碑派书风在赵之谦绘画中的表现

中国历史上,从来不乏书画兼善的艺术家,在赵之谦的绘画作品中,书画印得到了巧妙的融合,他的艺术实践为书画艺术之间的融通提供了一个新的模式。赵之谦碑派书风的形成,不仅使得碑派书法技法体系进一步完善,而且对其碑派书风入画的形成起了至关重要的作用,进而对近代写意花卉的发展产生了巨大影响。

沈曾植的碑派书风及其书法批评的再认识——以《沈曾植寐叟题跋》书法为例

沈曾植作为清末民初碑派书法的中坚,在碑体融合的书法创作道路上的贡献是很明显的。传统的沈曾植书学研究,对于沈氏题跋墨迹很少集中梳理、比对分析。通过新出版沈曾植的《寐叟题跋》墨迹的分析,结合其现存的作品,对其碑派书风的风格类型及渊源、书学思想形成原因进行再分析,进一步涉及沈氏书法批评方面,以求获得对沈曾植更为全面、客观的认知。勾勒沈曾植书风的类型、分期,寻找碑派书风在诸字体中的融通现象,理出其创作中碑帖派书风之间的关系,并从书法批评的角度重新认识沈氏碑派书法的价值与意义。

白蕉书法探究

清末民初碑派书风虽占据书坛的主流地位,白蕉却依然坚守着帖学之道,以"二王"书法为依归,其书风则主要体现在"古、淡、雅"三字上,保持着纯粹的帖学思想。

博雅之人 澹泊自然——忆陶如让先生

博雅之人乃文思神远陶如让先生1931年11月出生于安徽合肥,自幼跟随其父陶南华先生钻研修习书法。陶南华青年时代师从张琴襄,张琴襄学书于沈用熙,沈用熙乃包世臣的入室弟子、清代著名碑学书法家邓石如的再传弟子。在合肥书法艺术中,邓石如、包世臣一脉的碑派书风影响尤甚。