《碧血花》的版本源流与修改

魏如晦(阿英)所创作的《碧血花》现有4个版本存世,版本之间内容和收录情况等存在不同。基于创作思路的变化,作家对剧作的情节和人物设置等进行了修改;基于历史剧创作观念,其对剧作中原型人物进行严谨地考证,修改了相应的人物名字,补充人物“本传”等;由于受到创作环境的影响,剧作中相应的语言表述,人物情感倾向也予以了修改;基于戏剧舞台艺术和文本艺术,修改了部分人物动作和语言。通过《碧血花》的版本研究和对比分析,既对理解戏剧创作、揭示时代特征有重要意义,也为戏剧版本研究提供新的史料线索。

趣味与时势之间的“女英雄”——论阿英《碧血花》

由阿英编剧的《碧血花》在1939年的"孤岛"上海大获成功,为上海剧艺社一举清偿债务。《碧血花》展演了明星、古装和布景的"奇观",并与鸳蝴派作品颇具渊源,但也修正了其中的弊病。《碧血花》写出了慷慨激昂的"女英雄",又在"女汉奸"和"中间人物"的道德评价上有所留白和松动。剧中葛嫩娘和郑成功的"无父"对应着"孤岛"民族国家认同的失落。通过对于女性形象的彰显,《碧血花》使民族国家的形象变得有血有肉,使现实苦难得到抚慰。《碧血花》满足了多种观众心灵和多种演出功用,是一部在大众趣味与"孤岛"时势复杂交织的网络中诞生的作品。

“有口皆碑,誉腾孤岛”——记《海国英雄》的演出

著名剧作家阿英(即钱杏村)在上海“孤岛”时期曾用魏如晦之名发表许多剧本,其中他准备写南明史剧四部:《碧血花》(又名《葛嫩娘》)、《海国英雄》、《杨娥传》、《悬(山奥)神猿》(又名《张苍水》),影响较大的还数《海国英雄》。阿英为了写好郑成功这个人物,曾翻阅、参考了大量的书籍和资料,尽可能做到符合历史的真实,正如作者自己所言:“《海国英雄》一剧的作成,在我的几个剧本之中,是历时最久,所经过的艰苦也最多。对于这一位伟大的民族英雄,我虽没有沐手熏香,但我是始终在极度的敬意下,审慎而又审慎地写下了每一行的。”