新意识的启发与日本绘画的影响下,开始在创作中尝试使用矿物色材料和综合材料,创造出具有艺术价值和学术价值的作品。该文作者从矿物色材质特性出发,探讨岩彩画的艺术形式与审美。

丹青写精神 岩彩夺造化——矿物色重彩画的色彩与材质应用探索

敦煌莫高窟里的彩塑,是我国历代洞窟艺术保存最多,最完整的艺术宝库,她不仅体现了泥塑、彩绘、壁画等精妙艺术手法,还向世人展示了中国天然矿物精彩夺目的颜色与千古不朽的魅力。然而,社会的进步,化工颜料的方便,使中国画家丢下老祖宗传下的金饭碗,捧起简单轻便的塑料盆,用化学颜料画中国画,色泽暗淡,易褪色变黑;如:花青染在山水画上,裱轴挂在室内接触空气。

矿物色在中国画中的运用

古老的中国绘画也曾以色彩作为它的基本语汇,古人以所谓的"丹青"来指代绘画艺术,正表明了中国绘画是一个色彩缤纷而绚烂的艺术世界.长期以来,我们对于中国画的认识过多地陷于文人画传统,而对文人画的认识,又过多地拘泥于水墨一路,于是在创作中对于色彩的认识,缺乏深入的体会,更缺乏积极的开拓.尤其是矿物在中国画中的运用,已被当代的很多画家渐渐生疏了.

从矿物质颜料说起——谈中国古代的色彩绘画

中国的历史文化悠久绵长,绘画的出现早于文字,从大量考古发现中就可以断定色彩绘画形式早在史前就开始了。从文献记录的资料来看,《考工记》载:"设色之工,画、缋、钟、筐。"又载:"凡画缋之事,后素功。"以上文字透露都出周人对色彩的识别与处理。从中国最早的矿物颜料讲起,简单梳理了中国古代色彩绘画的发展历程,由矿物色到植物色再到墨色的变迁,从绘画史的另一个角度感受中国古代绘画的发展。

秦汉绘画颜料考

秦汉时期处于中国封建社会的上升时期 ,绘画、雕塑和印染工艺都得到了长足的发展。秦汉时期对色彩的认识有了很大程度的提高。颜料是彩绘的物质基础 ,中国绘画颜料制造的五大原料来源 ,在汉代已经齐全。其绘画颜料的制作应用的成熟 ,对我国绘画颜料发展起到了承前启后的作用 。

复兴与发展——中国现代重彩画的色彩设计研究

活跃在当代画坛的现代重彩画经历了没落与复兴的过程,它的色彩弥补了传统中国画的不足。进行现代重彩画的色彩特性方面的艺术制作实践及相关表现研究的同时,也借助于吸收异文化的精华,来推动中国画的现代化进程,这才是复兴重彩画达到振兴民族绘画步入现代的目的。

高校油画材料教学中综合材料运用的意义

综合材料在国外绘画创作中运用得非常普遍,它采用的是一种混合材料,如使用油性或水性的颜料、泥土、矿物色、宣纸、汉字,等等。最开始使用综合材料还受到很多限制,但是到了20世纪初期,综合材料就成为一种独立的艺术形式,逐渐占据了艺术创作的主要地位。伴随对综合材料研究的深入,综合材料在油画创作中的使用也越来越多。油画创作随着时间的推移在不断地进步和发展,综合材料的应用是油画创作与时俱进的体现。

现代工笔画发展的新契机——研习岩彩画的启示

岩彩画有悠久的发展历史,对中国现代工笔画产生了重要的影响。

浅述法海寺壁画中《水月观音图》的艺术特色

北京法海寺壁画是明代时期的辉煌成就,也是中国壁画史上的代表作之一,它以画面内容精致著称于世,其中《水月观音图》最为经典。法海寺壁画沿用了宋代的精工细作的画法使之成为中国最精美的壁画,本文将从《水月观音图》着手去研究它的背景来源、艺术风格、线条的使用及绘画技法等。

法海寺壁画艺术风格浅析

法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一。法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作。法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝。是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现。笔者通过对法海寺壁画的艺术风格和矿物色使用进行探析,并做简要述评。

汉画像石色彩配色浅析

汉画像石的篆刻绘制工艺自汉以来早已非常流行,明代王錡云:“百工技艺异端刑名之学,无不习而能之。”(1)这告诉我们此一技艺也是存在着一套完备的课徒体系,以备后生承袭,本文将从汉一时期的社会文化背景,以及结合汉留存下来的其它色彩样本的艺术形式中,分析归纳汉画像石中色彩所遵循的固式思维,搭配特征以及不同图像、内容所特有的色彩组配样式。

浅谈克孜尔石窟艺术

克孜尔石窟,被称为“中国第二敦煌”的克孜尔石窟位于新疆拜城县,属于龟兹古国的疆域范围。其石窟建筑、雕塑、壁画,在中亚和中东佛教一书中占极其重要的地位,龟兹古国地处古丝绸之路上的交通要冲,曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。由于地理位置特殊,佛教从印度先传入新疆,形成“西域佛教”后再传入中原。龟兹的地理位置决定它成为“西域佛教”的一个中心,也成为佛教传入中原的一个重要桥梁,而石窟则是佛教艺术的重要形式,通过佛像造像、壁画来宣传佛教教义。此行我最感兴趣的便是壁画。

浅谈矿物质颜料的独特价值与中国的应用现状

在中国广袤的土地上有丰富的矿藏,孕育了品质优良的矿物色,是古代丹青彩绘的主要颜料,奠定了中国美术的光辉历史。矿物质颜料是自然界中无机染料的一种,其应用的历史十分悠久。不仅可以用于纺织品的染色、印花,还可以应用于橡胶、塑料。

敦煌壁画对当代工笔重彩画的影响

现代工笔重彩画由中国传统工笔重彩发展而来,是传承中国绘画传统并在新时代、新观念下进行创新的画种,它与敦煌壁画一脉相承,并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养,拓展了重彩艺术的表现空间,使得重彩画在当今时代大放异彩。传统不仅要继承,同时也要发扬。

蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复

清宫院画家蒋懋德所绘《青绿山水图》巨幅贴落,因长期绷贴及保存不当的缘故,画面存在折痕与缺损。2019年,为配合展览,对此画进行了修复。作者从接笔实践的角度出发,详述了接笔修复过程中的难点及对应的解决方案。

陈子:感知与升华

感知事情的存在需要我的眼睛和大脑,而感悟事物的本质则需要我用心灵去投入。眼睛往往容易被片断和瞬间所吸引,而过程和经历会在心底积淀出本象。

佘松：意·呓以水墨之名

一群仍保留些许青春期旺盛精力的男生游乐在青山绿水间,翡举绿色的池塘里,象征欲望的莲花漂浮在他们周围,有时候,他们会不怀好意地踢弄它们几下,如精灵般的女体会从花蕊处蹦跳出来,藏人池中. ……