磨漆画的工与艺并重——楚漆艺术在武陵山片区的文化价值与价值提升研究

楚漆艺术是武陵山片区即渝、鄂、湘、黔相邻地区的一大文化特色,主要是利用天然大漆在器物表面进行髹饰。中国漆工艺在"历史上的第一次突飞猛进、兴衰繁荣"主要是由楚国漆器的发展而显示出来的。楚漆艺术的装饰技法有彩绘、描金、贴金、镶嵌等,形成了一种特有的漆器文化。磨漆画是漆器装饰的平面化。长期以来,因过于注重工艺,而被列入工艺美术的范畴。现代的磨漆画教学、研究与创作大多采用聚氨酯化学漆以实施,带来的误导与对人身体的毒害在社会上影响不小,所以不少画家对此画嗤之以鼻。但由于研究的学者甚少,对磨漆画的是非争议一直处于搁置的状态,严重影响了磨漆画作为独立画种的发展进步,同时也影响了楚漆艺术文化价值的挖掘与提升。通过考察武陵山片区的楚漆艺术,发现磨漆画和楚漆艺术是一脉相承的关系,磨漆画乃楚漆艺术的现代延伸。

丝绸磨漆画的研究与制作工艺

用百分之百桑蚕丝交织的丝绸作基料,以绸代板以绸代纸在原磨漆画技法、材料基础上,制作丝绸磨漆画。增加了丝绸印染工艺技术和手工网印中的特种技法和特种材料,旨在丰富磨漆画的表现形式,开拓丝绸磨漆画新领域。

浅谈磨漆画教学

时代的快速发展要求中国漆画艺术不断创新、与时俱进。磨漆画作为中国漆画艺术的一种,其要想得到快速的发展,最为重要的就是各高等艺术院校做好磨漆画的教学工作。

南北方的传统磨漆画在制作过程中的差别

福建是我国现代漆画的发祥地之一,有"中国现代漆画发展龙头"的美称。福州是中国主要的漆器产地,以脱胎漆器著称。福建漆画具有表现力强、深沉古朴、瑰丽多彩、韵味无穷的艺术效果,走在全国漆画艺术的前列,为国内外所瞩目。黑龙江省属非产漆区,且气候寒冷,做画材料的匮乏无形中制约了漆画的发展。

“漆画”概念的历史沿革及学术定位——兼论其与“漆绘”“磨漆画”及“现代漆画”之联系

“漆画”作为一个概念关键词,持续出现在中国传统髹漆造物、民间工艺美术与现代艺术的语境中。其所涉及的研究对象、应用范围以及功能变化,还在随着社会、时代的变迁而不断演进,学术界对其的定义仍未形成绝对的共识。因此,对于漆画概念变化的把握,有必要将其置入历史沿革的语境中进行梳理:即清中期以前,探寻“漆画”在中国传统漆器髹饰中发展的历史轨迹;晚清民国至二十世纪六十年代,研究“漆画”概念的正式提出、演变的历史背景以及兼容性的发展;六十至七十年代,“磨漆画”概念的提出及使用;八十年代后,探索“现代漆画”概念的应用。从中分析各个时期“漆画”概念的不同联系与侧重点,作为深化理论研究的基础。

磨漆画中蛋壳的运用

磨漆画在我国作为一门传统而又现代、古老与年轻并存的艺术,有着独具特色的艺术风格,它融合了各种绘画的艺术特点,既将别具风格的漆性美表现的独一无二,又将绘画艺术无法表现的肌理效果发挥的淋漓尽致,同时也集中了绘画和工艺的双重性。在这种独特的画种里常被采用入画的是蛋壳,不同的镶嵌方法可以在画面中产生不同的肌理效果。

天工人巧日争新——人民大会堂里的磨漆画与寿山石雕新作

在民族文化史的发展过程中,文人画是在民间艺术创造的传统艺术的基础上萌生和发展起来的。民间美术与文人画艺术两者之间的关系是一种互渗互融的关系。汉唐期间,不少民间优秀画工被召入宫廷作御用“黄衣画工”,与士大夫御用画家并肩作画,艺术上相互交流,相互影响是必然的,最具代表性的当推吴道子,画风豪放洒脱,泼辣畅快,形象简练夸张,过笔流畅而富有变化,召入宫廷之后。

出于幽林 迁于乔木——磨漆画艺术的发展

很显然,中国人最初就感觉到漆的材料特殊性和根据功能而制造的漆器之间存在着一种超自然的关系。商代的漆器残片,已经镶嵌绿松石,贴花金箔,红彩纹饰,制作精美,而早在漆工艺形式丰富的元代,已成为中心产地的福州,工艺除一般日常的素漆外,大量的描金上彩,嵌银填彩等技法,使漆器的装饰灿烂夺目。 这古老的王国为表达漆匠的工艺和艺术创造形成一种复杂的程式。

