碑派书法“稚拙美”对儿童书法美育的启示

清初碑派书法家以其雄强、坦率、稚拙的面目颠覆了书法史上一千多年来的帖学传统审美。到二十世纪初期,书法家则直接取法碑派书法中的稚拙美,追求儿童天真烂漫的书写状态。当今大部分儿童书法教学仍然不能摆脱均等、整齐的实用型审美,产生这种现状的原因是书法美育的缺失。虽然书法不能完全脱离实用功能,但是既然上升到文化、艺术层面,就决不能仅仅停留在一般技法的训练上。儿童书法美育面临着空前的时代紧迫性,碑派书法的“稚拙美”与儿童书法的“稚拙美”或许可以为儿童书法美育带来诸多启示。

浅析赵之谦碑派书风形成过程

清代崇碑思潮兴盛,在中国书法发展史上是一个极其重要的时期。赵之谦作为此时期具有代表性的人物之一,不仅自身取得较高的艺术成就,并对晚清碑派书法的发展起到了巨大的推动作用。研究其帖学向碑学的转变过程,以及其后期碑派书风的形成过程,对书者临习古帖与实践创新有重要的指导作用。

邓石如书法墨法风格的形成及其影响

乾嘉之世,书法面临碑学审美新风尚的日益盛行,再加之生纸与羊毫笔等新工具材料的广泛使用,一套新的技法体系、特别是其中的墨法尚待建立。邓石如正是得此时代之势,又积勤学之功,充分利用了生纸与羊毫笔的特性,形成了遒润古拙、浑厚苍茫、具有浓厚金石气的鲜明的墨法风格。文章在对邓石如墨法风格形成的内在审美机制的探析过程中,从其墨法与金石气、笔法、空间关系的理论分析出发,结合作品图像分析例证,对其墨法的表现技巧与美学内涵进行深入的解读,以期帮助读者更加立体地认识邓石如在书法史上的影响与意义,获得更多的启示。

基于国展创作影响的当代仿何绍基书法探析

清代是中国书法史发展的一个重要时期。道光时期以后,碑学不断完善,碑派书法创作发展蒸蒸日上。何绍基,清代碑派书法的的领军人物,在书法方面具有深远的影响。何绍基在经史、小学、金石、书法方面都有精深的造诣,成为清代真正将碑帖结合进行创作的第一人,他在碑派兴盛而帖派衰微的时代里,仍然坚持用自己的聪慧将碑与帖更好地融合、发展。之后,碑学思想不断深入,一统天下,在书法创作方面,也出现了一些才华横溢的碑派名家。碑派书法从清代延续到近代乃至当代书法实践的发展中,越来越多的大家将其自身创作的书法向何绍基书法独特的风格靠拢,模仿与继承何绍基的创作风格。文章结合近几年国展中仿何绍基书法创作风格的楷书、行草书、篆隶书,探索何绍基书法对当代书法发展的影响,包括形式上的创新、笔法上的改进以及书法创作过程中情感的赋予等,促进当代书法在继承、模仿中创新发展。

汉碑研读断想

石刻汉碑为汉隶的主要代表和高峰.唐宋时,帖学繁荣,楷书、草书、行书发展到极高境界,石刻书法没落.直到清代方又兴起.清代碑派书法是从对汉代石刻碑版隶书的研习中发端的.清末民初,碑派书法发展到鼎盛,其自身局限性也开始显露.二十世纪以来,竹木简牍缣帛书大量出土也促使我们反思石刻书法与毛笔书法的关系.