网络微纪录片的叙事结构与创新

现基于网络微纪录片的根本特征,介绍微纪录片的叙事结构,分析网络微纪录片与传统纪录片的差别,阐述目前多用于网络微纪录片的碎片式结构、平行式结构、渐进式结构的根本特征,并立足于网络微纪录片观众的特殊性,提出几点创新网络微纪录片叙事结构的方法,以期为相关从业者提供参考和借鉴。

第二批判：《水浒传》的美学批判

《水浒传》是一个民间流传、多人加工和个人主笔的混合性文本,写作主体的非单一性导致它的思想混合性和繁杂性。《水浒传》是一个消闲性和消费性的文学文本,是晚古社会的文人与市民的社会意识形态及其世俗意志的汇合。它颠覆传统的"儒、道、墨"伦理原则和基本道德本性,消解传统的实践理性和推崇原始暴力与无理性的本能冲动,对于历史与文明的基本准则进行反讽叙事,是一部体现思维暴力和暴力美学的流俗作品,赞赏着一种非人性和非人道主义的美感。文本弥散着对于整个人类正义和文化准则的反叛与挑战,充斥着古代恐怖主义的主体意识。《水浒传》的单元性叙事和碎片式结构方式,粗线条和模式化的人物描写,也必然决定艺术上粗俗化的格调和审美欠缺。

在沉浮之间──新主观性纪录片《沉浮》中的自我表达

《沉浮》以个体生命的体验为聚焦点,通过运用晦涩、迂回的碎片式结构,挑战了传统纪录片有关记录事实的确定性、可预见性和明晰性的观念,展现出新主观性纪录片对于身份错位与文化迷失的新探索。在这部影片里,外部世界的功能从以往被观察和表现的对象,转变为一种触发真实自我的媒介,而自我则明确地成为了这类纪录片所表现的中心。