扬州磨漆画和漆画艺术家代表

扬州磨漆画是中国漆画界的一个亮点,其以化学漆作为媒介材料,成为扬州地方漆画的一大特色。文章主要分析扬州磨漆画以及扬州地方的漆画艺术家。

融合·借鉴——越南磨漆画发展初探

越南磨漆画融合了法国现代美术,又借鉴了东方传统漆艺,创造出新的工艺手法和创作观念。越南漆画家把漆变成了充满活力的绘画媒介,从百年传统漆艺走上绘画新道路。

中国漆画与越南磨漆画比较研究

世界上把漆艺推向绘画领域的只有中国和越南两个国家。本文对两国漆画的历史渊源、发展状态以及创作状况等几个方面进行了分析比较,以期促进两国在漆画发展过程中的交流。

越南磨漆画考察散记

还是1962年的冬天,当时我正在福州的漆器厂里进行着漆画的试验,听说上海有越南磨漆画展,便赶去参观,因此印象很深,并从此埋下了我的越南之梦。终于在1997年岁尾,我随着中国漆画家代表团,踏上了越南的国土。 我们行走在越南磨漆画中 越南美协首先安排我们游览被称为“海上桂林”的下龙湾。从河内到下龙湾,汽车要跑四个小时,代表团10人恰好坐一辆面包车。一路上清风拂面,宛如阳春三月,竹丛蕉林。

水磨漆画工艺简介——提笼水磨漆画作品

漆之为用,史近万年;漆之为画饰,史近三千;漆画立帜,史两千年矣。漆者,光泽华,似乌金而质滑;触觉润,近碧玉而非寒。明丽而堂皇,庄重而富贵。皇家气派,宫廷风范,古之时,非王族官家无以为用,马王堆出土文物可证之。 漆画多用各类镶嵌材料,仅金属类便有:丝、片、粉、角等,其它者如蛋壳、螺细、骨、牙、玉、石、贝……来者不拒,皆埋漆之中。规而范之,缘而逢之,各得其所,自然天成,再造一个天地于尔眼帘。

浅谈漆画教学与漆画艺术

漆画是艺术院校工艺课中一门主要课程，通过了解漆画艺术的历史与发展，学习其艺术特设，并掌握传统漆画的选材用料、制作工具和制作流程，是我们进行漆画教学的目的和任务。

浅析磨显技法在中国当代漆画发展中的重要推动作用

中国漆画的独立和漆艺技术的进步是分不开的。磨漆画开创了漆画历史的新篇章,并直接推动了中国漆画的发展。"漆画是研磨的艺术",人们曾以"磨漆画"指代中国现代漆画。而磨显就是磨漆画最重要的技法之一,这一技法使漆画从传统漆艺中脱离出来,从根本上改变了漆画的面貌,对漆画的独立有着决定性的意义。

越南漆艺与中国

从来没有人怀疑这一点:中国是世界漆艺的发祥地。日本、朝鲜半岛、东南亚及欧洲诸地均是受中国直接或间接影响下形成发展的。

漆画怪杰

并非漆艺世家 1934年,福州市台江节粪倒楼又降生了一个婴儿,父亲给他取名崇尧。象所有贫穷人家的孩子一样,他的开始也是极其艰难的。 粪倒楼,仅看字眼,你就可以想象那地方是怎样地肮脏与混乱。这是一个贫民区。作为在这儿居住并开业的医生,崇尧的父亲常常不收诊费,有时还为病人贴上药费,这使得七口之家的生计不得不常靠母亲的手工收入来维持。家里常常揭不开锅,自尊的父亲却从不向邻人开口。13岁,为了帮助家庭,崇尧就开始拉板车、修马路、削竹筷,他因此辍学五年,直到解放后的1952年,他才半工半读上完了初中。 彼时正值福州市工艺美术学校招生。

越南当代绘画展观后

越南当代绘画展在北京展出,有大量的漆画作品, 表明了磨漆画在越南画坛上的重要地位。

广东阳江漆艺的历史演进与艺术特色

本文采用文献研究与田野调查的方法,对广东阳江漆艺各个历史时期的产品类别、工艺特点和艺术特色做一梳理。详细论述了阳江漆艺产品类型从明清至现代的演变过程,以及胎质材料、髹饰技法、色彩、髹饰图案的发展演变。

本真性情——看“邓澍画展”

邓澍画展前言只有三句话: “离休以后,有了一点时间,画了些画,请大家看看。 今天是校庆,几幅老师和朋友的像也算一份纪念。 墙面还有点空,挂了一些老画,还有点别的,也请多提宝贵意见。” 真可谓天然去雕饰,画如其人,言如其人。 邓澍是共和国培养的第一代杰出的女画家,有多方面的艺木成就。但是,对她的评论、介绍很少。其原因是她一向不愿多宣扬自己,至今没出版过个人画集,年逾古稀,才想到办一次个人画展。 她的画展把中央美术学院美术馆的三层楼全摆满了。其所涉及的领域包括了油画、壁画、水彩水粉画、磨漆画、连环画、年画、陶艺等诸多门类,也还有无法展出的,如她参与的第四套人民币的主景设计。如此巨大的创作成绩让人震动,人们更为她勤奋的从艺精神和朴实无华的人品所感动。