当代重彩画的源流及其材料意义——谈天然矿物质颜料在中国画创作中的作用

当代中国画艺术走的是一条对传统文化的反思,对文化精神的再研究和体验的深入解读与自觉认知的道路。在当代中国画艺术的创作中,人们试图在传统中寻找着与个体创作相联系的生存意义和传统审美的纽带,并探索和运用新的材料语言形式来自由地表达思想,形成个性风格突出的艺术表现方式。因此,在中国画创作领域探究重彩画的源流和材料技术的发展历程,研究天然矿物质颜料在中国画创作中的作用,分析中国画当代艺术的理念,阐释当代重彩画的绘画语言及其材料价值,对当今中国画创作的发展有着积极的意义。

中国古代壁画中的矿物质颜料对日本当代绘画风格的影响

日本绘画受到中国绘画的影响,中国古代绘画的材料技法传到日本改变了日本原有的审美与精神追求,同时日本在中国古代绘画材料与技法的基础上融合与吸收借鉴,继承与拓展了中国传统绘画材料与技法,形成了具有日本特色的绘画风格。

唐卡矿物质颜料的材质、效果与象征意义

藏区自然地理条件独特,地域辽阔广袤,制作唐卡矿物质颜料的矿石资源极为丰富,蓝铜矿、孔雀石、云母、雄黄石、雌黄石、朱砂、黄铁矿、褐铁矿、高岭石、瓷土矿都是出产于青藏高原的名贵矿石。唐卡矿物颜料从矿石原料中分离提取出来,是来自大自然的天然物质,绘制而成的唐卡色彩艳而不俗,历久弥新,经千年而不褪色,有着稳定的物理特性和独特的艺术价值。提取和炮制矿物质颜料程序繁缛复杂,如果说绘制唐卡是艺人修行的过程,那么制作唐卡颜料同样也是心灵与技艺的双重修炼。

矿物质颜料发展对现代工笔人物画的影响

综观当今中国美术,中国画秉持开放的态度,对工笔人物画的变化除了传统的材料外,还融入了综合材料等媒介。尤其中国工笔人物画中绘画材料种类运用越来越广泛,不断创新,推动着其快速发展。材料的丰富运用对绘画形式美感也产生了巨大的影响,带动观者审美观念的革新。颜料作为绘画最重要的材料之一,在中国工笔人物画发展中的地位重要,两者相辅相成,不可分割。本文所述矿物质颜料,从古代壁画的辉煌,到文人画盛起的逐渐没落,再到现当代这种古老的绘画材质被重新认识,再度兴起。

矿物质颜料在工笔花鸟中的运用与研究

矿物质颜料的产生推动了特殊技法语言的形成及发展,特殊技法的绘画语言在中国工笔花鸟画中具有举足轻重的作用,技法和颜料之间相互促进、共同发展,一同推动着工笔花鸟画不断发展。矿物质颜料的更新和发展,在使特殊技法更加完善的同时,也使艺术家养成了不同的风格,在更大程度上使艺术家们能够用画面肌理来表达情绪、个性、观念。矿物质颜料在工笔花鸟画中的运用与研究是一项精深的学术课题,值得我们在现有的基础上不断进行学习和探讨。

中国画颜料浅析

认识绘画颜料是绘画的先决条件之一,也是我们在创作和欣赏艺术作品中不容忽视的一个重要方面,绘画者只有不断地认识和了解颜料的不同特质,并通过实际运用,使颜料融合于绘画形象的整体表现之中,这样,颜料才能够超越自身属性产生境在象外的意境,成为绘画者表达特定情感体验的语言载体。

论唐卡颜料的制作工艺

西藏唐卡是一门古老的艺术,与普通的绘画样式是不同的,它的颜料的制作、绘画方法、目的和思维途径的迥异,伴随着特色的绘画群体而产生及其独特的画种。本文通过对唐卡绘画颜料、做工调研与比较,阐述唐卡这一种文化现象的特色。

探究“绢瓷”的艺术表现力及技术革新

本文旨在介绍并探讨一种自主研发的新型陶瓷材料——“绢瓷”,其独特的美学特性和技术创新在陶瓷艺术领域内开辟了新的探索方向。绢瓷以其类似古代中国绢布的哑光色泽,结合陶瓷材质的流动美感,不仅继承了传统陶瓷工艺的精髓,还解决了长期以来瓷器表面光滑导致的色彩附着力问题,为现代陶瓷绘画艺术提供了全新的表达平台。

