矿物质颜色在中国人物画中的应用研究

以矿物质颜料为主线,首先论述了矿物质颜料在古代中国人物画及现代中国人物画中的应用,由此说明矿物质颜料在中国画中不可取代的地位。同时,就矿物质颜料本身的性质及其对画面效果的影响,总结了其优缺点。然后从战国时期、汉唐时期以及当代分别对矿物质颜料做了简单的整理与归纳,介绍了颜料加工方法、染色效果以及代表作品,并列举了几位当代矿物质颜料运用纯熟的画家。简要阐述了当代矿物质颜料与古代矿物质颜料的不同及新的矿物质颜料的体系和加工手法。最终证明"材料的特质性对中国画本身的艺术性有不可或缺的重要意义"这一观点。

传统颜色在中国画教学中的重要性

中国传统绘画作品历经千百年仍然焕发着不凡的神采,仍然保存色彩浓丽厚重,进一步证实天然矿物质材料的稳固不变性。因此,我们应该重视传统矿物质颜色的传授,让学生们能较好地掌握和运用矿物质颜色。

于非闇工笔花鸟画中色彩的运用特色

于非闇是近代中国工笔花鸟画的大家之一。他开创了现代北派工笔花鸟画的格局,研究了中国画颜色的研漂和使用技法,总结了古代中国画用色的经验,在工笔花鸟画色彩的运用方面作出了杰出的贡献。

现代重彩画中“胶”的使用

现代重彩画是一种注重色彩表现的绘画形式,它是从传统工笔重彩画中衍生出来的,它注重天然矿物质颜色、金属颜色本身的材质美,更强调色彩效果,它拓宽了重彩画技法的表现手段,其特点是色彩浓重．色泽艳丽、色质稳定,具有强烈的厚重感,作品更加富丽堂皇,光彩照人,在视觉上有较强的冲击力和感染力。重彩画虽然经历了不同时代,产生出不少绘画风格和样式。但是,其表现方法始终离不开中国绘画的媒介“胶”的使用,而且这也是一项非常重要的、不断延续的课题。

岩彩画写意性研究——以莲羊《酒神》为例

岩彩画采用的颜色多为矿物质和土质颜色,给人以坚硬、粗犷而柔和不足的感觉。该文以莲羊的岩彩画作品《酒神》为例,对岩彩画的写意性进行研究。