清代碑学书风的成因探析

清代在碑学书法史上是书道中兴的一代,金石学的兴起,引起碑学书派的迅速发展。本文试从清初的文化背景、清人尚朴的思想、帖学自身的衰落、碑学的发展兴盛等几个方面,进行深入细致的研究,以求更全面、更透彻地阐明碑学书风形成的原因。

张大千书法分期考述

张大千书法艺术可分为四期。青少年时期的张大千书法属典型的帖学书风。海上拜师后,书法除深受曾、李二师影响外,还受到过何绍基等书法家及八大、石涛、金农等画家书法的影响,体现为典型的碑学书风。30年代后期至40年代大千书风有较大变化,以独具自家面貌的"大千体"形成并臻于成熟为显著特征。"大千体"是大千在前期家学、师学、金文、魏碑等基础上融会帖学传统而推陈出新的结果。大千书法刚柔相济、心手相应的理想状态约出现在50年代以后,经50年代初在印度大吉岭的沉潜反复,至后来行遍"欧西南北美",眼界、心胸进一步开阔、拓展,"大千体"随之迎来新境。

文通画法造化师 力能扛鼎色淋漓——潘天寿临摹解析(二)

四、《爨宝子碑》临摹解析潘天寿青年时期受到清季碑学书风的影响,基于画家和金石家的全面素养,外加上个人的师承、经历,其书风与当时的时代风潮自然密切相关,既有特定时代总体上的特点,最终又会具体地对某个人或针对某种代表性的经典碑刻加以发挥。最初主要是来自康有为、吴昌硕的影响。