藏传唐卡绘画颜料应用分析兼论色彩美学观

藏传唐卡绘画颜料全部取自天然矿石、植物、动物。天然矿物质颜料化学稳定性好,能够使唐卡绘画作品历经千年而不褪色。颜料的整个制作工艺过程繁缛复杂,其中的各道工序都极为严格、耗时耗力。天然矿物质颜料的颜色丰富、表现力强,可由唐卡最基本的五种颜色调配出万千种颜色。通过涂、染、勾、描4种上色技法,表现画面中不同的内容,以达到惟妙惟肖、绚烂多彩的艺术效果,使唐卡绘画作品具有藏族艺术中所特有的美学意蕴。

论中国传统壁画工艺手法在现代插画创作中的传承及应用

插画作为一种绘画语言、一种视觉艺术、一种传播文化的媒介,一直伴随在我们生活的左右。插画的出现使得文字变得有趣,使知识的传递变得生动,给平平无奇的东西赋予了灵魂。随着插画的不断发展,人们开始着手于材料上的结合应用,可以说将材料的运用达到了顶峰,而中国传统壁画许多精湛的工艺手法,也在人类绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

唐卡艺术的设色风格及传承发展研究

文章通过对唐卡设色构成学的分析和研究,阐明唐卡绘画设色构成包括佛学构成、美学构成、物理学构成三个方面。结合考察调研,文章对目前广泛流传的唐卡画派“勉唐派”“噶玛嘎孜派”“勉萨派”的设色艺术风格进行对比研究认为:发掘和研究唐卡矿物质颜料,特别是其在唐卡绘制中科学使用对唐卡的保护、传承与发展具有重要意义。

何海霞及其“创新重色山水画”《华山》

何海霞及其“创新重色山水画”《华山》秋心“势飞白云外，影倒黄河里”，这是唐朝大诗人李白描写华山的诗句。华山，位于陕西省东部，华阴县甫，前临渭水（黄河支流），后接秦岭，奇峰突出，雄伟险峭，为我国名山“五岳”之西岳。美丽而神奇的西岳华山使古今诗人、画家为...

福建工笔重彩画创作的时代性与地域性

福建地处祖国东南沿海,拥有悠久的历史文化.在福建历史上多次南迁入闽的汉人带来了中原文化,与本地的闽越文化结合形成了具有鲜明特色且传承至今的民俗文化.此外,宋元以来福建发达的造船业也使得海外远洋贸易日趋频繁,又给福建带来了丰富多彩的外来文化,这些外来文化落地生根经过历史的沉淀已经慢慢地融合到福建人的日常生活中.……

泥塑佛像的材料配制及抓塑装色技术

泥塑佛像的材料配制及抓塑装色技术冯世怀一、泥塑所使用的工具泥塑工具一般是自制的，多用竹片、柏木疙瘩，或黄杨木等硬质细木砍削而成。行家术语叫“塑尺子”。还有用于塑面部、其它细部或较小形的胎像所使用的小形泥塑刀具，如用牛角、骨头、和金属制成的工具。糙压：...

探索工笔重彩人物画三个基本因素

色彩是最富表现力的绘画语言,将色彩引入工笔画水墨画中，从民间艺术、西方绘画与传统绘画中吸收营养,使工笔重彩人物画在长期的历史发展中逐渐建立起一套严整的格法体系，从而形成这一画体的独特的风格、面貌。我们试做一些探索，可以归纳出三个基本因素来，那就是线条、色彩、装饰性。三者互相依存，缺一不可。现就这三点分述于下。

日本爱知艺术大学美术教学模式

始建于昭和４１年（公元１９６６年）的爱知艺术大学是日本中部地区唯一一所公立艺术大学，她座落在日本产业经济最发达的爱知县名古屋市东郊，占地四十一万一千多平方米。地处丘陵地带，校园环境十分优美。学校拥有系统完整的现代艺术教学设施，拥有一个收藏有世界各国著...

岩彩画作品选

在中国传统绘画的历史渊源中,色彩具备极其重要的地位,使用矿物质颜料作画的方式,在历史上一度处于主导地位。无论是新石器时代的原始岩画,还是秦、汉岩彩壁画。