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动作是无声的言语——《四世同堂》语言艺术侧评 被引量:1
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作者 夏齐富 《安庆师范大学学报(社会科学版)》 1988年第1期72-78,共7页
在文学作品中,人物的动作和话语,都是刻划人物性格的重要手段。虽然,动作不象话语那样具有明确的词意,但它却同话语一样表现着自我,传达出人物的思想感情和性格特征.它也是表情达意的言语,只不过是无声的言语。从某种意义上说,它比话语... 在文学作品中,人物的动作和话语,都是刻划人物性格的重要手段。虽然,动作不象话语那样具有明确的词意,但它却同话语一样表现着自我,传达出人物的思想感情和性格特征.它也是表情达意的言语,只不过是无声的言语。从某种意义上说,它比话语更富有表现力.因此,动作描写便成为刻划人物性格的重要艺术手段. 展开更多
关键词 祁瑞宣 冠晓荷 《四世同堂》 祁瑞丰 诗人 大赤包 正面人物 东阳 人物性格
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犀利 精辟 含蓄——谈《四世同堂》讽刺语言特色
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作者 夏齐富 《安庆师范大学学报(社会科学版)》 1987年第2期67-71,58,共6页
“讽刺是文艺的一格”①,也是修辞格的一种样式②.当然也有一些同志主张把它从辞格系统中排斥出去③。本文无意讨论“讽刺”是不是辞格的问题,只是对《四世同堂》讽刺语言的艺术特色略作分析。这样,也恐怕会被认为是对“讽刺”算不算辞... “讽刺是文艺的一格”①,也是修辞格的一种样式②.当然也有一些同志主张把它从辞格系统中排斥出去③。本文无意讨论“讽刺”是不是辞格的问题,只是对《四世同堂》讽刺语言的艺术特色略作分析。这样,也恐怕会被认为是对“讽刺”算不算辞格的一种回答——不回答的回答. 展开更多
关键词 《四世同堂》 夸张 东阳 日本人 艺术手法 祁瑞丰 冠晓荷 大赤包
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